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残 荷 （一叶知秋） 西风萧瑟掠池塘，岸草凄凄叶渐黄。 撑伞青莲无处觅，唯留枯叶水中央。
评：诗贵造语沉着，吐出心肺。残荷一片，虽不能倾其所有，亦应发志于中，寄思于外。此《残荷》有情有致，只是情有余而志不足，沉着多而濶远少。“西风萧瑟掠池塘”为残荷造境，似无不可：“西风”客体，“残荷”主人，主人未至客先来，是为铺垫之法。然客不压主，后句又紧跟，两句14字，尽言“西风”，头重脚轻，尾大不掉。尾句低沉，“唯留枯叶水中央”如泥牛入海，不见精神（格调眼界）。改作： “西风萧瑟看池塘，草色凄凄叶色黄。撑伞轻舟何处去，一枝莲藕水中央”（“看”替“掠”转换主体；“莲藕”蕴意生生不息）。 夏 荷 （闲情逸致）
绿荷红菡萏，映日在清池。 玉伞齐风摆，水宫仙子移。 评：诗若笔笔落入意中，方可为观。此《夏荷》用意，由“绿”到“红”，由“清池”到“玉伞”，由“水宫”到“仙子”已然花费心机，搭起架构。“仙子移”增色，是为诗之亮点，如由此而入，必有收获。“荷”、“菡萏”同物别称，犯重不用；“玉伞”生涩；“齐风摆”不成句。改成： “熏风和岸柳，映日在清池。开伞如舟摆，观花仙子移”（熏风岸柳，共映日池中，仙子乘舟采莲，自有一番光景。化用王昌龄《采莲曲》）。 咏窗花 （锦儿） 何情寄纸费心裁？每伴东君款款来。 不去寻芳争艳色，寒窗怒放自封魁。
评：古人云：诗不以阅人为心，品格自在。此《窗花》虽争芳斗艳，却不在阅人夸己，风格朴实，情感真实，自有称道处。“寄纸”浪费笔墨，既有“裁”，便无须“寄纸”（窗花剪纸而成，寄纸重复）；“每伴”少于韵味；“自封魁”缺少具象，使通篇不扬。改成： “问渠何必费心裁，也似东君款款来。不与春风争艳色，临窗独放一枝梅”（一枝梅借代窗花）。 马年咏马 （秋色怡人） 生来不惧涉山川，驰骋沙场志更坚。 昂首堪将天地动，奋蹄但使帝王还。 长风急策嘶骁勇，古道高歌论骏贤。 赤胆忠怀明月共，甘于足下赛流年。
评：通篇咏马，无牵强附会处。驰骋，昂首，奋蹄，急策，高歌，琢句成诗，走笔入韵，可谓正能量足矣。然题上马年，非独“咏马”，此咏马有余，及己不足。唯“赤胆忠怀明月共，甘于足下赛流年”由马及己，观照本我，无奈收之过急，成头大尾小之势。“嘶骁勇”、“论骏贤”离题过近，有犯题之嫌。“赤胆忠怀明月共”显且少韵；“甘于足下赛流年”轻而乏味。调整成： “生来不惧涉山川，驰骋沙场志更坚。昂首堪将天地动，奋蹄但使帝王还。长风几度迎朝露，古道高歌思暮年。赤胆悠悠欲何往，一轮明月挂胸前”（“迎朝露”，“思暮年”，由彼及己；“悠悠何往”，“明月胸前”，亦马亦人，如此方及马及己，托住主题，回向全篇）。 咏梨花 （行者） 闻香越岭见琼苞，方觉春深立树梢。 玉蝶泉临怜淡雅，蕙风蜜采入云巢。 从来抱朴吟怀似，更自落红尘累抛。 素袂闲斟多野趣，结庐寄语在山坳。
评：咏物诗必要剥皮，透过一层，方可见情见性。“从来抱朴吟怀似，更自落红尘累抛”透过一层，直抵性情。梨花以白，襟怀以朴，抱朴归真，遑论红尘抛累！古人云，诗能剥皮，句法愈奇，此句不隔一层，实乃剥皮之功。“方觉”堆砌，已“闻”已“见”，无须再觉。“春深”非梨花时令；“泉临”、“蜜采”语序倒置不妥；“素袂”累赘，建议改成： “闻香越岭见琼苞，一片春光梨树梢。玉蝶临泉飘淡雅，惠风采蜜入云巢。从来抱朴襟怀似，更自落红尘累抛。白日闲斟多野趣，结庐寄语在山坳。” 【诗评万象】编辑部 策划：梅关雪 盖涵生 吴明楷 编辑：梅关雪 盖涵生 一夜北风寒 云大风轻 木矣 寒砚 林小西 |
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