Sky Above Clouds IV,1965 Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 整整一个世纪以前,美国画家乔治亚·欧姬芙的作品第一次走进公众视野,尽管日后成就她蜚声国际的风格与主题尚未形成,但她笔下流露出的强烈个人色彩,如她本人极其精干、简素的气质一样,让当时追慕标新立异、形式先行的画坛过目不忘。自此,那个曾经的牧场工之女慢慢蜕变为美国现代主义艺术先驱。 Georgia O'Keeffe,1918 photo/Alfred Stieglitz △ 1887年,欧姬芙出生在美国威斯康辛州的太阳草原。父母经营乳牛场,育有七个孩子,欧姬芙排行第二,上有一位哥哥。
Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 欧姬芙的一生横贯近一个世纪。回顾她漫长而丰实的艺术生涯,就如同回望一位花甲老人的甲子人生。从早期的抽象炭绘到铁骨钢筋的大楼、盈幅的花卉微观,再到美国西部内陆景观、山的肌理变化、动物遗骨等,她在这些主题里往复搜寻新的艺术表达。 咬过一口的苹果:纽约 Hands,1919 photo/Alfred Stieglitz △ 和纽约的缘分始于100年前的首秀。那一年,她29岁,初出茅庐;那一年,他和他的“291”画廊(美国先锋艺术矩阵)风声水起。他是被后世尊为美国“现代摄影之父”的阿尔弗雷德·斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz)。欧姬芙走进了摄影大师的生活,也顺理成章地成为他镜头下最美的生物。 Light of Iris,1924 Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 Jimson Weed/White Flower No.1,1932 Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 △ 欧姬芙最被大众熟知的当数花卉主题作品。巨大的尺幅给予她的“花儿们”蔓延滋长的空间。她那如放大镜般的“窥探”,呈现出微距摄影式的视觉奇幻。尽管如此,谈及娇艳的“花儿们”,她声称自己讨厌花,之所以画它们,是看在价钱便宜,而且花是死物不会动弹。
Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 Rust Red Hills,1930 Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 △ 1929年是欧姬芙发现“新大陆”的一年。婚姻的鸡毛蒜皮、鸡飞狗跳让她渴望一个更加自由的空间;事业的瓶颈,让她等待一个新的突破口。这时,她做起了背包客,和朋友来到了位于新墨西哥州荒凉峻厉的“幽灵牧场”(Ghost Ranch)。此后,这里成了她的第二个家。第一个家是丈夫的家,位于纽约上东区。 她在新墨西哥的烈日黄沙中找到灵感。动物遗骨在阳光下烤的雪白,光秃的大山让她自由孤独的灵魂兴奋起来,荒凉之美俯仰皆是。 她的国:新墨西哥 In the Patio,1945 Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016 欧姬芙居住的土坯房照片 摄于新墨西哥州Abiquiu △ “到了新墨西哥,第一眼看见它,我就知道它是我的。” “我终于到家了。平静。我走进红色的群山,我能感到我的肌肤与之相亲。” Hands and Horse Skull,1931 photo/Alfred Stieglitz
Summer Days,1936 Georgia O'Keeffe Museum/DACS 2016
摄于“幽灵牧场” △ 日出而作,日落而息,欧姬芙在野外一待就是一整日。她顶着酷热的天气,在贫瘠的荒野里作画。中午日头强烈时,她就躲进她的车里,有时,甚至需要暂避进车底的阴凉里。
2016 Grandma Moses Properties Co, New York 1986年3月6日,98岁的欧姬芙在圣文森医院过世。骨灰被洒在她生前作画多次的皮德农山,从此山能看到她的“幽灵牧场”。 在艺术中,体味诗意人生 {号外,号外} - 艺术市集 - |
|