黄宾虹｜知白守黑，与画作的50年之约

黄宾虹（1865年－1955年）中国近代山水画画家，为山水画一代宗师，在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说其黑、密、厚、重的画风，浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向。天性聪慧无奈家道中落黄宾虹，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹。黄宾虹的少年时期，正是父亲的生意如日中天的时候，家境较为宽松，父亲设家塾请名儒教授黄宾虹兄弟。从《字汇》、《说文》到四书五经，黄宾虹接受了完整的儒家教育，并打下了扎实的古文和诗词基础。

与此同时，黄宾虹在绘画篆刻等方面表现出超群的悟性和天分，他对绘画的持久兴趣更是惊人，凡是家藏的和能借到的古书画，他都临摹至再，直到烂熟于心为止。他还临摹了王蒙、沈石田等古人的真迹，大大提高了眼力和功力。

黄宾虹 17岁那年，家道中落，兄弟皆辍学，所幸黄宾虹此前考取了书院的奖学金，得以继续学业。他就读于光绪进士汪仲伊门下，汪仲伊是位忧国忧民而又紧跟时代潮流的国学大师，精通书画、音律和剑术，他身教言传，开阔了宾虹视野，为其铺设了人生之路。黄宾虹还与画师陈春帆学画并游义乌。赴福建探望黄崇惺，然后回歙县搜求世家旧藏书画，观赏了同乡先贤，清汪訒弇的遗印，激发了他收藏古玺印和学习篆籀的浓厚兴趣，从而开始了他一生不间断的收藏。私造钱币险掉脑袋？1894年宾虹辞去两淮盐运录事职，从扬州返回故里奔父丧。适逢甲午战败，年康有为、梁启超、谭嗣同等发动“公车上书”。宾虹闻讯，当即致函康、梁说：“政事不图革新，国家将有灭亡之祸。”经好友肖辰介绍，黄宾虹与维新派的主将谭嗣同有过会面长谈。 黄宾虹与谭嗣同把臂订交，信函往来频繁，研究时事，探讨学问。甚至连反对阴阳五行谶纬说，谭嗣同也写信与宾虹商量。不料戊戌变法失败，谭嗣同等六君子慷慨就义，祸及黄宾虹，他颠沛流离，过了一年逃亡生活。

1906年(光绪三十二年)，黄宾虹任教于安徽公学，同许承尧、陈去病、陈鲁得等9人在新安中学秘密组织了反清的“黄社”，明里研究诗文，暗中宣传革命思想，推翻满清统治。他们经多次商议，决定秘密铸造钱币为革命筹集活动经费，并以此扰乱清政府币制。革命党人决定由崇尚变革，意志坚定的黄宾虹主持这件“性命攸关”的大事。

《分明在笔》 宾虹深知办此事的危险性，一旦败露，株连九族，但是谭嗣同为推翻清廷捐躯的英雄事迹时时鼓舞着他。他接受任务后，便风尘仆仆去外地采办机器设备，又经多方寻觅，从山东聘了李师傅作技术指导。在一切准备齐全后，次年春，黄宅后院点火开炉。黄宾虹和李师傅及工人日夜操作，在熊熊烈火的炉前，个个汗流浃背，首炉铜坯即将出炉时，发生了件意外事，黄宾虹邻舍潘氏孤女寡母的两口楠木棺材，被当地流氓所盗，宾虹对此十分同情，帮她们追查，勒令原物归还。这伙盗贼为此怀恨在心，串通地方恶绅，将革命党人私造钱币一事告到省城。 幸亏衙门里有革命党人内线，将十万火急的抓捕信息通给了黄宾虹，宾虹当机立断销毁现场，开始了第二次逃亡之路... ...“白”宾虹与“黑”宾虹黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；

《蜀游山水》 1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员兼任国画研究院导师及北平艺专教授。 他是一位大器晚成的大家，60岁以前师古人，70岁以后师造化，80岁以后画艺大进，以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

《黄山汤口》 他喜欢用焦墨和浓墨，根据多年的实践，总结出“五笔七墨”具有很高的美术理论价值。他的五笔是指：“平、留、圆、重、变”五字用笔方法，七墨是指“浓、淡、破、泼、焦、积、宿”七字用墨方法。他精通诗词、篆刻、书法、文物鉴定、美术史等。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。与画作的50年之约 然而, 曾经有这么一个阶段，一般人都看不懂他的画作，他的画不被艺术界所接受，称他的画为“漆黑一团”。古稀之年的黄宾虹到上海，曾与陆抑非住楼上楼下，因黄宾虹喜秃笔作画，有一次，陆抑非将自己用坏掉的秃笔送给他，为表示感谢，黄宾虹让陆抑非随便挑选几张自己的画，陆抑非则调侃地说：“我一幅画能换一根金条，你的画‘不值钱’，我也欣赏不了。”他赠画与人总被婉拒，但他并没有因此停止作画。画家都要迎合市场、迎合社会，大画家吴昌硕、齐白石都是如此，画的红花墨叶很受欢迎。唯独黄宾虹以学问入画，他有自己的一套理论体系和艺术风骨。他认为：我的艺术，我想怎样就怎样，至于你们看不看得懂是另一回事。

《南高峰小景》 晚年的黄宾虹来到杭州后，沉浸在江南的风物之中，他逐渐深化了在北平时期就已形成的水、墨、色的探索，用渍墨、水渍、铺水等画法表现出了江南自然山川草木的华滋，画面充满了水气氤氲之趣。

《山水四屏》 1952年4月的一天，年近90岁的黄宾虹突然感到双眼十分疼痛，后经医生诊断为白内障。随着眼疾的不断加剧，黄宾虹的视力急剧下降，最后几近失明，但是他仍然每日作画不停。此时，他对笔触是否到位、构图是否合乎章法已经全然不知了，甚至不知道一笔下去会画在哪里。然而，就是在这样一个常人看来毫无章法、近似于乱画的状态下，他把自己的绘画带入了一个全新的世界。

《山川卧游卷》 看不见了如何能画，他必须用最浓最黑的墨，而且一笔一笔之间留出了白，这个黑和白之间的强烈对比，他的眼睛才能依稀看到变化，实际上这时候他是用心在画，记录的是他坎坷的一生中对中国绘画的感悟。

《蜀游峨眉山水册》 1955年3月25日凌晨，黄宾虹病逝。在生命弥留之际，他曾对身边的亲人这样说道：“我的作品要过50年，才有人能看得懂。” 2005年，中国收藏热突然勃兴，黄宾虹的画作拍卖价格大涨，正好50年。黄宾虹老人与他绘画的50年之约如期而至，他的绘画被大众所接受欣赏，并给他冠以“中国现代山水画之父”“千古以来第一的用墨大师”之名。