著名京剧表演艺术家张春秋是一代京剧宗师梅兰芳的女弟子, 特别擅长演出《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《生死恨》、《木兰从军》等梅派戏。她戏路宽广, 文武兼备, 不仅能唱青衣, 同时还能演花旦、武旦、刀马旦, 并能反串小生、老生甚至花脸。
张春秋老师作为我们山东本地的京剧名家, 又与张君秋先生同拜于梅兰芳先生门下, 那么这位耄耋之年的梅派名家又是怎样看待张派创始人的呢? 为此, 本报记者专门采访了张春秋老师。
张春秋老师坦言, 自己很喜欢听张君秋先生的戏。不过对于因姓名一字之差引得外行人联想的“亲戚关系”,张老师笑言, 自己跟张先生有过几面之缘, 至于亲戚关系那只是“空穴来风”。
“我唱过他的《西厢记》”
张春秋是梅兰芳先生的女弟子, 张君秋也曾拜在梅兰芳先生门下学艺, 虽同是梅兰芳先生的弟子, 两人却鲜有机会见面。
谈及张君秋先生, 张春秋老师表示, 自己曾多次唱过他的《西厢记》,“上世纪50年代我在北京看过他的一出《西厢记》, 当时他扮演莺莺, 叶盛兰扮演张生, 杜近芳扮演红娘, 是中国京剧团和北京京剧团合演的, 当时感觉张先生唱得很好, 就录了下来, 回到青岛后就趁热打铁也排了这出《西厢记》, 自己饰演莺莺, 并且全部借鉴了张君秋的唱腔。
据说这个剧本是由田汉改的, 以前的《西厢记》以红娘为主角, 这出戏则以莺莺为主角。“文革”结束后, 恢复老戏, 手头没有资料, 就去电台等部门找, 正好他们说有张君秋版的《状元媒》、《西厢记》, 就立马取来又排了一遍《西厢记》, 也还是采用了张君秋的唱腔, 带着这出戏去枣庄演了几十场, 观众都很喜欢。
“至于和张君秋先生后来的几次见面, 年过八旬的张春秋老师已经记不得具体时间了,“有一次他在北京给我们讲过一次课, 印象还挺深刻。后来他和夫人路过济南时, 我们又见过一次面。大家都太忙了。”
“他的唱腔比较花哨。”
张君秋先生的嗓音条件极好, 甜、脆、润、圆, 音域宽广, 高低自如, 功底深厚。他的唱腔, 早中期刚健清新, 柔俏多姿, 晚期更由醇美中显示出华丽、舒展。
他尤其注意通过唱腔来刻画人物, 表达感情, 不同人物的唱腔各具性格, 如, 同为皇族成员, 《状元媒》中的柴郡主端庄活泼, 绝不同于《赵氏孤儿》中的庄姬之庄严凝重; 同属大家闺秀, 《诗文会》中车静芳的飒爽流丽又有别于《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅。他的唱腔还可以在同一剧中根据人物心情、地位的变化做出不同的设计, 如《望江亭》中的谭记儿, 前部凄婉而后部流畅, 体现了张派因人而异设计唱腔的特点。
他在板式方面较前人有较大的突破, 如对二六板、南梆子等传统板式的重新组合, 在散板中创造出浓重的吟诵色彩等, 都使唱腔新颖、优美。唱法上, 他在晚年减少了高音区的行腔, 在中音区增加了跌宕、险峭的旋律, 节奏也趋向自由和自如, 充分显示了驾驭声、腔的功力。
对于独具一格的“张派”唱腔, 张春秋老师也有着自己的见解,“张君秋在唱腔方面, 有独创性, 很有新意, 不管是青年演员、中年演员, 还是票友,都比较喜欢学他, 因为他的唱腔比较花哨。
过去常听他们讲, ‘十个旦角,九个姓张’,‘张派’在北京广为流传。我也很喜欢听他的戏。”
“他的扮相非常俊美”
张君秋先生一生演出剧目众多, 代表作也是多不胜数: 《四郎探母》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《三娘教子》、《苏武牧羊》、《状元媒》、《金山寺·断桥·雷锋塔》、《刘兰芝》、《望江亭》、《西厢记》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《楚宫恨》、《珍妃》等, 而张君秋先生在剧中的俊美扮相也都是众多戏迷、票友的心中情结, 如《秦香莲》里的秦香莲、《望江亭》里的谭记儿、《西厢记》里的崔莺莺、《状元郎》里的柴郡主……都令广大戏曲爱好者倍感惊艳、记忆犹新, 人称其“扮相似梅, 如窈窕淑女”。
谈起张君秋先生在戏中的扮相, 张春秋老师说她特别赞赏他年轻时的扮相, “非常俊美。1952年我刚参加工作的时候, 看过他的一出戏, 是《昭君出塞》, 扮相很漂亮, 他拍电影《秦香莲》时的扮相也很漂亮。”
