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古琴 古琴，『贯众乐之长，统大雅之尊』，冠领『八音之首』。 迄唐宋代，皇帝与布衣，皆以琴乐之清虚淡静、中和雅正的『德音』，推为『六艺之首』。 唐时，长安城著名人物画家周昉绘制《调琴啜茗图》，画中桂花与梧桐树下，一人于石上调琴，另两位一边啜茗，一边侧耳静听琴声，优雅而端庄。 在封建社会的皇帝中，好古尚奇，擅长书画而又妙知音律者，莫过于宋徽宗赵佶。 宋徽宗不仅善鼓琴，且嗜琴如命，北宋末年，他在宣和殿内设置了“百琴堂”。大量收藏天下的名琴，其中最著名的就是唐代雷威的“春雷”琴。不仅如此，他还专门设置了官局用于制造古琴。而宣和二年（1120年）宋徽宗命“官琴局”御制的“松石间意”琴，在2010年的秋季拍卖会上经过数十轮的竞价，以1.3664亿元成交，创造了世界乐器拍卖的纪录。 宋徽宗赵佶 《听琴图》 钧天雅奏 『钧天雅奏』，南宋年间制，仲尼式，峄阳孤桐斫制，嵌螺钿徽，玉轸，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度浑圆，琴额舒阔劲挺，南宋仲尼琴的经典制式。 鹿角霜灰胎，髹朱红漆，岁月蕴积，已呈栗壳色。通体断纹斑斓，琴面蛇腹断，琴背蛇腹、流水，错杂陆离。 古琴龙池上方刻『钧天雅奏』四字，篆书，龙池两侧镌赵孟頫亲书：『峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』。龙池下方铭『松雪道人』篆书款，刻『绝世之音』印文。 『钧天雅奏』，是中国古琴递藏史上最为神秘的名琴。元代赵孟頫访得，藏入松雪斋。琴背刻『绝世之音』。
赵孟頫(1254-1322)出生于南宋末年，字子昂，号松雪、松雪道人。以百代之通才，陛见皇帝，忽必烈惊为『神仙中人』，元人以之为整个帝国的文人象征，尊誉『元人冠冕』。中年居松雪斋，以精通律吕要妙，着《琴原》、《乐原》。 琴抚者即『神仙中人』，技琴演乐，自是参辰而高骧的『绝世之音』。殊不知，此琴一入松雪斋，近八百年间，不近庸耳，嫡系子孙一代代家弦户演，如赵孟頫所筑松雪斋 ，朴而藏。 钧天，古代神话传说中天帝住的地方。 《吕氏春秋·有始》：『中央曰钧天』，高诱注：『钧，平也。为四方主，故曰钧天。』。『钧天』亦是『钧天广乐』的略语，意指天上音乐。南朝·梁刘勰《文心雕龙·乐府》：『钧天九奏，既其上帝』。元·傅若金 《次韵元日朝贺》：『小儒未得随冠冕，遥听钧天隔彩霞』。 钧天者，帝王也，此琴乃雅奏宋室皇帝的御琴。唯天子所奏之乐，可堪『绝世之音』。身为宋太祖十一世孙的赵孟頫，居官元廷，访得宋室遗琴，自然慎嘱子孙秘藏不示世人。 『钧天雅奏』，在此后近八百年间，现实地成为『绝世之音』。 『钧天雅奏』入民国，递传至赵孟頫后人赵鸿雪先生。赵曾任上海商务印书馆编校，多才多艺，天纵聪慧，古琴师承广陵派琴家枯木禅师。二十世纪初，赵被上海文明书局聘用，自行研究珂罗版印刷，成为中国掌握制版技术的第一人。上世纪八十年代，为江苏董欣宾先生收藏。董欣宾先生是中国当代文人画最重要的代表人物之一，博学多才，师承秦古柳、刘海粟诸先生，作画以线条为主要语言，开一派风气。可惜天妒英才，中年早逝。 『钧天雅奏』与2004年荣宝斋拍卖的『龙吟虎啸』均为同一藏家提供。『龙吟虎啸』被王世襄、郑岷中诸先生高度评价为最完整的宋琴，亦是迄今为止国内发现的赵孟頫制作的古琴。『钧天雅奏』近八百年密藏，虽从未被琴谱著录，古琴界人士皆知是赵孟頫『文武双琴』之一。即『龙吟虎啸』金徽，嵌古玉，通体施八宝鹿角漆，富贵霸气，是赵孟頫访友所携之琴;『钧天雅奏』，温润内敛、文雅含蓄，是秘不示人，逸然独弹的自用之琴。 