|
篇首语 冬夜//雨点荷塘 漫卷，飞旋 冬夜//三尺倪童 阔别酥风久，残香菊亦匆。幸开云月皎，犹照小庭空。始醉寒阶上，迟迷孑影中。重山阂未断，浅梦意无穷。 霄虹点评： 理了一下诗中的头绪，章法还是有的。缺点是：全诗在词语的选择、组构方面过于随意，少加锤炼，以致语意表达不够清晰。第六句“阂未断”，何不写作“隔未断”？去生涩而趋自然，应该好些。————————————————————— 冬夜//野马 梅花灯下影分红，恰似伊人立晚风 醉眼杯中云笑月，多情何苦守寒宫
霄虹点评： 若按古诗阅读积累而成的惯性感知，“梅花灯下”似觉“意隔”：“灯下”，地点疑是室内，然室内岂生梅树。若转换赏析思路，把一株著花的梅树放到灯火斑斓的窗外、院落或路边，继之推出“恰似伊人立晚风”的承句，则形象款款可见。树犹人也，那灯光之下的梅花，不正是在晚风中亭亭玉立的“伊人”吗？可惜首句后三字“影分红”不给力，语义迷糊，我无法猜到 “影分红”是何等模样，是不是分派红包啊？ 打住玩笑，言归正题。第二句刚刚出现一个 “伊人” 形象，令人眼前一亮，想不到很快被作者丢失了，第三句“醉眼杯中云笑月”意脉中断，游离于情境之外， 且主体不明，状物乖常，有点莫名其妙。有言“云追月”、“云拥月” ……，却无法想象出“云笑月”是何情状。 结句似乎找回了“伊人”，却显得牵强、突兀，问得似无道理，因为前面无任何垫铺、设伏及渲染，结尾何以认定这位多情的 “伊人”是在寂寞中独守“寒宫”？她在晚风中甜蜜地痴痴地等待即将赴约的情人不可以吗？何况，首句“梅花灯下影分红”在作者的原意中，似乎是一片亮色，颇有“喜气”呢！ ———————————————————— 冬夜//穆丹乌拉 寂寞山环透北风，孤村卧雪冷无穷。围炉永夜难消遣，但把诗书伴酒盅。 霄虹点评： 首句入景平常。次句“卧雪”欠当，主体不明。卧者，躺也，若说卧雪的是孤村，则太过拟人化；若说卧雪的是作者，则无可能发生这样的事情（严寒之夜，躺在雪地上干什么？）。“冷无穷”无具象，有点凑韵。所幸转结可观，语顺意达。“诗书伴酒盅”为寒冷的冬夜平添了暖色，提升了格调。———————————————————— 七律·冬夜吟//四夕 三秋蓼尽抖苍黄，百鸟归踪万物藏。残叶荜门铺席冷，孤心素月托笺香。龙山腊象随风卷，玉树凌冰任蝶狂。昨夜东君邀梦至，梅园嫁女做新妆。 霄虹点评： 首、颔二联遣词措语欠圆熟精确。其中，“蓼尽”表意不到位。蓼是一种水草，但非芦荻。蓼不是传统诗词中承载秋冬萧瑟之气的“代表性”草本。小说有典型人物、典型坏境、典型细节……，诗词亦有典型物象。春桃，夏荷，秋菊，冬梅，均具典型意义。“蓼尽”在诗中无法起到秋冬之际萧杀凋落的联想作用，且“尽”字空泛。 颈联好，飘逸而不粘滞，干净利落。（“凌冰”应是“冰凌”之误）。 尾联借李贺《南园?其一》诗典，缺李诗意境。 ————————————————————— 七律 冬夜//一苇 炉烟沉阁月成弓，银汉星房一望中。羁客箫吹流水断，美人镜对画眉同。为谁惆怅轻轻语，似此缠绵浅浅风。瘦尽沈腰栏十二，闾门梅绽几嫣红。 霄虹点评： 首句“炉烟沉阁”属病语。炉火之烟为上升态，“沉阁”违理。第四句“画眉同”表意不清。 颈联稳。 