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核心观点：剧本是戏剧的根本，编剧是最不应该被忽视的角色，越是经历过大发展之后回归电影本质的市场，一剧之本的剧本越是受到重视。 一部电影的成功，人们往往会注意到导演的才干、演员的演技，甚至是摄影师的技巧，隐藏在幕后的编剧是最容易被忽视的角色。然而，编剧却是最不应该被忽视的角色，因为剧本是戏剧的根本。 第五代电影导演刚开始拍片的时候，都愿意在剧本上狠下功夫。他们不惜三顾茅庐找作家买文学作品的电影改编权，再请知名编剧，甚至请作家亲自操刀将其改编打磨成剧本。那时候的中国电影，产量虽然不高却精品迭出。 商业化进程开始之后，电影圈的风气日趋浮躁，很多“商业大片”的故事都是导演攒一拨人在酒店讨论个几天攒出来的。这样攒出来的“商业大片”，虽然有一些情节和画面能让观众津津乐道，但叙事上的逻辑漏洞比比皆是。恰逢互联网时代来临，二次元文化兴起，这样剧本薄弱、徒有外表的大片正好是恶搞的好素材。 “大片时代”之后，中国电影市场迎来了井喷式发展，观众用票房来表达了对好电影的渴求。曾经只靠明星和视觉效果的国产“商业大片”不吃香了，电影人不得不转而向电影的根本求支援。《泰囧》就是剧本极其符合好莱坞编剧规范的电影，其编剧束焕经此一役已经成长为华语电影的一线编剧。 另一方面，很多电影编剧转型做导演，也获得了成功。比如《北京遇上西雅图》的薛晓路、《白日焰火》的刁亦男。越是经历过大发展之后回归电影本质的市场，一剧之本的剧本越是受到重视。 另一方面，很多电影编剧转型做导演，也获得了成功。比如《北京遇上西雅图》的薛晓路、《白日焰火》的刁亦男。越是经历过大发展之后回归电影本质的市场，一剧之本的剧本越是受到重视。（来源：北京晨报 记者：杨莲洁） |
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