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文章是一位记者写的，我不知道他是否书法业内人士。其观点的来源是一位“中国书协会员、中国人民大学画院高研班导师”（引自源文，下同）先生说的“颜柳害人，扼杀个性”，“书法打基础应从隶书和魏楷开始”。感谢上帝，我正要感叹幸亏没说从甲骨文开始，下文已经赫然出现了这样的句子：“如果有志于书法艺术甚至是中国画的学习，建议从篆书入手，甚至从甲骨文入手也行。”呜呼！真是说曹操，曹操到，让我哭笑不得。 其实早在1980年代初书法热刚兴起的时候，就有不少人主张学习书法从篆隶入手，其中不乏一些当时的名家。他们的理由正像此文所说，要“沿着汉字的流变过程”来学书法。这种说法听起来似乎很有道理，追本溯源嘛！本人当时对书法的理解虽属尚浅，但对这种说法很不以为然（现在同样不以为然）：如果照此逻辑，那么学美术的是不是要从岩画学起？学音乐的是不是要从“杭育杭育”派学起？学者认为，舞蹈起源于对动物的模仿，那我们现在学习舞蹈要从模仿动物开始吗？当时我还说过，学书法是不是要从甲骨文学起？（从刀刻的甲骨文学习笔法？）懂逻辑学的人都知道，我用的是逻辑学上的“归谬法”，意在嘲笑这种说法的荒谬性，谁知到今天竟真的有人以这种荒谬来示人，不亦悲乎！ 人类历史中产生的各种生产、生活和艺术形式，都是在不断发展、不断完善、不断进步、不断提高的。我们今天学习种田，不必先学习用耒去翻土；我们现在乒乓球要在奥运夺冠，也不必照搬50年前的训练方法。楷书艺术发展到唐代，已经发展到了一个非常成熟的时期，法度完备，艺术高超。不去学习成熟时期的艺术，反而要去学艺术草创时期的甚至有些幼稚的东西，只能说明这些人艺术上的不成熟。不错，唐楷比较难学，但正是由于法度的完备和严谨，才有利于初学者一开始就学到全面的技法，为他后来的发展练就扎实的基本功，才有利于在将来的艺术道路上左右逢源。从书法学习的实践来看，我周围的书法界朋友，从篆隶入手的，后来写楷、写行草，大都劳而无功，许多人篆隶写得不错，却连个行草的款也落不好，搞得路子非常窄。而那些楷书基本功扎实的，后来练隶、练篆、练甲骨，都能在短时间见效，而且有不少篆隶书法的艺术水平都超过了从篆隶入手的人。 文章中一再提到的这位“导师”先生，自己都说“后来临唐楷时就觉得很累”。当然，当初没打好唐楷的底子，后来再想玩就玩不转了。这恰好说明了从唐楷入手的重要性。米芾曾在《自叙》中说，他七八岁学颜，颜柳欧都学过。谁能说米芾没有个性？说颜柳“扼杀个性”，是学习的方法不对，甚至是因为没有学到家。岂不知熟能生巧？唐楷不仅法度谨严，而且极具个性，用笔亦极具变化，如果看不出这一点，说明根本没看懂唐楷。“把颜柳写成了仿宋体字”，责任在你，与颜柳何干？ 书家风采 路工，男，1952年生。1982年毕业于郑州大学中文系。正高级职称。中国书法家协会会员，中国书协“翰墨薪传”全国中小学师资培训“专家教师团”成员，国家文化部文化遗产保护中心书画委员会委员，河北美术学院书法高研班导师。其书法作品曾赴法国、日本、韩国、新加坡、台湾、香港等国家和地区展销，并被国内外数十家单位和个人收购、收藏。曾获“中国书画百杰”荣誉称号和终身艺术成就奖。
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