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編者按
程耳導演在北京電影學院求學期間就有著天才和學霸的名號，這部《羅曼蒂克消亡史》也被華誼兄弟的CEO葉寧稱為“十年來最好的華語電影”。
這部電影的大部分可以說是導演一個人完成的，甚至連預告片都是導演自己剪的。在電影創作期間，導演做了五件事：寫劇本、拍電影、剪片子、寫小說、寫歌詞。在很多媒體採訪當中，程耳透露自己是昆汀粉絲，影片中血腥暴力鏡頭可以認為是種致敬元素。
三年前程耳的第三部作品《邊境風雲》得到影評人的高度讚譽，甚至被認為是“近幾年最被低估的電影”。《邊境風雲》採用了非線性的敘事方式，可見程耳對於結構敘事的依賴與癡迷。
《羅曼蒂克消亡史》仍然是一部非線性敘事結構的電影，採用多線敘事，打亂時間線。程耳導演稱這部電影“非常難剪”。去年十一檔期跳票雖然有眾多解釋，其中比較有可信度的就是導演不滿意剪輯，又重新去剪，耗時將近一年。
在電影上映之前，《羅曼蒂克消亡史》的導演程耳就曾“告誡”觀眾“這電影至少要看三遍”。也難怪電影上映之後，評價兩極分化。
喜歡的人非常喜歡，不喜歡的人直言看不懂。程耳導演在他的上一部電影《邊境風雲》中就展示了其導演風格，結構式敘事，即打破原有線性的故事線，用倒敘或者插敘的方式來講故事。
這還是一部迷影式的電影：有人說這是一部中國版的《美國往事》也有人說是中國版的《教父》，甚至在這部電影中還可以看到很多導演前輩的影子：殺戮的場面有昆汀的味道，對稱式構圖又像韋斯·安德森，固定鏡頭沿襲了小津安二郞攝影手法。
這是一部“非常講究”的電影，裡面的門道有很多。關於《羅曼蒂克消亡史》還有很多需要去解讀的問題...今天，價值發現者“大公館”不是為電影賣廣告，而是鄭重提醒大家，王家衛成名之後的第28年，請記住“程耳”這個天才橫溢的名字。 （大公館2013）
一、羅曼蒂克消亡史動亂年代下眾生欲望的覆滅
文：曼佳 / 曼佳@新浪博客
《羅曼蒂克消亡史》名聲已經在外好幾年了，終於能看到上映也是頗為期待。這部電影看起來的時候並不會覺得很暢快淋漓，是因為它裡面的內容的確相當之多，而表現的方法也頗為複雜隱晦。但是回味起來頗為意味深長，這部電影的確還是可圈可點的。
自始至終覺得這片名拗口，一不小心就要念成另外一部西方電影《羅馬帝國荒淫史》，當然這兩部電影的國家時代都相距甚遠，不過也並非完全毫無相似處。因為從《羅曼蒂克消亡史》中我其實也只是看到了赤裸裸的欲望，以及各種欲望的覆滅，所以叫消亡史也是實至名歸的。
對於男人也好，女人也罷，在實現自己的理想過程應該就是羅曼蒂克的吧。理想也好，欲望也罷，只是名稱不同而已，在這部反映上個世紀三十年代中國大上海的電影，在繁華中的動亂，動亂中的繁華場景中，這種欲望是分為三個不同的層面上的，它們的代表人物就是電影中鏡頭最多的三個人：著名交際花（章子怡飾），上海化的日本人（淺野忠信飾）、黑社會頭目陸先生（葛優飾）。
先看看主角三個人的羅曼蒂克消亡史。
一、情感欲望的覆滅 這部分由女主角來進行詮釋。交際花（章子怡）愛的人是陸先生（葛優），但是陸先生不能要她，因為她是他老大的女人。她是因為無聊寂寞才愛他，還是因為天長日久傾慕身邊一個時常接觸的優秀男人，不得而知。總之，她在他這裡的情感是得不到釋放的，除此以外，還有身體也完全無法釋放。