尾联“瘦尽沈腰”即典故“沈约瘦腰”的翻版；“栏十二”：栏杆弯弯曲曲，含倚栏之意。“瘦尽沈腰栏十二”，组句牵强。“几嫣红”有小许生硬。 ———————————————————— 夜怀//雪峰孤客 弦指哀伤泪有穷，临窗夜暗冷吹风。初情已寄天涯北，旧曲常寻水阁东。樽里难将欢聚合，梅前误把笑离同。牛郎七夕年年会，琴断今宵苦恨中。 霄虹点评： 诗若低俗，气便不清。首先肯定，这首诗丝毫没有低俗迹象，表达的都是美好的对所爱之人的思念情愫。但，这里面有一个诗的语感问题，有一个艺术表现手法问题，这两个问题解决好了，诗才能深婉动人。 “泪有穷”有点凑韵。“笑离同”费解。 ———————————————————— 冬夜//三省斋主 窗外雪花舞朔风，灯前弄笔意难丰。殚精未得双流句，梦里寒梅可正红？ 霄虹点评： 第一二句稳当，“意难丰”遣语新颖。“弄”字再炼一下则更好。 第三句“双流句”生造。如果我没猜错作者愿意，“双流句”可能指“使人眼泪双流的动情句子”。虽说精炼是诗歌语言的主要特征之一，但精炼不等于可随意压缩啊。 结句有点突兀。 ———————————————————— 冬夜//桃李无言 琼枝明月冷苍穹，太极归来夜色笼。玉指红楼添古韵，黛眉锦瑟奏新风。依稀别梦岁寒友，落寞今宵春酒宫。最是人间思量苦，无端辗转总为空。 霄虹点评： “太极归来夜色笼”，作者的意思可能是：打完太极拳回来已是夜色笼罩，然而，“太极归来”因受语法约束，无法承载“打完太极拳回来”这个增大的信息量。语法成分的随意省略，有可能造成语句歧义。 由于群作业只以序号送评，未知作者性别，颔联难以析出充当主语的是作者本身还是梦中情人（故人）。只觉玉指黛眉，红楼锦瑟，古韵新风，情趣高雅，美感蕴厚（换了一下词的位置）。可惜后半部未能摆脱泛滥的“相思”、“ 眷念”主题洼地。我不明白，为什么网络上不少诗词，俱见满纸相思，低吟浅唱。词为甚，诗亦不甘示弱；女性作者为甚，男性作者的笔下亦同样染上浓浓的脂粉气。本来，家国情怀，世事沧桑，人生坎坷，进一步，海阔天空，其真情实感，发而为诗，殊为感人。这涉及到题材、立意层面问题，限于篇幅，不再信马由缰。 第六句“春酒宫”凑韵。结句“总为空”如果写作“总成空”，不是挺顺吗？ ————————————————————— 冬夜有怀//冷月 寒夜愁倾酒一盅，难消块垒与谁同。窗前碧水藏云梦，案上兰笺记转蓬。青鬓流光霜月白，朱颜辞镜岁华空。明朝若见晶莹雪，还共飞花做钓翁。 霄虹点评： 起句好，愁溶酒中，随文字倾泻而出，无忸怩态。次句“难消块垒与谁同”若改“欲消块垒与谁同？”，语意顿觉通畅。第三句“窗前碧水”意象难以凸显。 “云梦”，参照下句同一 位置对仗词，应非“云梦泽”地名之简称，是指“似云般飘渺朦胧的梦境”。那么，“云梦”与“碧水”又有何干？“藏”字如何落实？颈联意在感叹年华易逝，尾联以晶莹雪衬清净心，立垂钓翁与世无争之形象。然语言不够圆润流转。————————————————————— 冬夜感怀//闲庭把酒 漂泊廿年久，归乡无一功。诗书成旧友，杯酒作邻翁。求仕耻丁谓，营商忌邓通。应知骨相薄，空负胆肝忠。 霄虹点评： 首句以事入诗，坦言在外闯荡二十年而功业未成。个中原因，欲言又止，吊起读者胃口。