|
大家好，又来跟大家说印章的事儿了，上次我们只说到印章的形制及内容，照常来说，关于钤盖方面的知识应该一并说完的，但说多了怕信息量太大，影响了大家的阅读效果，故而一分为二，一期说形制，一期说钤法。 其实书画形制本来就没有什么东西有“死规定”，一切都与时代的变化和人们的审美情趣有关，我们也不给大家列出条条框框来，今天就根据网络上流行的“规矩”，用清朝或民国的书法作品，来看看这些条框是否是雷打不动的，最后我们再总结一下书画钤印到底有没有什么“规则”。 两方姓名（字号）章一定要一阴一阳？ 普遍的认识都认为两方姓名章，就应该一阴一阳，这样才符合“阴阳平衡”的常理，真的有这种“规矩”么——其实不然，清朝民国字画中有很多书家都连用两方阴文章或阳文章，这样的组合屡见不鲜，当代书家亦有此用法。  ·吳讓之与伊秉绶书法作品连用两方阴文姓名（字号）章图例 姓名（字号）章要一样大么？ 这个“规矩”也不是必须遵守的，因为书法作品中，姓名（字号）章不等大者随处可见，但书家在钤盖时一般都先盖小的，后盖大的。有时甚至两方印的形状都可以不同。   ·伊秉绶与邓石如姓名（字号）章不等大图例 引首章一定不能用阴文？ 阴文引首章在书法名作当中还是比较常见的，但引首章有两个不常用形制：一是较大正方形的引首章，这在书法作品中不常见，但不等于没有，即使有，也是很少的（相对书法作品的尺幅而言），大家可别为了这说法去翻了百十本书，终寻到一两例前来辩驳，这就有点抬杠了；二是较大的阴文印，这也不是很常见，甚至可以说就没有喜欢这么用的书家。大家一定要注意，大号的阴文印一定要“慎用”。   ·邓石如与吴昌硕用阴文引首章图例 款字大还是印章大？ 我们所常见的书法作品，尤其是大字作品，款文的印章几乎都要小于款字，但是在小字作品中，款小印稍大这种情况是可以出现的，印章稍大，能够起到“镇住”整篇作品的效果。   ·赵之谦与当代国展书法作品图例（局部） 上款上方不落引首章，头不顶红？ 有人说上款人名上方不应“顶红”，也就是说上款上方不宜用章，不知是哪些“大仙”告诫，还是村里流传的“传说”，给书法作品搞得好神秘的样子，甚至一不小心就要出“血光之灾”。这种事古人不比我们现在讲究的多？但古人上款上方就有钤印的，甚至钤两方。   ·赵之谦与林散之上款上方钤印图例 其它情况 书法作品的正上方，是从来不见有书家用印的，这需要注意；一副作品的压角章，分量不要太轻，既然需要压角章“镇守一方”，那就安排个“封疆大吏”，用一方留白较少（即红色面积比例比较大）的印章，是很好的，既不突兀，也不会显得分量不够；两枚印章的距离并不是一定要间隔一枚印章的距离才好，距离主要看章法需要，如果款字下方位置较多，或者作品左部“较重”，就把两枚印章的距离拉开为宜，但不要盖在正文外（除压角章），但姓名（字号）章可以钤于款文旁边。  一幅书法作品的用印，主要看最后的效果是否和谐稳定，这就用印的最基本“规律”，印章是有“分量”的，朱色面积占比较大，或者大号印章是较重的。我们钤印时一定要考虑整篇的比重是否均衡，那个地方轻了，可以加一枚印章加重分量，哪个地方过于整齐，可以加一枚“破形”，那个地方需要呼应了，亦可以添印以求呼应，但不要钤太多，印一多，就像脸上被亲了很多唇印一样，也不要左右或者斜向对称钤盖，会显得很俗气。钤印需要一定的大局观和才情，我们在平常书法练习中一定要有锻炼。 好了，今天就说到这里，整体效果是一件很难用一两句话说清楚的事，以后中书汇会有专门的知识讲座进行讲解，欢迎大家前来参与。 需要印章的小伙伴注意了，中书汇商城改版后增加了印章定制服务，请来的老师都是有水平且润格实惠的，欢迎大家积极支持中书汇商城。Ω 中书汇基础课视频课堂 |
|
|