作為一個黑社會大佬的女人，當紅的交際花，她厭倦了和老男人的生活，她覺得自己的生活很無聊，於是她開始不斷找機會“花癡”和風流，這是一種渲染自己魅力和公開叫板的方式，這個女人她認為自己是有資本的，尤物都是被寵溺到衝動而簡單的。
她與舞蹈老師肢體糾纏，曖昧之情蓄勢待發，她向喜歡的男人表明心跡，但是被拒絕；然後她與男明星勾搭，一起風流快活，後來玩得太過分了，被大佬下命令驅逐。
我們來看看這三場戲。
首先和舞蹈老師（鐘漢良飾）的糾纏，在舞蹈過程中，她在他雙手妖嬈的撫摸下，眼神炙熱的點燃下，幾乎就要無法控制，這一部分是兩個人上肢的糾纏，所以鏡頭大部分停留在鐘漢良手勢的移動和摸撫摸，以及兩人目光的無限熱烈糾纏中，這一段戲雖然很短，只有幾十秒，但是鐘漢良的演技將觀眾撩得熱血沸騰，實乃功力啊。
於是就有了女主角向陸先生表達的那段話，大意是我覺得生活無聊，我只想你帶我走，就我們兩個人。這永遠只是女人的世界，小到世界只有兩個人就以為圓滿了，而男人的世界當然要大得多“我還有很多人需要照顧”，就這樣毫不遲疑地拒絕了女主角的請求。
沒錯，她心灰意冷。
沒有她想要的情感，不是她想要的男人，她還能得到什麼？不如用自己的魅力去得到一個一個男人。於是交際花和男明星的一場床戲又開始了。
這裡面性的欲望意味很明顯，女主角用塗滿紅蔻丹的腳去撩騷男明星（韓庚飾），這個挑逗是毫無顧忌的，女人的腳在古代現代一直都是性意味非常明顯的物件，具體見《大紅燈籠高高掛》裡面對腳所包含意味的具體象徵。
男女很快天雷勾地火，然後一場暗指的床戲場景在一個古典且奢華的沙發及地面上，有一幅類似歐洲宮廷油畫的場景：男女兩人性感裸露的下肢陳立，豪華的衣袍半遮半掩，地面上毛毯錦被鋪陳，相當淩亂也淫逸但也享受。而其中他們交流的語言頗有意思，男人大意是喜歡你因為“遠看女神近看是蕩婦”的意思。
這一場男歡女愛的場景來映襯後面交際花遭遇到的命運，這種對比可能刻畫命運顯得更加深刻，也顯得頗為殘酷和諷刺。
用眼神纏綿，用肢體糾纏，用上肢來開啟欲望；用女人的纖足和男女長腿的意向來完成性欲，然而這都是女主角打醬油的情感，而真正最動心動情的場景卻只在車上那個逼仄的空間裡，兩個正襟危坐的男女說著你帶我走，我不能帶你走這樣的話。
而作為主要情感線的這兩位元，無論表情還是語言都是淡出鳥來的感覺，這真是情到深處情孤獨，愛至深處人滄桑。但是這一段兩個演員都不夠生動，或者因為平淡而實在很難演繹，不過這一場戲應該是動人的主線啊。
然而如果僅僅是這樣，這遠遠不能表現出那個動亂特殊的時代中，人物命運悲慘的感覺。於是就有了交際花被大佬下令遠遣之後，竟然不幸淪為了日本人的性奴，受盡了折磨和屈辱。
那深夜蘆葦叢裡，深夜的小車裡，危險即將臨近時，壓抑的呼吸，聳動的香肩，章子怡將那種性感而驚慌的感覺演繹得蓄勢待發。但電影後半部分的那些戲，女主角反而演繹得很一般，那種感覺上的張力幾乎沒有太表現出來，或者這也是觀眾覺得不過癮的原因。一個應該如此有張力的角色，卻略顯平淡。
