2016年12月8日 来源： 朱文鑫因为喜欢故宫，一直坚持拍摄了7年，只要在北京，就隔三差五的去一次故宫。故宫里 的每一片砖瓦，早已熟记于心，即使哪里涂刷改造了，哪里搬走了一块砖，都记忆犹新。是的，因为喜欢，所以记录。如何去记录，如何拍出新意来呢？于是，用了这样一个名字——紫禁城折叠。记忆可以折叠，历史可以折叠，即使皇帝与爱妃的你我爱情亦可以折叠....那么，这一组光影是否也折叠出了时空、时间和历史呢？
时间是有早晚、气味、声音、悲辛、光线组成的，一寸寸，时光稍纵即逝，历史、人生、包括爱情都是被时光一寸寸切割的记忆，才构成了我们的生活碎片，对于这座城，我们走进的每一个人，你的记忆和感觉是什么？其实，我们对于故宫时几乎没有记忆的，每次的感觉不同，大多只是一个故宫的名词，因为，每一个人对于她的记忆只是因为空间进入了这座城，历史已经穿越了600年，灵魂上是没有记忆的。每一个皇帝对于故宫有着记忆的，甚者冷宫里的嫔妃是有记忆的。如今的一座城，只是一座大得令人茫然的城。
朋友从德国回来，是一定要进一次这座城的。即使走的再远，回到北京，就要去看看这座城的。人在天地间，也在历史和现实间，走进这座城，不论是有心还是无意，都会留下与这座城彼此映照的影像，成为你记忆中一部分，紫禁城像是一面镜子，所有的时空，都刻在这一寸的时光中被唤醒了被凝固了被思考了......
红墙，蓝天，这纵深、这宫墙，从明永乐十八年开始，它静静地在这里将近了六百年，隔绝了多少美丽和美貌，隐藏着多少阳明与阴谋，它的严酷、它的冷酷，它的无情，护卫着这座宫殿的神圣，也阻隔着你我的思想，那是一段浮动着守护与尊严、生与死的折叠。今天，那段岁月已经渐渐被遗忘，被折叠了，它褪去了防御的历史角色，成为被我们眺望和穿越的时空，成为了一种冷美的存在。
我曾阅读了几乎所有故宫的书籍，建筑的摄影的文史的绘画的书籍，不为别的，只是为了了解，只有了解，才会热爱。紫禁城的建筑，除了符合功能与审美的需要，也都符合八卦阴阳之理，所以宫墙也不会例外。它的光影 的印证，什么时间什么季节，谁印证着谁的影子，都是一个讲究。今日大雪节气，它的光阴，就那么恰好的印证了。二十八星宿中的角宿住在里边，以镇守宫城，你是否知道呢。
中国古代的房子，其实，就是在讲述木头与泥土的故事。 谁会离开泥土与森林呢，如今多少人从城里走了出去，又有多少了进了城，把土地丢失把森林丢失了。这位女子一直坐在光阴里，坐在泥土夯实之上的一块木质的座椅上。大地为基，托起这根根木构，构成了一座座宫殿。泥土也可飞升到屋顶，经过火的炼狱化作这片片琉璃。琉璃瓦，皇家的瓦。这里的瓦还是昨天的瓦吗？
时光被一寸寸折叠了。故宫里 的建筑是砖木结构，中国木构建筑，好似一棵树的演化，其中，技术做复杂的就是斗栱；最简单的组合，结构千篇一律，造型却又千变万化。哪一块又是昨日的呢？
折叠了，被折叠了。不同规格的琉璃瓦，彼此咬合，层层叠叠，一直延伸到屋檐末端的瓦当。它的背上留有一个圆孔，钉入瓦定，防止下滑。整个屋顶的琉璃瓦，就此连接成密不透风的保护伞，为宫殿挡风遮雨。这就是我们祖先工匠的手艺。琉璃瓦本是泥土，生于大地，经过火得淬炼，水的洗礼，有了金子般的秉性，高高居于紫禁城的屋顶。
不论是过去还是现在，故宫 的龙，无处不在。紫禁城，龙的形象无处不在，而最多数量的龙，在紫禁城你可以随处找到。作为华夏先民的图腾，起初不过是采自荒山的石头，粗犷而简陋，在历史老人的手中，它被不断裁切，琢磨成为了艺术。
故宫，因凝固着龙与它的儿子们，成为了中国传统建筑，龙文化的圣地。龙纹，是这里的主要装饰。据统计，仅太和殿上上下下，里里外外及殿内陈设上，造型各异的行龙，围龙，蟠龙等，就有13844条。龙，无处不在。皇帝的脸叫龙颜，皇帝的身体叫龙体，皇帝的孩子称龙种。皇帝穿的衣服叫龙袍，皇帝用的床叫龙床，帝王贵胄使它至尊至贵。如今，飞鸟回首的那一刻，从600年，折叠到了大清，又折叠到了如今，如今，你可以随意地登上龙的天地。 一切，都被折叠了.....帝都由红黄成了灰色。 |
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一只鸟，独立在琉璃瓦上，你可能知道琉璃厂古玩街，这里曾是烧制过元明清三朝的琉璃瓦，乾隆皇帝大概觉得这个地方离皇宫太近，烧制琉璃的浓烟污染了蓝天，刺鼻的气味影响了空气质量，于是，他下令将琉璃烧制基地，迁到了西郊的门头沟，现在那个地方还叫：琉璃渠，也还在烧制琉璃瓦。
如今，雾霾满京城，紫禁城里的皇帝如果知道了这样的空气，会不会动怒迁出紫禁城呢？在一切都有规矩的紫禁城里，建筑的结构与这些颜色的使用是有秩序的。五行中的五种元素，各代表一个方位，一种颜色。那么，如今的帝都建设是否有序吗？京城早已不是了红墙与黄瓦，已是满城灰色还是灰色了.....
