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看之前这一阵儿，我一直跟身边所有人说，《长城》可能是张艺谋真正“正确”的国际化打开方式。 这种方式就是，项目不是张艺谋自己发起，剧本大多跟他没关系，制作流程控制基本跟他没有关系，整体题材类型框架基本跟他没有关系，后期制作也跟他没多大关系，剪辑更跟他没关系。 张艺谋作为导演，拎包入组就行，最多带几个老搭档，比如第一执行导演和摄影指导啥的。 简单说，这次张艺谋就是接个活儿，一个好莱坞一亿美金以上级别的国际大活儿。 在这种国际导演的打开方式中，张艺谋对好莱坞成熟体系最有价值的，就是他的视觉美学风格（人文人性挖掘那块，他也在这种打开方式中帮不上忙），我说的“正确”的意思，就是这种他那种“奥利匹克运动会开幕式风格视觉审美”可能是对这个好莱坞项目最大的意义，因为除了他，别的导演拍不出他那个质感和腔调。 张艺谋在好莱坞主流市场更多是被认为是“视觉大师”导演。 好莱坞主流大制作就是这样，全世界找有才华的人，然后只取用他们身上一点点真正对自己电影有价值的部分就可以了。 所以，《长城》完全不能说是“张艺谋个人作品”，的确就是一个导演署名“张艺谋”的普通好莱坞打怪兽的爆米花电影。 任何拿《长城》试图跟张艺谋作为导演作者角度寻找跟他过往作品的风格传承，都是无力的。 因为你只能看到碎片——“密集恐惧症”式的场面调度，大色块方队式的服装，把战鼓当成腰鼓打的拍法，后来干脆秦腔直接开嗓子唱吧。。。 只有这些碎片，还在提醒着你，哎？这个片子好像是张艺谋导的。。。 我觉得张艺谋还是认真完成了这次的“导演”工作。 对谁，接手一个辗转了六七年的一个怪兽特效大片的活儿，都不容易。 最后，张艺谋不但交付了，其实某种程度上还实现了一个不大不小的奇迹——把这个流传在好莱坞-中国间多年的几乎在“传说”中的项目，最终给拍出来了，这本身就很不容易。 以上就是我对《长城》最大的肯定—— 真正第一次一位中国导演拍了一部好莱坞一线主创制作的好莱坞标准商业模式大片。 这就是我说“正确”的打开方式的意义所在。 然而，这部电影的对我而言的所有优点，也仅限于此。 下面的有点负能量。 昨晚看完这个电影出来，我都没有任何评论的欲望。 几个朋友从万达CBD电影院出来，说看完还是聊一聊吧，然后移步到旁边万达索菲特喝东西。 坐下后，我也想不出可以聊啥。 我还奇怪，为啥呀，我看新版《哥兹拉》都会很兴奋，导演对几场戏的处理是惊艳的，可以大聊特聊，对于Pacific Rim也可以呀，音乐很燃，上天入地打怪兽的恶趣味也各种满足，虽然片子的确缺陷明显，但也可以聊。 但这次《长城》，看完我就是聊不动。 大家也都兴致不高，撑了一个小时，各自叫车回家了。 我想还是因为这部好莱坞制作最需要的张艺谋个人出彩的那部分，对中国观众太熟悉了。 然后这个片子最核心卖点怪兽部分，又过于流于表面，世界观或者更深层次没有联想空间，让我觉得这个电影在半个小时，第一场攻防战结束后，整个故事迅速坍塌了。 后面第二场浓雾大战后，我干脆我睡了二十分钟，直到孔明灯直升机降落皇宫最后大战开战前，我才醒来。 饕餮，我一直以为最后有一个超大号的大boss出来，横扫人类呢，结果一直没有哎。。。有的都是各种怪兽电影里的套路，加上最简单的兽海战术的CG模式，我一会就麻木了。 因为整个《长城》我最大的不满在于，它可以是爆米花电影我们貌似就可以要求没那么高，娱乐我们就行，但这部电影赤裸裸粗暴以特别不美的方式让我“爽”，整个片子其实就是一部“毛片”，全篇从头到尾都是粗暴的不美的活塞运动，没有调情和前戏，没有幽默和小浪漫。 （半夜回家看张艺谋采访，说本来呆萌和景甜有床戏，导演强烈要求删除，好吧，站在导演角度可能是对的） 总之，《长城》在第一场戏就是大高潮，之后，因为整体设定缺乏节奏变化，后面无论怎么打，感觉我整个人是麻木的。 