不過技術鏡頭的表現依然可圈可點，作為性奴的女人在左邊吃飯，強暴的男人在畫面的右邊，然後就是強迫式交媾，然後又是上一個畫面的吃飯，然後又是交媾。。。重複重複，對比之前她在男人面前的嬌柔被憐，這更讓人覺得深深的悲哀。尤其章子怡特寫鏡頭上的那一大滴眼淚，更加感覺命運的卑微可憐。那時候她在想她的人生為什麼會是如此悲劇？
在紙醉金迷物欲橫流的上海花花世界，一個被眾多男人迷戀的交際花女人，對於正常意義上的情感，甚至對於性的渴望，都無法得到，卻最終淪為一個可憐可悲的性奴，既無真正意義上的情又無真正意義上的性，這不得不說是第一種欲望的覆滅。
二、強權侵佔欲望的覆滅
日本人（淺野忠信飾），是陸先生的妹夫，一個已經幾乎完全上海化的日本人，說自己根本就是上海人了，說著上海話，娶上海人當妻子，生了上海人的兒子，說即使日本人打進來也將和中國人站在一起為保護上海對抗日本人。
當然，幾乎所有的人都以為真的是如此。而這只是他的迷彩服，而他真實的本性，其實他在開頭出場的一個故事中已經暗示了他的背景。
他對北方客講故事，說一個叫小張的送點心的愛上了老闆的女兒，但是口是心非說其實想要的老婆長得醜和窮都無所謂，但是老闆真的給他這樣一個醜且窮的僕女當老婆，於是他天天黑著一張臉。
這個故事開始聽起來的時候真的是覺得莫名其妙，但是劇情走到後面，慢慢就清楚了。小張他隱藏了自己的理想而過著不得不接受的現實生活，而上海化的日本人也是這樣。
他處心積慮混入上海交際圈，娶上海大佬的妹妹，和這個圈子的重要人物打得火熱，甚至口是心非地說如果日本人進攻，他一定會站在上海人這邊。不過有大量的場景描寫他和他家的那只黑貓的時候，我就馬上明白了這個日本人的真正身份。
很長的鏡頭中，他和貓說話，他給貓做好吃的。一個渾身都是黑色，只有眼睛泛著綠光的黑貓是可怖的。因為貓其實在中外的民間意境中，都是機靈孤僻，甚至也是狡猾的不為人控制的。
貓在日本被謠傳年齡大了要變成貓妖，而在西方則將貓視為惡魔、魔女等的象徵，比如森林裡的巫婆一般會養一隻貓，還比如電影《九條命》中對於貓的靈魂不羈的詮釋，總之，貓在文藝的作品中是頗為複雜，意味深刻的一種象徵。而這裡，我們也能看出從中國長袍變成日本和服的日本間諜，暗黑系的本性。
總之，以上的鏡頭都沒有白白浪費，雖然有點繞，但是對於瞭解人物內心的複雜還是頗有幫助的。
在日本派對陸先生的黑幫下達殺死命令之後，作為兩邊都有關係的核心人物的他，非常微妙，一方面他是日本人，另外一方面他是陸先生的妹夫，他會怎麼做？
於是有一場戲出現了三次，後兩次是插敘。
在大屠殺開始出門前，他和妻子兒子的告別，他和妻子纏綿片刻，像一般的慈愛的父親一樣，出門抱起了兩個兒子轉圈。第一次我們感覺他是普通的出門上班，正常的家人親昵；第二次我們感覺他知道自己要為保護陸先生，會因為擋子彈而死，所以和自己的妻子孩子惜惜依別做生命最後的告別；
而第三次才終於恍然大悟：他和妻子告別，甚至有很撩騷的戲碼，妻子看他充滿了柔情，而他看妻子，神情十分複雜！他是知道妻子馬上就要被殺死了，兒子也將不知所蹤，而他將是直接兇手，他內心有殘酷地煎熬！看到這裡，不禁駭然！淺野忠信老戲骨！厲害得恐怖，那場和妻子欲望的戲讓人看得如此害怕。
