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像Sir这么勇敢的男人，从来不拒绝幼稚……不，优质的惊悚片。 像《小岛惊魂》《孤儿怨》《第六感》那样的，又给你惊吓，故事又开脑洞、反套路。 看完时回想吧，感觉无论其中的情感还是人性，都相当值得回味，实在对人生太有益。 说这么多，因为又出现一部。 看的时候，惊喜，因为没。有。套。路。 看完后，惊吓，过了几天越想越怕……后。劲。太。足。 你不让讲，Sir也非得讲—— 《毛骨悚然》 クリーピー烂番茄热度高达93%。 不过豆瓣口碑两极分化。说好的人夸上了天。 太惊人了，惊吓场面几乎为零，却让人背脊发凉。 好几处看得心惊动魄。 今年目前为止最大胆和前卫的作品。 说差的人也不留手，而且，不像水军。 Sir觉得，可能因为这部片真是毫无套路、充满意外。既然是意外，那…… 肯定有人能接住，有人接不住喽。 Sir嘛，自然是接住了，并且享受着。 Sir甚至想说，这是今年最值得反复刷的悬疑片。因为它的毛骨悚然，是那种不见血的。 片名又叫《怪邻居》，故事围绕一个怪邻居展开。 全片可以分为前后两部分。 前半部分是写实侦探类型片。以双线结构巧妙展开。这部分看的是刺激。 男主叫高仓（西岛俊秀 饰），是个犯罪心理学家。本来做警察，因为失误害死了人质，所以转行做老师。 他带着妻子搬了家，到了僻静的小地方，准备过云淡风轻的生活（到这里为止还是套路）。 果然和平才是最好的啊 幸好你不做警察了吧 主线一就是高仓在学校上课，从档案库里发现了一桩无头案—— 一家三口失踪。失踪案不奇怪，奇怪的是老爸老妈和大儿子都不见了，唯独留下一个才上初中的小女儿。不过这个小女儿也什么都不知道，没有证词。 所以这案子，六年了还没破。 高仓呢，出于戒不掉的查案爱好，和之前的同事野上（东出昌大 饰）开始查案。 主线二则是妻子康子（竹内结子 饰）不断发现邻居西野（香川照之 饰）的…… 各种怪事。 首先嘛，人怪，光看他的神情都瘆得慌。 其次，举止怪，一言不合就翻脸吓人（老戏骨香川照之真是把变态演得活灵活现）。 再次，他家屋子更怪。 康子第一次走进这个“邪恶之屋”时，光是一股奇怪的气氛就吓得她够呛，但明明什么都没有。 影片的小高潮，是两条线的融合。高仓查到案子和这位怪邻居有关。于是让上野去调查。 我发现了一件奇怪的事 我家与西野家之间的位置关系 和本田与水田家的位置关系一样
按照普遍悬疑片套路，发展到这个层面，基本已经无悬念。后面就是加快节奏，主角和反派斗智斗勇，最后一秒主角反杀、赢了。 然而Sir说了，此片反套路嘛。 从上野走进怪邻居家那一刻，画风突变，进入后半部分——写意神秘魔幻片。 很多观众从这开始理解无能，觉得故弄玄虚。其实这部分才是精髓。 写意，重在营造一种难以说透的氛围和感觉。 首先，屋子。 上面你已经看见，玄关长这样。
结果，向右转个弯就成了……这样。什么鬼，工业混凝土？
通过阴暗狭窄的通道之后，还有道铁门。
打开铁门，还有个神秘的密室。墙面是工业风的凸起褶皱。 （Sir不禁想问这种装修，要花多少钱？） 这个空间像不像是脱离现实，进入了异次元。
房子怪成这样，不算怪，最怪的是剧情。 以下涉及死爆料，如果你还想保持悬念自己看，慎入！ 我是“你自己想看”的分割线 3。 2。 1。 好，Sir揭晓了。 怪邻居作案手法不是一刀毙命的杀人，他可是很鸡贼的——为了不和犯罪沾边，绝不轻易自己动手。
他的绝活是：入侵家庭，操控家人，互相残杀。 密室里关着的一家三口，可能才是真正的西野一家。反正怪邻居绝对不是这一家的。 小女儿被怪邻居控制，杀了父亲，还向母亲举枪。
甚至连高仓的妻子康子，也被怪邻居轻易控制。 这个怪邻居怎么那么牛掰呢？ 他控制人的方式简单又粗暴——打针。这针堪比迷魂针，一针过后，任何人都俯首帖耳，愿意为他做任何事，甚至杀父弑母。
