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来源：匡时瓷杂部 lot3253 RMB：13,000,000-15,000,000 铭文：钧天雅奏 落款：松雪道人 钤印：治世之音 铭文：峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心。 『钧天雅奏』，南宋年间制，仲尼式，峄阳孤桐斫制，嵌螺钿徽，玉轸，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度浑圆，琴额舒阔劲挺，南宋仲尼琴的经典制式。鹿角霜灰胎，髹朱红漆，岁月蕴积，已呈栗壳色。通体断纹斑斓，琴面蛇腹断，琴背蛇腹、流水，错杂陆离。龙池上方刻『钧天雅奏』四字，篆书，龙池两侧镌赵孟頫亲书：『峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』。龙池下方铭『松雪道人』篆书款，刻『治世之音』印文。 『松雪道人』即赵孟頫的号，字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟頫，浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。著有《松雪斋文集》等。
『钧天雅奏』与2004年荣宝斋拍卖的『龙吟虎啸』均为同一藏家提供。『龙吟虎啸』被王世襄、郑岷中诸先生高度评价为最完整的宋琴，亦是迄今为止国内发现的赵孟頫制作的古琴。『钧天雅奏』近八百年密藏，虽从未被琴谱着录，古琴界人士皆知是赵孟頫『文武双琴』之一。即『龙吟虎啸』金徽，嵌古玉，通体施八宝鹿角漆，富贵霸气，是赵孟頫访友所携之琴；『钧天雅奏』，温润内敛、文雅含蓄，是秘不示人，逸然独弹的自用之琴。 这床琴一直被赵家珍藏，至民国时期流传至赵孟頫的后人、天韵社古琴家赵鸿雪，他对此琴倍加真爱，曾与弟子、友人携带它至无锡的惠山石门演奏，想象场景也是别有雅趣，数人登上无锡最高山峰，只为雅兴奏乐。相关赵鸿雪及钧天雅奏古琴的资料可见无锡古琴研究会吴炯的文章《百年鸿雪—纪念天韵社古琴家赵鸿雪先生》。 百年鸿雪 ——纪念天韵社古琴家赵鸿雪先生 无锡古琴研究会 文 吴炯 赵鸿雪，是无锡近现代文化艺术界不应被忽略的人物。他是一位“聪明绝顶”的人物，各界对他的了解，大概在这几方面。第一，他是一位画家，擅长人物画，与“江南老画师”吴观岱、许文熊并称高手，是无锡近现代绘画界的重要人物之一。第二，他是从事中国最早的教科书插图的先驱，为中国新式教育事业作出过贡献。第三，他是中国最早的照相版印刷术先驱之一、珂罗版印刷术中国第一人，有功于国画的复制印刷和传播，在影象传播上为艺术的普及和研究作出了贡献。第四，他是中国摄影界的第一代摄影家，也是无锡最早有照相机的人，开设有老宝华照相馆，为无锡留下了大量有价值的地方风物历史照片。第五，他是无锡天韵社的音乐家，精于昆曲、古琴，传授弟子，收藏琴谱和古琴，他的收藏被古琴界所珍视。因此，对于生活在中国现代化初期的这样一位人物，他给无锡留下的遗产，涉及到了城市文化的各个层面，价值自然不可估量。然而，不知是何原因，对于赵鸿雪，长期以来没有全面的记录和研究，在无锡名人录中，也付阙如。
我听说无锡有一位赵鸿雪，是在二十年前，听无锡古琴研究会的老先生们讲起，因此，对赵鸿雪的了解，是从音乐方面开始的，其后才了解到他在其它方面的成就。
1984年，为了无锡古琴的抢救和传承，由我的老师祝世匡以及沈达中、吴啸雄先生等人倡议筹备了“无锡市古琴研究会”，当年的成员中，有一半成员的古琴师承与历史上的天韵社有关，如祝世匡师从天韵社杨荫浏，天韵社沈达中师承沈养卿等。1984年的无锡古琴研究会创始人中，最年长的属赵宽先生，时年78岁。赵宽先生就是天韵社前辈赵鸿雪的次子。赵宽与其姊赵容从小就从其父学习古琴。
已知的赵鸿雪古琴弟子，还有天韵社诸健秋先生，他不但绘画师从赵鸿雪，古琴也是师从赵鸿雪。今天提到诸健秋时都知道他是一位名画家，很少有人知道他也是天韵社成员。民国中期的无锡琴人中，有两位著名的琴学家蒋汉槎和阚献之，均为天韵社成员，而阚献之便是师承赵鸿雪。
阚献之的古琴弟子中，就有1984年无锡古琴研究会创始人之一沈云谷先生。沈云谷的祖父沈养卿、父亲沈伯涛也均为天韵社成员。