雖然他潛伏在中國很多年，是為了實現日本軍國主義東亞共榮圈的夢想，他不惜喬裝多年，混入中國人的圈子，假裝真的愛著中國人，而他只是實現日本對中國的野心和欲望的一顆潛伏的棋子（間諜）而已，最終還是隨著侵略戰爭的落幕而成為階下囚。
至於後半部分他拋棄了那副假面孔，強迫交際花成為可憐的性奴的那些場景，他一定對她渴望了很多年，雖然他殘暴變態的一面暴露無疑，但反而也不如前面那種猛回頭回顧而突然領悟過來，對人心理上產生的驚駭。
這是一顆戰爭棋子的理想的消亡，也是本電影中第二層欲望的覆滅。
三、亂世保全理想的覆滅 陸先生作為一個黑社會的大佬，葛優飾演的大佬的確有不同一般的氣質，他有著大佬的沉穩老練老辣和從容淡定。開頭就剁了一女人的手，然後活埋北方客，顯而易見表示他不是吃素的，以黑吃黑的江湖地位凜然不可侵犯。
但是這個人是複雜的，人從來就是複雜的。他的複雜性表現在他作為男人社會性的一面，還有作為男人動物性的一面。前者說的是男人的責任，後者說的是男人的情感。
作為一個男人，他的社會責任就是保家衛國。一個無論是什麼階級成分的人，無論是姓共，還是姓國，甚至兩者都不是，比如陸先生之流，但是作為中國民族的一份子，面對外敵的入侵，這種氣節還是應該有的。
所以他堅決拒絕了日本人的合作建議，因為這個時候，他首先應該是一個中國人，其次才是一個商人。
忠義當先，這是江湖流傳下來千百年的男人應該尊崇的做人準則，所以後來背叛了組織的老二被槍殺也是在情理之中，不僅僅是因為他明知不應為卻還出賣民族利益和日本人合作，而是因為他背棄了原來的兄弟合作組織，這種背叛比損害民資利益更讓人不能容忍，所以必須去掉。
為了殺掉老二，他甚至不惜出動甚至犧牲自己相好的女人（阿嬌飾）來完成任務，所以男人的這種責任感是擺在第一位的，女人其實都只是附庸的。——題外話，阿嬌在出場的時間裡可圈可點，床沿的女人的嬌媚，半夜起床接到電話後步履的遲緩，都表現得十分到位。
而在情感方面，面對交際花那樣尤物一樣的女人，很難有男人不對她產生感覺和欲望吧。至於有沒有愛，我想多半是有感情的，不然交際花不會對他貿然說出“你帶我走吧，就我們兩個人”，不過以他的品性，他時刻維護自己的老闆的利益，面對女人的誘惑，他說了“你是我的嫂子”“我還有其他人要管”絕不染指老闆的女人，也絕不能帶她走；
但一方面他又是堅決的，比如堅決執行老闆的命令，老闆說不殺女人就不殺，如果老闆說殺了這個女人我猜想他一定也會殺的。因為在這個動亂時代男人的世界裡，女人真的沒有那麼重要。到需要犧牲的時刻，女人都會被第一時間獻祭出去。
對於這個男人來說，他的責任就是保家護國，但可惜他一人之力在當時也是卑微弱小。他自己的家和人幾乎被全部血洗，他想保護的女人也被日本人擄走並蹂躪，至於這個城市，被打得千瘡百孔，曾經的風華輝煌盲目瘡痍灰飛煙滅。
男人世俗世界的理想支離破碎，這是本電影中第三層意義上的欲望的覆滅。
電影裡面還有其他戲份的人，無一例外都指向的是欲望的覆滅。比如那個鄉下來的小打手，被同事嘲笑童子雞的時候還念念不忘自己鄉下有個相好的但是沒有開苞過，但是在血腥屠殺之驚魂未定後被妓女（霍思燕飾）收留並“搞”了以後，立即就“搞得上癮了，早就忘記鄉下的什麼相好的，只記得你”，這同樣是一種覆滅。
說得文藝一點，是初生情懷的覆滅。
