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张大千 1949年作 溪山初雪 张大千笔下的雪景山水，大开眼界!!! 整理编缉_《当代国画》 文章来源_网络 张大千 雪江归櫂图 张大千 溪山雪霁 1938年作 张大千 江天暮雪 题识 吾家僧繇笔，董玄宰尝仿之 此又仿玄宰者。蜀人张爰 钤印 张大千、蜀客、三湘梦五湖心 此幅未落年款，从绘画风格上看，应为大千居士三十多岁时所作精品。这一时期，大千博采历代书画家之长，将文人画派的水墨用笔，融入典丽的设色，形成一种带有装饰性的文人山水，呈现出清新雅丽的画风。 《江天暮雪》全图不着笔墨，山石不用皴擦，纯以矿物颜料渲染，泥金点缀，金碧辉煌。再现了六朝至初唐金碧山水的辉煌成就，一洗自清初以来，以“四王”山水为核心的传统绘画技法，耳目一新。画史云：“墨易雅，用色易俗”。大千能恰到好处的运用青绿重彩，而达到雅而不俗的艺术效果。张大千之临摹往往比较随意，实多为自己的创作或是对笔意的戏仿。即为临摹，亦见功夫，诚如齐白石语：“大千临摹古画之功夫，真是腕中有鬼！所临之青藤、白阳、石涛、老莲、冬心、新罗各家，确能乱真”。 张大千 瑶池瑞雪 1946年作 张大千 雪景山水 1950年作 张大千 峨嵋积雪 1946年作 张大千 雪江归棹图 1949年作 款识 道君皇帝雪江归棹图。吾友张伯驹所藏 此图约略似之。已丑夏，爰 钤印 张爰、大千玺
张大千 仿马遥父雪屐观梅图 1949年作 题识 己丑夏月，避暑镜海 仿马遥父笔。蜀郡张大千爰 钤印 张爰之印（朱） 这幅仿马远的《雪屐观梅图》中，大千以雄健刚猛的斧披劈表现坚实的峰峦顽石，用笔劲苍而简略，大笔横扫，棱角分明，斧劈效法练利劲落，正是马远山水的典型特色。 在这幅作品中，张大千松针的画法和马远差异明显，马远所绘松针比较细、直，排列整齐，大千用浓淡墨晕染松叶，层次分明、墨气明润，弱化了线的强度，增加了笔墨的趣味。此时大千51岁，正是其中年风格的转变时期，其绘画中的奇伟风格正是由此而来。
张大千 雪江独钓
张大千 仿唐杨升峒关蒲雪图 1940年代作 款识 峒关蒲雪。唐杨昇画 董玄宰数临之，大千居士 印文 张爰、三千大千 此幅为张大千上世纪四十年代的作品，其间他精研传统，包括没骨山水，没骨山水相传为张僧繇所创，唐代杨升擅之，并有《峒关蒲雪》传世，董其昌曾屡临之，没骨设色的技法于张大千有重要意义，他以此结合传统泼墨法及敦煌重彩，才引发晚年之变法。此画设色艳丽，笔法精致细腻，意境幽深淡远，是为张大千艺术成熟期的佳作。
张大千 仿唐杨升峒关蒲雪图 款识 峒关蒲雪图。唐杨升笔，董文敏数仿之 此又仿董者，季尚先生方家法教，大千张爰 钤印 张爰（白文） 大千（朱文）
张大千 1947年作 仿董北苑溪山雪霁图 此图张大千自题为仿董北苑，绘幽谷深溪之雪景，以大青绿着色，山头用白粉晕染，青山如黛，白雪如妆。
张大千 1949年作 溪山初雪 题识 溪山初雪图。拟宋人高克明笔。爰 四顾寒林空寂寞，雪中僧舍起孤烟 悬知煮茗烧红叶，不抱卢同抱蝶眠 己丑重阳前日大风堂作，蜀人张大千爰 此幅《溪山初雪》作于1949年，自题“拟宋人高克明笔”，当临自高克明《溪山雪意图》卷（现藏纽约大都会博物馆）。原作为手卷，大千匠心独运，改横幅为竖幅，改平远为高远，写雪后山岭清冷寒寂之景。屋舍乔松用笔一丝不苟，皴染整饬严谨，细节描写精丽。雄伟中见秀丽之气，清寂中现明艳之色。大千四十年代晚期临古，已能参以己意，综诸家之长，开自身面目。
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