琴背面龙池两侧刻『峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』，峄阳孤桐语出《书经·禹贡》『厥贡惟土五色，羽畎夏翟，峄阳孤桐，泗滨浮磬，淮夷蠙珠暨鱼』。孔安国注曰『峄山之阳特生桐，中琴瑟也』。《太平御览》中有『峄山多孤桐』的记载。峄阳指峄山之南，峄山，山东邹城，秦始皇东巡留有峄山刻石。孤桐，指特生的桐树。制琴的上等材料，以峄阳之桐为最。东晋葛洪《抱朴子》记：『峄阳孤桐，不能无弦而激哀响;大夏孤竹，不能莫吹而吐清声』。唐李白《琴赞》写道『峄阳孤桐，石耸天骨，根老水泉，叶若霜月。断为绿绮，徽音粲发。秋月入松，万古奇绝』。宋王安石有《孤桐》诗『天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴』。 古人赋琴以德：『美而不艳、哀而不伤、质而能文、辨而不诈、温润调畅、清迥幽奇、忝韵曲折、立声孤秀。』以这一琴德参度，既可以印契赵孟頫一生，也符合『钧天雅奏』的品质。 古琴家赵鸿雪先生 赵鸿雪先生 赵鸿雪，是无锡近现代文化艺术界不应被忽略的人物。他是一位『聪明绝顶』的人物，各界对他的了解，大概在这几方面。第一，他是一位画家，擅长人物画，与『江南老画师』吴观岱、许文熊并称高手，是无锡近现代绘画界的重要人物之一。第二，他是从事中国最早的教科书插图的先驱，为中国新式教育事业作出过贡献。第三，他是中国最早的照相版印刷术先驱之一、珂罗版印刷术中国第一人，有功于国画的复制印刷和传播，在影象传播上为艺术的普及和研究作出了贡献。第四，他是中国摄影界的第一代摄影家，也是无锡最早有照相机的人，开设有老宝华照相馆，为无锡留下了大量有价值的地方风物历史照片。第五，他是无锡天韵社的音乐家，精于昆曲、古琴，传授弟子，收藏琴谱和古琴，他的收藏被古琴界所珍视。因此，对于生活在中国现代化初期的这样一位人物，他给无锡留下的遗产，涉及到了城市文化的各个层面，价值自然不可估量。然而，不知是何原因，对于赵鸿雪，长期以来没有全面的记录和研究，在无锡名人录中，也付阙如。 我听说无锡有一位赵鸿雪，是在二十年前，听无锡古琴研究会的老先生们讲起，因此，对赵鸿雪的了解，是从音乐方面开始的，其后才了解到他在其它方面的成就。 1984年，为了无锡古琴的抢救和传承，由我的老师祝世匡以及沈达中、吴啸雄先生等人倡议筹备了『无锡市古琴研究会』，当年的成员中，有一半成员的古琴师承与历史上的天韵社有关，如祝世匡师从天韵社杨荫浏，天韵社沈达中师承沈养卿等。1984年的无锡古琴研究会创始人中，最年长的属赵宽先生，时年78岁。赵宽先生就是天韵社前辈赵鸿雪的次子。赵宽与其姊赵容从小就从其父学习古琴。 已知的赵鸿雪古琴弟子，还有天韵社诸健秋先生，他不但绘画师从赵鸿雪，古琴也是师从赵鸿雪。今天提到诸健秋时都知道他是一位名画家，很少有人知道他也是天韵社成员。民国中期的无锡琴人中，有两位著名的琴学家蒋汉槎和阚献之，均为天韵社成员，而阚献之便是师承赵鸿雪。 阚献之的古琴弟子中，就有1984年无锡古琴研究会创始人之一沈云谷先生。沈云谷的祖父沈养卿、父亲沈伯涛也均为天韵社成员。 可见，在近现代无锡古琴传承史上，赵鸿雪是一位重要的人物。天韵社最后一位离世的成员，是在北京去世的曹安和先生，她曾以『绝顶聪明，琴弹得好!』称赞这位前辈。建国后，天韵社杰出的成员，也是中国音乐学界的泰斗，后来任中国艺术研究院音乐研究所所长的杨荫浏先生，主持开展了全国征访古谱的工作，由查阜西先生主持编辑工作。由于《琴苑心传全编》谱本缺乏善本，故由杨荫浏先生通过赵鸿雪的女婿陈负苍(画家，古琴受自内人赵容，即赵鸿雪的次女)借至北京，编入了大型古琴谱集《琴曲集成》。 大约在1994年，我和师兄顾志明去赵宽家玩，当时赵鸿雪的次子赵宽老先生已经去世。我们见过赵师太后，请她拿出赵老的古琴来弹，其中就有著名的宋琴『龙吟虎啸』。