還有一個不得不提的人物，就是袁泉飾演的電影皇后，她深愛他的丈夫，希望丈夫在演藝事業上能有起色，但並沒有扶得起，而且出軌背叛還讓她擔保。
當這個男人有機會能獲得“錢多不費力又安全”的好差事，明明知道這是犧牲自己的女人換來機會的時候，他豪不猶豫地拋棄了她，而之前那場對自己妻子下毒的戲只是一種前情提要吧。
丈夫毫不猶豫地轉身離去的瞬間，女人的眼睛裡的酸楚在大大的鏡頭下讓人慟哭的欲望。愛情的覆滅，是這一對在電影中演繹的另外一個補充。袁泉這一段的鏡頭，平靜下的心灰如死地寂寞和痛苦也是十分之到位啊。
在這樣的時代，在這樣的城市，一切現實中燦爛的華麗的輝煌的美好的溫馨的，都只是過眼雲煙，讓人惶惶不可終日。
實話說，這部電影看起來的時候稍微有點費勁，因為它不是完全的順敘，而是有大段的倒敘和插敘，如果稍微一不留神，這種敘述的結構經常會讓觀眾產生混亂的感覺。
為什麼很多導演喜歡搞這種頗有花頭的結構方式，主旨應該不是把觀眾搞暈，而是想顯得這種電影很厚重，之所以如此是因為前因後果等等。而其實一般讓人看得暢快淋漓的電影，比如最近的《血戰鋼鋸嶺》，還有經典的《斷背山》等等從頭到尾都是順敘，線條一目了然，十分清晰也十分過癮，完全不會因為線索一直向前走而顯得輕薄。
總之，表達形式就是導演的風格，也是導演的自由，這也是一部電影的調性。或者說，這部電影的結構方式，註定不是一部讓人一眼就能看明白的那種。
另外鏡頭的運用還是相當特別的。本片中有大量的俯視的鏡頭，從建築物的上空向下俯瞰，只看到格子一樣的屋子裡，只有頭頂的小小的人緩緩地移動，這樣鏡頭語言的多次暗示，個人在這個混亂的時代中，小小卑微如一只螻蟻而已，隨時能被人踩死。
甚至經典的一段王媽突然回轉說“我好像忘記什麼了”，轉頭欲尋找，立馬又說“算了，反正也沒什麼重要的”，是啊，性命就在那槍栓扣下的一刹那就命歸黃泉，那還有什麼東西會更重要？
相反的鏡頭運用，可以參照《血戰鋼鋸嶺》最後那個鏡頭，鏡頭仰拍懸吊在空中的男主角，需要敬仰的高大聖潔感。總之，鏡頭的角度是一種很生動且豐富的語言符號。
還有印象深刻的是此電影中是戲套戲的。
交際花（章子怡）接到一個角色，開場演的就是她自己死了的那場戲，然後她不知道死亡原因是“是自殺的還是被殺的”，然而導演也不知道，只是在那裡一直哭，哭所有人都會死。
另外一段是電影皇后（袁泉）對女管家說，那場戲看不懂，大家都看不懂，因為導演說是大家死了後下輩子的人才看得懂的。
還有一場戲，是女管家（閆妮）對那個來應聘的名為拉車實為殺手的應聘者說，你要這樣那樣看人說話站立等等，反正就像演戲。
這樣三場關於演戲的內容我理解為在這個亂世，有些人不知道自己在演戲，正在演著自己悲慘的命運，比如交際花（章子怡）；有些人知道自己在演戲，但是無可奈何，只能聽之任之，比如電影皇后（袁泉）；而有的人，一直在演戲，也教別人演戲，因為這是生存下來基本的技能，雖然演技到家，也得到不少欣賞，但是依然無法保全自己的命運，比如王管家（閆妮）。
當然演技最到家的當然是日本人（淺野忠信），幾十年來他騙過了很多人，然後最後依然只是吃一顆槍子的命運，而他處心積慮保護的兒子，也依然只能吃到槍子兒。
所以這場戲裡頗多舞臺喜劇的表現形式，不僅僅是各種場景的刻意精緻，還有女演員的復古濃烈的妝容，甚至是臺詞也頗為文藝深奧，這也是讓很多人覺得看起來怪費解的因素之一。
