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陈巨来（1904－1984） 原名斝，字巨来，后以字行 号墒斋，别署安持 安持老人、牟道人、石鹤居士 斋名安持精舍 浙江平湖乍浦镇人 寓居上海人 篆刻家，著名书画家、诗人 1926年，陈巨来由叔孺老师介绍得识吴湖帆，吴慷慨将家藏汪关《宝印斋印式》十二册借其参考，经其潜心研究七个寒暑，使他的治印炉火纯青，更为工稳老当。后又得见平湖葛书征辑《元明清三代象牙犀角印存》，便专玫元朱文。 他的在“元朱文”上更是得心应手，造诣尤深。乃师叔孺赞他“刻印醇厚，元朱文为近代第一”。 《梅景书屋》 印文平整大方而不失流动感，陈老通过通假、字形变换等方式把字体简化。使个别字的笔画舒展开来，像“梅”“景”“屋”都有较大的直线和弧线撑开局面。 另外，陈老还十分注重透气之法，像“书”和“景”字中的“日”字，还有“梅”字上部，他都采取了不封住的写法，目的就是透气，让印中的空气流通起来。 《下里巴人》 “下里巴人”这幅作品，应该是安持老人的又一得力之作。我观之就像是一个标致美人，多一份显肥，少一丝觉瘦。 四个字都是笔画很简的，在陈巨来的手中却表现出许多匠心独运的精妙之处，全篇显得非常和谐匀称，可以作为圆朱文印范本。 《子孙保之》 “子孙保之”最明显的特征也体现在“匀”字上，印面相当流畅，无一丁点磕绊指出，无半点拥堵之感。观之若行云流水，又若鱼游水中。 《鬓丝》 字体圆润清丽，转折柔而不弱。 《格物致知》 印文平整，几处斜笔的呼应增添了全局的生动之致。 《清雅》 字字妥贴，线条简约平整而不失诗意，印文与印边的连接也极为相宜，在各字的转折处恰到好处地把握住此印圆中寓方的风格。 元朱文经历了七百多年的时光，如封存的陈酿，到了陈巨来手里才真正地闻到了扑鼻的窖香。没有长期文化熏陶的造就和心理素质的积淀，是做不到的。 陈巨来先生对于传统文化有一种物我相融的喜好，更有透彻深刻的理解。他的作品之古雅即得益于此。没有传统文化的熏陶和濡养，就不可能有他的印风。这既是陈巨来先生成功之所在，也是元朱文精神之所在。 更多艺术资讯，请关注“致笃书院”微信公众号。 |
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