就这样，怪邻居控制了一个又一个家庭，间接性杀了一家又一家人。玩腻了或者感觉到要暴露了，就去找其他目标，继续潜伏起来。 Sir看到这，就想起日本一桩匪夷所思的悬案——尼崎事件。 简单概括，就是一个老太婆，引发了至少五个家庭破裂、八人死亡、三人失踪的案件。 她的作案手法也是控制人，教唆血浓于水的亲人互相虐杀。至于她是如何蛊惑的，没人知道……
和电影很像吧？想一想是不是很发毛？ 不过电影把这个谜，简单处理成了一剂超强迷幻药。 并没有解释怪邻居究竟是谁，犯罪动机是啥，迷魂针究竟是哪个小小发明家研发的…… 这正是本片的用心，将故事发生的空间、剧情和凶手架空于现实之上，变成抽象化的存在。 不是故弄玄虚，反而是为了强调主题并非解密凶杀案，而是要揭示人与人之间的情感困境。 再亲密无间的关系，即使是夫妻、父母和子女，也并非牢不可破。 总有一种外界因素，可以侵入、瓦解。 一旦出现这种因素，血浓于水的亲人也会反目成仇。 ……好恐怖，那以后还可以相信什么嘛。
这样的主题，是不是很邪恶？ 其实，“邪恶”正是日本悬疑电影的关键词。它的真正骇人之处从不是血肉狂欢，而是人性中不见血的毛骨悚然。 而电影里的人性怎么玩，是有段位的。 玩得差的，就是脸谱化，好人好，坏人坏……从小你就看多了。 一般的呢，比如《釜山行》，坏人能转好，好人会黑化。 而，像本片这样不去定义好坏，却探索好坏之间那暧昧不明的灰色地带究竟有什么，是日本电影最爱做的——探索人性之恶，他们已经在这条路上走得很深很远。 你看深作欣二的《大逃杀》，制造一场荒诞的集体残杀游戏，却是在试探人性可以脱缰到什么程度。
园子温的《恋之罪》，通过一系列极端的犯罪行为（乱伦、截肢、杀女）……探索人性欲望深渊的尽头究竟在哪里。
中岛哲也的《告白》，毫不留情地层层剥开每个角色深藏的阴暗。看完仍然相信人之初，性本善吗？
本片导演黑泽清，拍了十几年心理悬疑片，也一直走在剖析人性的路上。 早在1997年，他就拍了经典的《X圣治》。讲的也是连环杀人案，不过形式是催眠。 催眠唤醒了每个人潜意识里隐藏最深的恶。
而在此片中，黑泽清彻底质疑人类情感关系，并且展现人性的奇诡。 当高仓发现妻子被控制时，开始不可置信，但妻子说了一句，证明了裂痕早已存在： 很久以前，我就已经放弃了很多事情
没有裂痕，怪邻居怎么会有可乘之机？ 但话又说回来，世界上什么家庭，会一条裂痕都没有？ 于是，真正毛骨悚然的人，出现了。 看清楚，不是怪邻居。而是持枪指向母亲、默默处理尸体的女儿，从背后一针扎向丈夫的妻子……是你一日三餐、朝夕相处的亲人。 黑泽清在影片中，巧妙运用镜头、光影和声音，营造了不寒而栗的氛围，正好给了观众足够的凝视时间，感受被恐惧入侵和瓦解的过程，并且思考原因。 比如屋子的长镜头，大风忽起，背景音却是风声、鸟鸣声。 明明在阳光下，却令人惶惶不安（这样玩惊悚，不套路吧？）。
密室中投在墙上的斑驳影子，不停晃动。
逃亡的镜头有些复古气——车内近景不动，每个人表情各异，外部是乌云压城，压抑、令人窒息。 很像希区柯克老片。
配合着起伏的配乐，不见半点血腥，就把骇人的感觉营造出来。 而，走上逃亡之路的每个人，也都渐渐显现出了原罪。 黑泽清接受采访时说：这两个人（高仓夫妇）都是在不知不觉中，主动的闯进了危险的地方。也许是一种自我毁灭的无意识在驱使，邻居却正好有机可乘。高仓夫妇在某种意义上是自作自受。 怪邻居控制了高仓夫妇之后，又开始寻找下一个猎物，对于这个流程，他已经驾轻就熟。
怪邻居，其实象征的是每个人内心的恐惧。 “他”也许就藏在我们内心深处，那些无法解释的欲望里。 所以“他”能一次次得逞。 讲真，身为现代人，我们真的好忙，我们的欲望真的巨多，我们的破绽大得连傻子都看得见，而……我们与亲人真正交心的时间，算一算真不多。 不是吓你，但想想就发毛。 |
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