因為導演的目的，就是拍的一部舞臺劇的戲，釋放眾生欲望，然後又毫不留情地毀滅之。片尾左小祖咒讓人聽起來怪不舒服的嗓音嘶啞地唱著關於這一切的無可奈何的頹廢和幻滅，更是為這部電影完成了最後的注腳。
所以從以上的各種分析來看，《羅曼蒂克消亡史》是一部導演個人風格很明顯的文藝片，而不是為了迎合觀眾喜歡的商業片。
這部電影雖然沒有什麼常規意義上的好人，主題甚至也說不上什麼直白而動人的正能量，整個場景和故事灰暗壓抑，所以看起來並不那麼賞心悅目，但，它真的是從內容到形式都是頗為特別的一部電影，也是一部相當有意義的電影。（曼佳@新浪博客） 八卦的女人，运气总不至于太坏
延伸閱讀 六問揭秘《羅曼蒂克消亡史》
文：陳小猱 / 騰訊娛樂
因為打亂時間順序，許多關鍵情節轉折沒有用鏡頭表現出來，或者隱藏在臺詞的弦外之音中，再加上老上海的一段往事已經離現代觀眾越來越遠，《羅曼蒂克消亡史》被打上了“看不懂”的標籤。
其實，《羅曼蒂克消亡史》比《盜夢空間》這種燒腦懸疑片還是要好一些，因為不存在太多無法證真或者證偽的假設，以及對精神世界的發散性詮釋。
袁泉
上海灘，是一個真實存在過的浮生亂世，極致的人性交錯碰撞之地。只要看懂下面這些對時間線、對關鍵情節點的勾連梳理，看似令人黑人問號臉的《羅曼蒂克消亡史》，會立刻變得餘味無窮。
一、電影裡的情節時間順序被打亂，故事的前後因果應該是什麼？
章子怡飾演小六
這是電影中的時間線：
1937年，上海，章子怡坐在汽車中，汽車行駛在稻田中——1940年，上海，日本人刺殺葛優未遂，葛優、杜淳帶著淺野忠信的兩個兒子逃走——1937年，上海，章子怡與趙先生姦情敗露，被淺野忠信護送離開上海，途中為避讓軍車停在了稻田中；大明星袁泉老公出軌，袁泉被戴先生強佔——1941年，香港，葛優看報發現是二哥出賣自己，與杜淳商議復仇計畫——1941年，上海，杜淳與老五為葛優復仇，老五犧牲——1945年，重慶，日本人投降，葛優與袁泉話家常——1937年，上海，淺野忠信見色起歹意，殺司機與韓庚，強姦章子怡，並帶回日料店地下室囚禁；1940年，上海，與日本人商議殺葛優的計畫；1941年，上海，接到新任務，打算殺章子怡滅口，一念之差放過她——1944年，菲律賓，日本戰敗，淺野忠信受重傷，被抓進戰俘營——1945年9月，菲律賓，杜淳與章子怡找到淺野忠信，杜淳開槍殺其大兒子，章子怡開槍殺淺野忠信——1949年，香港，葛優入境。
葛優與淺野忠信
這是順敘的時間線：
1937年，章子怡與趙先生姦情敗露，葛優保下了二人性命，派淺野忠信護送，結果他見色起歹意，殺司機與韓庚，強姦章子怡，並帶回日料店地下室囚禁。
1940年，日本人佔領上海後，想做銀行生意，被葛優拒絕，實為間諜的淺野忠信發出刺殺的指令，並佯裝犧牲放走葛優，日本人還勾結老二滅掉了葛優的勢力，最終葛優、杜淳帶著淺野忠信的兩個兒子離開上海，逃往香港。
一起同行的還有大明星袁泉，她是戴先生的愛妾。1941年，躲在香港的葛優派杜淳回到上海向老二復仇，老五自己決定加入，最終犧牲。
