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我拍摄过几十年的各种荷花和残荷，也走遍了江南塞北，但是，我还是第一次看到，在冰天雪地里一池枯槁的莲蓬残荷，依然像活着的荷花大面积的挺立如生。 我被这一池精灵而震撼，震撼的是它们这些看起来很普通的东西，怎么竟然会和坚强不屈的人一样，在腊月里的寒风中迎风挺立，或昂首高歌向天，或低眉呼唤众里伙伴。看着它们冬日白雪里，蓝天映日下的脸庞，视乎干枯僵硬，但依然圆润略有颜色。让我们联想到它们曾经有过夏日的姹紫嫣红，红罗绿翠，还有秋日的黄金绿色，丰满结实。它们有的并蒂莲里，有的终生不能相近，但是，它们永远会结伴一生，生死相依。我忽然被激发出来一点诗意：“夏之红翠并蒂莲，冬之依恋死相随”，这是一种生死之恋的精灵呀！ 创作的灵感产生了，艺术创作方法的技巧也就随之而来。我想表达的是这些残荷的主题思想是明确的，那就是冬天的坚强美丽，加之它们曾经的芳名是出污泥而不染，它们清廉娇美的高风亮节，它们生死如一的不屈精神。我说万物皆有灵，他们堪比那些高风亮节，清廉刚直的人。主题思想有了，而创作方法就是要求要考虑这些残荷生活的场景环境，这里有蓝天白雪，有泥塘树草。它们恋的就是这片水塘，它们恋的就是它们的群体，它们恋的就是广阔的蓝天和只跟的大地。在摄影语言的运用上，要有表现它们张力的构图，用不同的色彩和影调来渲染，每一片幅都要展示它们不同的侧面和精神面貌，每一片都要说明一个故事，这样形成一个多角度广场面的故事和叙事诗歌。 我们说风光摄影要表达意境，意境是摄影艺术表达作者思想感情的主要方面，没意境的风光摄影还不能称其为艺术。这就是我写这篇文章的用意。我的这组《冬之恋》的摄影作品，是我有感而发的一组风光摄影作品。这组作品的产生，是我看到了并触景生情有感而发的。而我总结出来的残荷的主要思想精神也不是凭空而来的，那应该是睹物思情的感悟后，我对人生的羡慕和总结。我常常提倡风光摄影的意境表达，我还认为意境是风光摄影表达的最高艺术方法。而有的人却不讲这些，野不知道这些，总以为好看就是风光摄影，至于表不表达什么无关重要。中国的风光摄影，过去运用的是照相机加照片拍摄，就是说有照相机拍摄出来的照片就是摄影作品，究其艺术意境，顶多会说是歌颂祖国的大好河山，或者是说展现什么什么的美丽壮观。大都缺乏那种有深刻内涵的思想意义，拍摄出来的摄影作品大都是是美丽的场景加光线构图，也称之为“写实风光”，有的很多风光摄影作品都是图片，或者称之为“明信片”，更有甚者明信片的级别的图片都拍摄不出来，还依然称之为自己拍摄是风光摄影作品。有人说好看就拍，没有想到这些，也用不着想不那么多。对此我就想说，那你动脑筋了么？没有动脑筋的艺术是什么艺术？那你拍摄的又是什么呢？还有，你拍摄的风光摄影作品没有主题思想，连名字都起不出来，那还能称之为艺术作品么？ 我经常对学生讲:“把物看作是人拍摄的，你成功了，把物还看作还是物的拍摄，你失败了”。我是说风光摄影和文学有关系，就是“拟人化”，要有感而发，触景生情，联想和感想，这样才能够有想法和创意，也就是我们说的有想法，还有你赋予了你拍摄的物体的意境和艺术的生命。画家没有想法画出的画是临摹，临摹的是自然的山水和物体人物。摄影家没有想法的拍摄是记录，复制的是自然山水和物体人物。风光摄影是艺术摄影的范畴，艺术摄影要求的第一个要务就是要表达作者的思想，其次是用一定的摄影艺术语言技术表现。那么，没有思想的创意，没有一定的艺术创作方法，能创作出艺术摄影作品么？不承认意境和思想的表达，你拍摄的是艺术么？你拍摄不出来风光摄影作品，是因为你没有想法。 |
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