只有一种情况除外，就是你很少看怪兽片，应该觉得这个片子还是很high的，但对我这种娱乐片爆米花老司机（我觉得很多网友都是吧），看遍所有怪兽片，这个电影在用特别简单粗暴的方式告诉我，我预算很高，制作规模很大，你就应该很“爽”。。。 其实真不是这样啊。。。 因为全片表演大家都在犯尴尬症呀，不得不说呆萌自己一个人的戏和跟Pedro Pascal对手戏时还算在正常表演，威廉达福的表演其实是所有外国演员里最不走心的，感觉混两天盒饭就走了，印象中他应该表现更好。 但呆萌跟所有中国演员对手戏时，整个都是一脸的“生无可恋”。。。 同时，所有的中国演员，无论张涵予还是刘德华，这都是好演员吧，都是老炮儿了，结果也是各种尴尬。。。至于其他男演员，完全没有存在感，我中间还奇怪，哎？那个带帽子的怎么看着像彭于晏啊。。。另外一个，厄。。。难道那个是黄轩？ 我对《长城》无感，甚至睡着，主要是因为表演。 我看好莱坞大片，所有的特效动作场面都是调剂，真正牵动我的还是故事，最终是落在表演上。 我看3D电影时，经常不太注意3D效果，其实就是看演员表演，演员的表演才是牵动观众与银幕上故事最重要的纽带。 但《长城》里，基本看到导演的精力基本没有放在演员表演控制上，特别是中国演员部分，我说“各位演员都在自己各演各的”可能有点夸张，但整体感觉相差不多，主要也看不到导演在表演这块花啥心思了。 最后，我想说一下，《长城》真不能一厢情愿认为是合拍片，我一直认为合拍片是一个坑，甚至是个无底洞。 《长城》基本再次印证了一点。 相信最后的票房也会辅助证明这一点。 （国内认为可以过20亿的，应该可以歇了，小镇青年再帮忙，我不觉得能冲到20亿以上） 我们跳出来回头看《长城》的故事，如果换成亚洲其他国家背景，一个西方雇佣兵，来到东方异域，遭遇怪兽，联合本地军队抵抗，消灭怪兽，保护了王朝延续，全身而退。。。 这明明就是一个标准的好莱坞孤胆英雄片，甚至是西部片结构加怪兽，这都是好莱坞最套路的，且不用说三个编剧，三个故事，大家看看署名的六个人都是什么级别，编剧黄金阵容了吧，所以故事结构其实本来不用担心。 但是，谋女郎出现了。 故事中这位谋女郎代表的东方价值观（用英文写出来的）国内观众能接收到多少？真正对于推动故事的意义有多少？戏份这么吃重的必要性是什么？ 说回故事结构，这本身就是一个“纯纯好莱坞”美国主流孤胆英雄意识形态的电影，不是贴了一个“长城”的瓷砖，搞来中国大导，排了一堆中国演员给呆萌做背景，就好像这片子应该如何如何中国了，是什么合拍片典范了。。。 我觉得这个有点自欺欺人，这就是一个纯美式思维的好莱坞电影，只是因为中国太有钱了，把一个一直启动不了的项目，生生给启动了。。。 回到开头，希望下一次张艺谋能去好莱坞拍一部英文片，动作冒险怪兽大场面，啥都行，真正做一个国际化职业导演，我觉得对他真的挺好。 因为大师之路，很多年之前就自己决定不走了。但主流这块，张艺谋真可以趟出一条路。 而国内新锐导演，完全可以不考虑，就是做中文电影，但未来一样可以使用世界顶级制作资源和主创人员，真正的文化输出，一定是新一代导演，自主原创项目，整体质量规模上去后，逐步走向海外，先横扫东南亚，最后能漂到欧美。 我们的网络文学先头部队已经做到了这一点。 我觉得乌尔善《封神演义》那个系列就具备未来引领中国主流商业片走向国际化的苗头。 张艺谋，适合他的，只适合他。 这个不能拔得高度太高，有时候真没必要。 如果看完《长城》觉得特别爽，为国产电影合拍片觉得骄傲的，我想说，深吸一口气，再想想，别着急激动。 |
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