隨後，在日本突襲香港前，葛優與吳小姐在戴先生的安排下逃往重慶。同年，淺野忠信接到新任務，即將離開上海前往戰場，打算殺章子怡滅口，但最終一念之差放過她，章子怡終於離開被囚禁4年的地下室。
1944年，日本戰敗，淺野忠信被俘。1945年，葛優、章子怡、杜淳找到淺野忠信，殺掉他和他的大兒子，報仇。1949年，葛優離開上海，到香港定居。
葛優馬褂禮帽“大佬”
也就是說，影片是從日本侵略開始，一直拍到中華人民共和國成立，全片只有一個太平洋戰場上充斥著殘肢斷臂的戰場特寫，但絕望的氛圍依舊不散，而中國人面對流離、面對命運、面對生死的態度，每一寸肌理都被拍透了。
二、淺野忠信怎麼突然就變壞了？
其實不是”突然”變壞的。
根據小說的交代，他一直是對日本天皇忠心耿耿的間諜，官銜還不低，自始至終立場都沒有改變。影片前半段，觀眾看到他與妻子孩子相處十分融洽，還會溫柔地給貓做飯，以為他真的是個上海好女婿。
這是導演故意設計的，現在看來很有效。只不過，導演也在這裡埋下了線索。做好飯的時候，有個特寫顯示，他做了兩份飯。下一個鏡頭接的是他把一份飯端到走廊開始吃起來。另一份飯去哪兒了？就是送去給被囚禁在地下室的章子怡的。只不過，這個真相是到影片後半段才揭曉的。
很多觀眾一開始無法接受，為什麼這樣一個彬彬有禮的男人會突然變成面目猙獰的禽獸？其實，這大約是導演在試圖還原當年日本侵略中國時，中國人的心情變化吧——面對突然來到的日本人，有多少人會猜到，這些常常對人鞠躬的看上去非常有禮貌的人，最終會變成如此殘暴的劊子手呢？
淺野忠信
其實，根據小說的交代，淺野忠信這個日本人並不像我們在影視作品中看到的那些日本軍人那樣，只是一台戰爭機器。在上海的日子久了，和妻子兒子的確有了一些感情。
刺殺葛優那天的一早，他甚至想過帶著妻子兒子逃跑。最終刺殺葛優的時候，他設計佯裝“犧牲”，讓葛優活下來，帶走自己的兒子。另一方面，他內心早已看清，日本不可能在中國取勝，自己的命運其實早已被寫好，“但他必須貢獻自己微觀的努力”。
說到底，他也只是歷史車輪上的一顆釘子而已，只能被更大的力量推著往前走，他的每一個佈局，看似運籌帷幄，其實身不由已，根本不在他掌控中。正如傷痕累累的他在菲律賓戰壕裡的感慨：“到底是怎麼走到這一步的呢？”答案在風中飄。
三、章子怡被強姦後為什麼不殺淺野忠信？
被強姦後一大早，淺野忠信處理完車子開始埋屍，這時章子怡在車裡撿到槍，想殺淺野忠信，但最終放棄。這個細節很有意思，沒殺，為她帶來成為性奴的禍事，但也是沒殺，讓她免於被即將離開打仗的淺野忠信滅口。
陸先生（葛優）與小六（章子怡）
章子怡在葛優的疏通下，成為《花好月圓》女主後，試鏡時念了這麼幾句臺詞：“導演，我是怎麼死的呢？是自殺呢？還是被別人殺死呢？”這是一個提前立好的flag，說的是章子怡成為性奴後，內心極度麻木的狀態——活著沒意思，但是該怎麼死呢？這是個問題。
不過，慶祝她當上女主角的飯桌上，章子怡吐槽完試鏡後，天真爛漫地說了一句：“我可能沒死，歷經千辛萬苦最後活了下來。”最後的確如此，雖然她稱自己是一個行屍走肉，花癡十三點都是打發時間，但就是這點對俗世歡愉的貪戀，讓她可以在如此沒有尊嚴、暗無天日的地下室中活下來。
女人在逆境中的強韌，往往勝過男人。
淺野忠信（渡部）與陸先生（葛優）