可见，在近现代无锡古琴传承史上，赵鸿雪是一位重要的人物。天韵社最后一位离世的成员，是在北京去世的曹安和先生，她曾以“绝顶聪明，琴弹得好！”称赞这位前辈。建国后，天韵社杰出的成员，也是中国音乐学界的泰斗，后来任中国艺术研究院音乐研究所所长的杨荫浏先生，主持开展了全国征访古谱的工作，由查阜西先生主持编辑工作。由于《琴苑心传全编》谱本缺乏善本，故由杨荫浏先生通过赵鸿雪的女婿陈负苍（画家，古琴受自内人赵容，即赵鸿雪的次女）借至北京，编入了大型古琴谱集《琴曲集成》。
大约在1994年，我和师兄顾志明去赵宽家玩，当时赵鸿雪的次子赵宽老先生已经去世。我们见过赵师太后，请她拿出赵老的古琴来弹，其中就有著名的宋琴“龙吟虎啸”。祝世匡老师曾经告诉我们，这琴曾列民国十大名琴之一，是赵孟頫传下来的，而赵家就是赵孟頫后裔。祝老师说，这张琴的木头曾经被白蚁蛀过，所以声音出奇的好。后来，这张琴曾为画家董欣宾所得，董欣宾身故后，拍卖转与他人。在赵鸿雪的藏琴中，有两张为赵松雪故物，即“龙吟虎啸”与“钧天雅奏”，都名列民国十大名琴。赵鸿雪还擅于斫琴，曾精选良材，历时十多年制成古琴两张，一张命名“移情”，一张命名“松风涧水”。藏琴之外，他还收藏各种珍稀琴谱。在祝世匡先生传给我的资料中，就有一套赵鸿雪原藏的清代琴谱，上面还有他的亲笔题签。这位古琴前辈，离我们有三代人之遥，但他的影响力，一直传递到了今天。 此后，我对于赵鸿雪的了解逐步增加，了解到了他其它方面的成就，对于这样一位前贤一直是十分的景仰。然而，不知是什么原因，我从来没有在任何地方文史档案中见过赵鸿雪的照片。作为无锡照相史上第一人，他不可能没有拍下自己的照片。由于我们后来和赵家不再联系，也就搁置了照片的事情。 两年前，专注于地方文史的王海宝先生重视无锡的摄影史研究，委托朋友找到我，要寻找赵鸿雪先生的后人，我便将线索告诉他。功夫不负有心人，一年之后，王先生将照片给我看，让我一时间百感交集。这些照片中，除了赵鸿雪青年时期的照片外，还有同一天在惠山石门所摄的三张照片。三张照片共出现6人，赵鸿雪长发及肩，象是剪辫后所留，其他两人为光头，一人留板寸，另有两少年，一长衫，一短衫。赵鸿雪着长袍马褂，气质洒脱，但脸色较黑，似乎有病容。其中两张照片为赵鸿雪抚琴照，一张是赵鸿雪盘膝坐在石门摩崖下抚琴，身旁四人或坐或立，似乎在听琴，一长衫少年在其身后。另一张合影是在石门摩崖更高的山石边，一人遥指山北，有指点江山的英豪，赵鸿则背手而立，一位身着短褂的少年抱琴在其身后。我认出这位少年正是青年时期的阚献之先生。另一位着长衫的少年，有些像赵鸿雪先生的长子赵密，当年大约是十四岁。 赵鸿雪与友人、弟子携“钧天雅奏”古琴至惠山石门 是什么原因，让赵鸿雪要到惠山石门这样一个无锡最高峰拍下一系列照片。在一百年前，要到惠山三茅峰石门这里来不是一件容易的事，何况山路险峻，还要携带当时较为笨重的摄影器材。赵鸿雪约了朋友和弟子，到三茅峰上这样隆重地摆拍，是出于一种雅兴，也可能是有意要保留一份重要的影像。这张照片的拍摄时间，推断应是摄于1914年。第二年初的1月8日，赵鸿雪因病不幸去世，年仅四十六岁。所以，这张照片拍摄的时间和动机，给我们留下了足够的想像空间。
照片上，赵鸿雪所抚之琴为仲尼式，形制中正，经我仔细辨认，正是“钧天雅奏”无疑，另一张置于琴囊中的可能就是“龙吟虎啸”。一百年前的一幕，定格保留至今，足以让人叹息尘世的浮云。目睹这几张照片的那天，我激动地彻夜未能入睡，脑海中全是这位传说中赵鸿雪先生的容貌。
百年沧桑，有幸的是琴还在、谱还在，传人还在，赵鸿雪的影响力还在人间。赵鸿雪的古琴师承中，有一位就是著名的广陵派琴家云间上人，即枯木禅师，赵鸿雪的弟子中，以阚献之为代表，承其衣钵，阚献之所弹《平沙落雁》，即得赵鸿雪真传。阚献之的弟子中，有1984年无锡古琴研究会创始人之一的沈云谷（其祖父、父亲均善琴，均为天韵社成员）。上世纪五十年代末，阚献之和弟子沈云谷都曾在电台录音并演奏古琴。而赵鸿雪的次子赵宽，幼年就师从其父弹琴，1984年时他已78岁，他与祝世匡、沈达中、吴啸雄、沈云谷、庄仁荣等先生等人共同筹备成立无锡市古琴研究会，担负起了重振无锡古琴的历史责任。
我们要感谢摄影家的功绩。一百年前，赵鸿雪和他的古琴弟子阚献之等人在惠山石门眺景远望，理弦拂轸，拍下了珍贵的照片。百年如白驹过隙，山石之侧，白云洞都已经几经兴废，世界发生了沧桑巨变，直让人感叹“物以人，传无疆”。
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