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杨玉环“三千宠爱在一身”的故事家喻户晓，唐玄宗爱屋及乌，杨氏“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。”族兄杨国忠成为了宰相，而才貌出众、聪慧过人的三个姐姐都被封为“国夫人”，享受公主级待遇，大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。 在唐人记载里，三位“国夫人”都是极端奢侈的宫廷形象，玄宗每年“给钱百万，为脂粉之资”。皇帝每年去华清宫时，杨氏兄妹五家扈从，衣着艳丽绚烂如百花。她们沿途遗弃首饰、鞋履，香气浮动。 而三位国夫人中玄宗最宠爱虢国夫人，给她随时入宫拜见的特权。不过虢国夫人也难逃红颜薄命的结局。安史之乱中惊闻杨国忠死讯，她和国忠的妻子裴柔一起出逃，官兵追杀而至，眼见无处可逃，她应裴柔哀求，亲手将杨国忠的一双儿女和裴柔刺死，然后挥剑自刎。
美貌、权势、鲜血……虢国夫人这一生符合传奇的所有条件，成为玄宗宫廷传奇中，唐玄宗、杨贵妃之外的另一个浪漫、绮丽的形象，不但是后代诗歌反复吟咏的对象，也是仕女绘画的重要题材。 张萱是唐玄宗时期供奉于集贤殿书院、享受政府薪水的宫廷画家。以画宫苑、鞍马、仕女、贵公子著称。《宣和画谱》中归入张萱名下的画作，就有《虢国夫人游春图》、《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人踏青图》……
可惜流传下来的，只有据说是宋徽宗摹的《虢国夫人游春图》。
画面题为游春图，却没画一草一木，而通过骏马轻举缓行的姿态，人物从容悠闲的神情，以及轻薄艳丽的春衫，使人感到鸟语喧闹，花香扑鼻的春天气息。以虚代实的衬托手法，耐人寻味。 耐人寻味的还有一点，全画共九人八马，这队华丽的行列里，哪一个才是主角虢国夫人呢？ ■ 先用排除法把最不可能的人选去掉 第3与第9是装束完全一致的男装，分列在女性骑手两边，9号甚至连正脸都没有，应该是护卫侍从。 ▲3号 ▲9号 第2与第6是两位红衣少女，她们的头发没有盘在头顶，而是梳成两个圆环，垂在耳边。这种发型就叫“丫鬟”，也表明了她们的身份。 ▲2号 ▲6号 第7、8人共骑一匹马，第7看身形就知道是个女童，第8年龄偏大，衣饰朴素，一手执缰，一手护住怀中的幼女，眉宇间流露出小心谨慎的表情，应该是保姆。 ■ 现在，谁都会把目光集中到画面左三分之一这个构图重心——两位艳装女子身上了。 5号穿淡青色窄袖上襦，一条围巾般的白色轻质罗纱穿过双肩缠绕在腰部，这叫作帔帛，是盛唐很流行的服饰。在描金团花的胭脂色大裙下，微露绣鞋，脚尖轻点在金镫上。
▲5号
▲唐 周昉 《簪花仕女图》 局部 仕女身上的帔帛
▲唐 周昉 《纨扇仕女图》 局部 仕女身上的帔帛 4号夫人跟5号装束完全一致，只是上襦和下裙的颜色互换了一下。
再看发髻，都是斜倚在头边的尖尖发髻，叫作坠马髻，是唐朝上流社会贵妇间流行的发式。由此推断，梳坠马髻的这两位女子是贵妇身份。
▲唐 佚名 《宫中图》局部 坠马髻 这两位身份同样尊贵，在画面的位置也差不多，难道就是虢国夫人和秦国夫人了吗？那又如何锁定谁才是虢国夫人？ 5号双目平视前方，只看到多半个侧脸，4号回头询问，正好直面观画者，难道这是区分主人公的最后线索吗？
还得从虢国夫人的人设入手。 虢国夫人是大唐的素颜女神，生性高傲，自炫美艳，别人进宫都精心装扮，虢国夫人怕脂粉遮掩了自己的天香国色，都不饰粉妆。
仔细一看，2、4、6号这些年轻女性都涂抹了一层白粉，第5位可谓素面朝天！答案难道可以公布了？
■还请稍等，如果按照这个推理，那还有一位也完全符合啊。 就是画面最前面，头戴黑色幞头，身穿虾青色圆领袍衫的那位。虽然身穿男装，但是面相娇媚没有胡须，细眉红唇，透过沙质的幞头，可见额头的发际线很低还呈现出波浪形，鬓角是一缕长长的发丝。这是绘画中表现女性脸庞的固定方式之一。是不是非要帽子被风吹下，露出瀑布般的长发才能认出人家是女扮男装？
▲1号
▲我们可以在其他绘画中反复看到这种女性脸庞的表现手法 唐代妇女喜着男装，尤其以开元、天宝年间最盛。贵族妇女着男装也不鲜见，《新唐书》里就记载过太平公主穿男装。
而且仔细看，1号胸口饰描金的鸾凤团花，低调奢华有内涵。跟3、9号统一制服的侍从绝对不一样。
更重要的是，全图八匹马中，她的马匹鞍鞯装饰最为华丽。
先看马鞍，只有她的鞍上画出了复杂的花纹，其他人则没有。
在马鞍下面垫着的褥子叫鞯，保护马背不被鞍子磨坏。第1位的鞯是红底白虎，花纹最复杂华丽。
在鞍、鞯下面，还可以看到一层，是“障泥”，看名字就能猜到，是垂在马肚子两边，防止骑手衣裙溅上泥土灰尘的。第1位的障泥质感表现得很好，大概是用锦制成，上面的花纹都一丝不苟，花卉锦底上两只振翅欲飞的鸳鸯。
▲1号障泥长过马腹，其余人多为短障泥 还有坐骑也是能表明身份的。据史书记载，唐代御马多以“三鬃”为饰，画面上骑着“三鬃马”的，也只有1号和7号那个小女孩。可见这两个人的身份，更为重要。
再看画面中的位置，右方第一位为手卷打开最先看到的人物，也是十分醒目的位置。从整个画面来看，画中只有她的马没有与其他人交错在一起，是不是暗示了她的地位无人能及？
就算以虢国夫人爱出风头的性格来说，女扮男装同样没有过多涂脂抹粉，与虢国夫人“淡扫蛾眉”的面貌特征相近。而且游春时刻意着男装岂不是更有个性？出奇制胜？ 最前方这位地位特别、气宇轩昂的男装女性，会不会就是虢国夫人呢？ 还是雍容华贵、神态安闲的贵妇才是虢国夫人？
就是沈从文先生的话：“各有所见，难得定论”。 更多细节尽在画中，有兴趣的朋友可以自行寻找更多线索。无论历史的真相是什么？这些线条和色彩组成的美丽图像，已经成为历史的一部分了。
中国美术史·大师原典系列 张萱《虢国夫人游春图、捣练图》 中信出版集团2016年7月
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