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因此，书法的原创性，我以为不可理解为“前无古人”的创造，书法的“原创”几乎不可能是“革命”。在其形式美上，有一点点突破，形成风格、个性语言，就可谓“原创”了。中国人讲借古开今，入古出新，没有这个“古”字不行，欲以今开新、以新出新，没有不失败的。我所言书法请勿与现代艺术挂钩，现代书法可以利用书法元素去创作，可以用其他工具、材料，可以没有认识的汉字，可以制作，但已不是书法艺术，而是另一种艺术形式。 书法比之画显然更注重写意，如以作品前的“草稿”而论，《兰亭》《祭姪稿》均为稿类，涂改添加，然“筋脉相连”，丝毫不影响其作为艺术经典的价值，或言其美就美在“随手写去，自尔成局，其神理自足也”。反之，如若《祭姪稿》的誊清作品存世，我相信定在“筋脉相连”、气势贯通上逊色。正因此，历代书家中之最佳书作，大抵是无底稿之即兴之作，并往往归之逸品。因为这样的作品不仅有凝神静思的预想，也充分展示了书写过程中即兴的变相与化机，从而获得意在笔中、意在笔外的美，如东坡所言：无意于佳乃佳。
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