哦對了，差點忘了說，就在這場飯桌上，還有一個細節極易被觀眾忽略，一個從背部拍過去的鏡頭中可以看出，淺野忠信俯身撿起章子怡的手帕，安安靜靜地放在了桌子上。
這是章子怡故意掉下的手帕，為了勾引淺野忠信，正如她在被葛優當場撞破與鐘漢良的姦情時勾引葛優帶她遠走高飛一樣。百分之百放飛自我的純花癡。淺野忠信當然也接收到了這個信號，所以說後面突如其來的強姦，倒也不能算真的突如其來，只不過行事風格的確是粗暴了一點。
四、葛優怎麼意識到淺野忠信是間諜的？
葛優化身歸隱狀態的幫派首領
因為袁泉的一句話。重慶避難的時候，電影專門拍到葛優和袁泉吃了一頓飯，飯桌上袁泉說自己吃不慣重慶菜，然後感慨道果然還是喜歡上海才喜歡吃上海的小菜，不喜歡重慶就不喜歡重慶的菜。葛優忽然意識到，淺野忠信在上海，最愛待的地方就是日料店，終於意識到淺野忠信是假死騙他，即使他娶了上海老婆，生了上海孩子，會說上海話，會打上海麻將，但他還是一個日本人。
五、阿嬌為何要親自跑去報仇？
很多觀眾看到杜淳見到阿嬌，以為他們有一腿。其實不然。阿嬌是自作主張要去為葛優犧牲的，她本來要做的，只是為杜淳搞到一張進入上海的證件，並把槍藏在水桶裡，就可以安全離開。但是接到葛優的電話，問及葛優近況如何卻被強行掛斷後，阿嬌的腦海中大概是怎麼運轉的：
一方面，葛優的語氣凝重，意味著這件事情很危險，很不容易辦成，另一方面，葛優對自己始終不是那麼親近，也不關心她的近況。但她還是死心塌地地愛她，那不如為他去死了吧。
結果，她的槍只射中了老二身邊的一個小嘍囉，就被亂槍打成了篩子，看上去死得非常太不值得。但是，沒有了她，杜淳真的能用一把手槍幹掉所有人，成功脫身嗎？而且，誰又能代替阿嬌決定自己生死的價值呢？
鐘欣潼
片中，阿嬌對葛優有句甜到膩的告白，“你放心，不管你做什麼，我都絕不會生你的氣。”小說中說：“很多年後杜還會常常想起小五這句話，後悔自己當時並不相信她的真情。”
這個細節導演程耳最終沒有拍出來，但這應該是算是他片中最為積極樂觀，甚至無視現實的一次正能量了。
採訪中他曾自問：“我也想探究羅曼蒂克是怎麼消亡的？就像阿嬌對葛優的那種忠誠。”在程耳心中，阿嬌的心甘情願赴死，大概就是羅曼蒂克的最高境界了。
六、杜江霍思燕這是打的哪一出醬油？
“童子雞”杜江其實就是年輕時的葛優，從鄉下來到上海從嘍囉做起，一臉天真爛漫，行事心狠手辣，也是和飾演青樓女子的霍思燕一弄，就弄上癮了，立刻背棄了鄉下的純樸妹子。
霍思燕
要不是日本人侵略，中國的歷史命運徹底被改變，他就是下一代上海灘的陸先生。電影中，導演程耳對於他倆的命運，留觀眾留了個好念想。這是專門為電影留的。
在程耳的另一個短篇小說《童子雞》中，在程耳更為認同的現實中，“童子雞”會和正經出身的女同學結婚，為了要孩子將做愛做成活塞運動。而暗娼還是暗娼，兩人只能在“骯髒低矮”的床上一起享受墮落。“好像回到了小時候。” （陳小猱 / 騰訊娛樂） 一切消亡之後，陸先生過安檢，脫帽，雙手平舉，這樣的一個動作可以有很多種解讀：可以理解為他的時代結束了，他放棄了，他投降了，他懺悔了，“甚至有宗教的意思。”
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