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关良是个画画儿的。他画的画，风景有，花儿有，神仙有，佛像有，甚或是裸女也有，但大家最爱的还是他画的小人儿——都舞枪弄棒的，是戏里的人物，逗趣且天真，有些笨相的拙气，却用笔纯熟。他画的人物和戏里的一一对应，人们总能看到自己熟悉的那一出。 而他却是个成熟地掌握着西洋油画技法的人，他少年时候往日本留学，在那学画，吸收的是马蒂斯、高更、莫奈的养分。只是他说，“熟练不等于艺术”，要掌握技法，但也要出得来，学得丰富，但又不留痕迹，才能有自己的风格。“作画要恰到好处，很生，抑或很熟，都是毛病。要使作品居于这两者之间。到处都到家，不解决问题。生还可以补救，所以宁'生'一些。” 郭沫若爱关良的画，他认为“关良就是关良派”，又说有人觉得关良的画看不懂，不过是小孩子的笔法，却正是关良的高明之处，可能真像他说的，“画都懂就坏了”，也许绝对，但不无道理。 坐在父亲肩头的小戏迷 关良画的戏剧人物都是不像的，但都传神。李苦禅带学生去看他的画，学生问人物形体样貌怎么不画得再准确些，李苦禅说，“良公画法叫做得意忘形。” 得意忘形是不容易的，除了因着关良有手头上的功夫，也是因为他自己真切地爱看戏，而他也不是看看就罢了，而是唱念做打能上台的。 幼年的关良在广东番禺，那时候他最开心的事，是坐在父亲的肩头到闹市去玩。有时候，父子俩会走过珠海长堤，到戏院看戏，那里演的大多是粤剧和广东其他地方戏。看完戏回到家里，激动得在床上翻跟头。 小关良还爱洋烟盒子里的小画片，画的都是些古典小说和戏曲里的人物，在睡前，对着油灯一看半小时，好像上头的人物也唱做开打起来。父亲疼爱他，虽然家里不富裕，居然也找来几百张画片给他，和儿子说上面的人物故事。关良把这些画片都装在一只铁盒子里，有同窗好友来家里，就捧出这些宝贝，志得意满地说起从父亲那听来的故事。后来他仿着画片中的人物，用树枝、裁纸刀尖在地上涂鸦，虽然还未成人型，但后来他回忆起来说，“有时在画的一角还写上自己姓名，比我现在画完一张签名盖章时还高兴。 ” 关良十来岁的时候，举家搬到南京，住进了两广会馆的东厢房。紧邻着会馆也有些戏台，经常演戏。关良常常是三天两头就跑去看戏，那时起，他就开始拿个小本子画起上头的人物来，钟馗财神、悟空八戒，都是那时候变得格外熟悉的。 从日本回国后，关良在上海美专任教，少年时候的爱好促使他总出入周围大小戏台子观戏画速写，这还不过瘾，专门买了髯口、马鞭、靴子，找科班出身的演员学了全本的《捉放曹》，研究各种角色的身段架势。 可见关良的草草，实际上是将戏剧里无论什么角色，样样都吃透了以后，胸有成竹的挥洒。他的任情恣性，是因为在每个细节上都下了最认真的功夫，所以临到挥洒时，才知道边界在哪。 赵子龙
霸王别姬
举鼎观画
在东京，从“鬼打架”到得意忘形 最早去日本的时候，关良是抱着学应用化学的心去的。那时候家里不很富裕，所以对他抱着殷切希望，想他学成回来。只是他在性情上实在不喜欢，就先后在“川端研究所”和“太平洋画会”，跟着藤岛武二、中村不折学画。 关良学画是从零开始，入学第一天老师就强调要打好基础，于是布置了三周石膏像写生的作业。关良很愿意下苦功，光速写画稿就能铺满寓舍地板，堆起三尺厚，进步得很快。 那时候，日本受西方现代派艺术的影响，正经历着一场前卫艺术的浪潮。关良在这里看到了雷诺阿、莫奈等印象派的绘画。他说到自己最早看印象派的画，觉得是“远看西洋画，近看鬼打架”，后来钻研深了，发觉“从似在晃动其实不动的点线块面里，慢慢找到画家想表达的意愿与感受：人在外光下所见到的光的颤动，比死板的真实更真，画家对生活的喜爱也和盘托出。” 后来他回国，用水墨画的那些人物大概也和这领会有关系，关良画的戏剧小人儿都不是精细描摹的写实，而是凭着印象与感受落笔，因为性情洒落，所以纯熟的技法也不显露，人物只是天真而已。 在日本，关良还看到了高更、梵高、马蒂斯的画，他说这三位的画对他的影响是“终身制”的，而“与祖国文化遗产距离越远的东西，吸收合理，得意忘形，个人风格越突出”。 所以他画水墨画，曾经师法西洋油画的痕迹不重，他说“中国人学西洋东西，总应该跟自己民族的东西慢慢结合起来”。 在东京，关良还学过提琴。他常听到邻居拉琴，太喜欢，就好几个月地从日常花销里省下钱买琴。白天学画，晚上背着琴到六里外上课。在家里练琴被邻居投诉，就跑到公路旁边练。他说自己在东京五年，只向学校请过一天假，为的是排队几小时买到艾尔曼独奏音乐会的门票。
回国以后，他依旧是回过头来，学了民族乐器。当然最爱的还是京剧。
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