颔联犹小说结构，暂按下功业未成之缘由不表，插叙目前随份且清雅的生活状态：诗书为友，杯酒作邻。颈联遥承首联，隔山呼应，补述'漂泊廿年久，归来无一功'之原因，披露心迹，以典明志：按自身材质，求取功名利禄应非难事。然而，欲趋仕途为官，恐灵魂扭曲，中道质变，象宋朝丁谓那样溜须逢迎的侫臣，我耻于所为；欲经商竞利，商海诡谲，如果象汉文帝近臣邓通那样靠媚上获得铜山铸钱暴富，更是我的人生律条所禁忌的。颈联笔墨补足，尾联举重若轻， 以自嘲方式解颐，结句如皜月露东山，其心可鉴，境界乃见！ 此诗无一处写景，纯以直抒胸臆、主观言说的表现方法完成对主题的深化，不受'先状景，后抒情”、“颔联景，颈联情'的羁绊，印证了'诗无定法'这一至论。“”情景交融”无疑是好的，反对的只是程式化。说到'写景'，我曾说过：'写景是写不过古人的'。有些人的诗用表面上的华词丽句、实则是古人写滥了的陈旧意象、过时词汇来炫人眼目，情不够，景来凑，无境界，景来填。最后，成了凑诗！ 此诗语言质朴、简明，风格沉着、冲淡，布局错落有致，有一股清气缭绕其间。允为好诗。 也许有人会质疑这首诗离题：无“冬”无“夜”。我认为不能机械化下结论。题目是《冬夜》，可作如是想象：一位诗人，在一个冬夜，于灯下捧一卷书，桌上置一壶酒，读罢，沉思，吟哦，回忆二十年飘泊生涯，心路历程，援笔而成此诗。“冬夜”不在诗前台，而在诗后台。有时，题目只是一首诗的缘起，范成大诗题《十一月十二日枕上晓作》，便属这种情况。另，冬夜寒冷清寂，此诗也带有这样的氛围。就把“冬夜”作为此诗的写作时间、背景和情绪吧，重在内容！ 在语感上， 结句略有微瑕：因平仄关系，将“肝胆”一词颠倒词序为“胆肝”。不过，问题不大，词义未发生多大改变，不影响词的色彩。 ————————————————————— 七律·冬夜//连江小溪 小寒摇落凛飞风，冬夜星希月空朦。亭外桦林思好友，楼前想汝在江东。诗词一首留心写，情意随胸寄雁鸿。隔屏红尘难跨越，相思点点藏心中。 霄虹点评： 这首未作深入构思，布局失衡。全诗唯首联绘景，其余三联六句都在一般化地集中述说“思念”，显得有点冗余。 在格律上，中两联对仗不工，首联第二句“空”字出律，尾联“屏”字亦出律（“屏”作名词用读平，如屏风、屏障，荧屏；作动词用读仄，如屏退，屏息。此处“屏”作名词用）。结句犯三平尾（“藏”作动词用读平，如隐藏、收藏；作名词用读仄，如宝藏、西藏。此处“藏”作动词用）。平仄两读的字主要有“字义相同，跨平仄两韵部的字”和“字义、词性不同而分隶平仄不同韵部”等几种情况，需要在多读传统诗词的过程中悉心掌握。学习是成功的开始。 这首诗在语调上还是不错的。 结束语：综上所评作品，诗友们对旧体诗词的创作热情相当高涨，这是传统诗词的希望所在。至于存在的问题，概括起来主要是诗的语言和诗的立意问题。这两个问题在qq、微信等自媒体诗词群中普遍存在（精品群除外）。解决的方法：通过多读古代经典诗词和当代诗坛名家作品，积累语感、词汇。同时，通过博览群书、丰富历练、关注社会，审视价值、亲近自然等方式，拓宽、深化诗的立意、境界。这样，才能写出令自己和诗词同道满意的作品来。 |
|
|
来自： WENxinHANmo > 《诗词点评》
