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六十年代，钱松嵒在壮游祖国名山大川后，他开始将传统技法和现实生活巧妙结合，作品具有了鲜明的时代特征。此图是两万三千里写生之后的作品。画中表现了秦岭地区人民依山而居的生活状态，描绘出变化中的新中国的新面貌。古与今的戏剧对比，不仅反映了创作的时代背景，也反映了当时国画改造的时代要求。尽管秦岭与其太湖的山川风貌迥异，但作品中仍旧保持了画家清新秀逸的风格。 《延安颂》是钱松嵒红色主题的经典代表作品，运用暗喻、象征等手法，把红岩、劲松都赋予了主题思想。用山水形象来诠释人文精神，利用代表当时时代的色彩丰富了画面的主题，使把画面主旋律更富有节奏感，让山水境界成为伟大精神投射的辽阔空间，雄健气魄弥漫全幅，释放着浓烈的时代气息。拉高山体尽显巍峨，宝塔屹立山巅，给人以高山仰止之感，具有强烈的视觉冲击力和精神震撼力。钱松嵒的这一绘画方法继承了古代传统绘画的理论法则和艺术理论等原理，在学术界有重要的意义和学术价值，被后人称赞“承前启后，一代宗师”。
钱松嵒（1899—1985）：号芑庐主人，江苏宜兴人，师从胡汀鹭。1957年任江苏省国画院画师，后任院长。以山水著称，注重外师造化，在传统画法的基础上致力创新，形成了浓郁清新的艺术风格。亦擅书法。为中国美术家协会常务理事。著有《砚边点滴》、《田头隅语》等。
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