祝世匡老师曾经告诉我们，这琴曾列民国十大名琴之一，是赵孟頫传下来的，而赵家就是赵孟頫后裔。祝老师说，这张琴的木头曾经被白蚁蛀过，所以声音出奇的好。后来，这张琴曾为画家董欣宾所得，董欣宾身故后，拍卖转与他人。在赵鸿雪的藏琴中，有两张为赵松雪故物，即『龙吟虎啸』与『钧天雅奏』，都名列民国十大名琴。赵鸿雪还擅于斫琴，曾精选良材，历时十多年制成古琴两张，一张命名『移情』，一张命名『松风涧水』。藏琴之外，他还收藏各种珍稀琴谱。在祝世匡先生传给我的资料中，就有一套赵鸿雪原藏的清代琴谱，上面还有他的亲笔题签。这位古琴前辈，离我们有三代人之遥，但他的影响力，一直传递到了今天。
此后，我对于赵鸿雪的了解逐步增加，了解到了他其它方面的成就，对于这样一位前贤一直是十分的景仰。然而，不知是什么原因，我从来没有在任何地方文史档案中见过赵鸿雪的照片。作为无锡照相史上第一人，他不可能没有拍下自己的照片。由于我们后来和赵家不再联系，也就搁置了照片的事情。 两年前，专注于地方文史的王海宝先生重视无锡的摄影史研究，委托朋友找到我，要寻找赵鸿雪先生的后人，我便将线索告诉他。功夫不负有心人，一年之后，王先生将照片给我看，让我一时间百感交集。这些照片中，除了赵鸿雪青年时期的照片外，还有同一天在惠山石门所摄的三张照片。三张照片共出现6人，赵鸿雪长发及肩，象是剪辫后所留，其他两人为光头，一人留板寸，另有两少年，一长衫，一短衫。赵鸿雪着长袍马褂，气质洒脱，但脸色较黑，似乎有病容。其中两张照片为赵鸿雪抚琴照，一张是赵鸿雪盘膝坐在石门摩崖下抚琴，身旁四人或坐或立，似乎在听琴，一长衫少年在其身后。另一张合影是在石门摩崖更高的山石边，一人遥指山北，有指点江山的英豪，赵鸿雪则背手而立，一位身着短褂的少年抱琴在其身后。我认出这位少年正是青年时期的阚献之先生。另一位着长衫的少年，有些像赵鸿雪先生的长子赵密，当年大约是十四岁。 是什么原因，让赵鸿雪要到惠山石门这样一个无锡最高峰拍下一系列照片。在一百年前，要到惠山三茅峰石门这里来不是一件容易的事，何况山路险峻，还要携带当时较为笨重的摄影器材。赵鸿雪约了朋友和弟子，到三茅峰上这样隆重地摆拍，是出于一种雅兴，也可能是有意要保留一份重要的影像。这张照片的拍摄时间，推断应是摄于1914年。第二年初的1月8日，赵鸿雪因病不幸去世，年仅四十六岁。所以，这张照片拍摄的时间和动机，给我们留下了足够的想像空间。 照片上，赵鸿雪所抚之琴为仲尼式，形制中正，经我仔细辨认，正是『钧天雅奏』无疑，另一张置于琴囊中的可能就是『龙吟虎啸』。一百年前的一幕，定格保留至今，足以让人叹息尘世的浮云。目睹这几张照片的那天，我激动地彻夜未能入睡，脑海中全是这位传说中赵鸿雪先生的容貌。 百年沧桑，有幸的是琴还在、谱还在，传人还在，赵鸿雪的影响力还在人间。赵鸿雪的古琴师承中，有一位就是著名的广陵派琴家云间上人，即枯木禅师，赵鸿雪的弟子中，以阚献之为代表，承其衣钵，阚献之所弹《平沙落雁》，即得赵鸿雪真传。阚献之的弟子中，有1984年无锡古琴研究会创始人之一的沈云谷(其祖父、父亲均善琴，均为天韵社成员)。上世纪五十年代末，阚献之和弟子沈云谷都曾在电台录音并演奏古琴。而赵鸿雪的次子赵宽，幼年就师从其父弹琴，1984年时他已78岁，他与祝世匡、沈达中、吴啸雄、沈云谷、庄仁荣等先生等人共同筹备成立无锡市古琴研究会，担负起了重振无锡古琴的历史责任。 我们要感谢摄影家的功绩。一百年前，赵鸿雪和他的古琴弟子阚献之等人在惠山石门眺景远望，理弦拂轸，拍下了珍贵的照片。百年如白驹过隙，山石之侧，白云洞都已经几经兴废，世界发生了沧桑巨变，直让人感叹『物以人，传无疆』。
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来自： 青木森森 > 《民族、民俗、古风、收藏及博物馆》
