一定要和赏识你的人合作

 

 

 

我的编剧生涯是从《新结婚时代》开始，我永远要感谢王海鸰老师，不止因为她给了我这个机会，而且还因为她无私的帮助了我——我之前是写小说的，连剧本什么样都没见过，记得第一集剧本写好给王老师，王老师改了很久，等剧本再发回到我信箱里的时候，满篇红字。就是那样，王老师依然说：“你很有天分！你只是不熟悉剧本写作！写剧本不能像写小说，尤其是电视剧，台词必须要有动作性。”那时候，我不知道什么叫“动作性”，于是在第二集剧本里，写到主人公吃饭的时候，特别把筷子写掉地上，主人公一边捡筷子一边说话。王老师问我：“为什么要一边捡筷子一边说？”我说：“您不是说台词要有动作性？”王老师哈哈大笑，说台词的动作性不是说要一边干活一边说台词，台词的动作性说的是台词要能够起到推动剧情发展的作用。

 

我一集一集的写，王老师一集一集的改。她从来都是说哪里好，不好的地方，都会这么跟我说：“我瞎说啊，咱们商量……”；整个剧本合作完成，开拍了，王老师才跟我说，她知道编剧特别脆弱敏感，所以非常注意保护我的创作状态，一些制片方演员方面的负面意见，她都是过滤之后，认为确实有必要修改的，才会跟我说。现在想起来，尤为感动。多少新编剧，原本是有机会写出来的，但因为没有遇对人，写“废”掉也没出来。

 

我至今保留着宋丹丹送给我的一本书，是她自己写的《幸福深处》，扉页上的话让我很感动，上面写着：“陈彤妹妹：你是最牛的编剧”，落款是“你姐  宋丹丹”。那是因为电视剧《马文的战争》，她是女一号。剧本虽是根据一中篇改的，但毕竟是我第一次独立编剧，没有王海鸰老师给我“过滤”了，我需要独自面对剧组和剧本意见，我很忐忑。2008年1月3日开机，1月6日，我去剧组，宋丹丹见到我，送了我书，而且题赠。我不是一般的感动。那时候我是一个很小很小的小编剧，第一次独立写戏，所以这种认可和鼓励对我来说尤为重要。(见上图)

 

我的经历告诉我，一定要和赏识你的人合作。因为，赏识你的人，可以接受你的毛病，他们愿意给你机会。

 

《我愿意》是我的第一部电影，是根据我自己的小说改编的。小说出版后，很多人来找我买版权，我只有一个要求，就是希望能让我自己改，他们都犹豫了，一部电影上千万的投资，怎么敢交给一个从来没有写过电影剧本的电视剧编剧呢？后来是电视剧《马文的战争》的制片人董俊，她原本想找我写电视剧，后来我说我特别特别想把《我愿意》改成电影，而且我想自己改。她说：好，她帮我。后来是她把我的小说推荐给强总看，强总给了我这次机会。而我又非常非常幸运的碰到孙周导演。我真的要非常非常感谢孙周导演，因为我写的第一版电影剧本根本不能叫电影，孙导非常耐心的跟我讲不能用电视剧的结构去搭建电影。可以说，《我愿意》的整个剧本构架是孙周导演搭建的。《我愿意》的电影剧本总共有十多稿，其他电影编剧告诉我，一般的导演在你写到三稿的时候就会把你换掉，然后再找一个编剧在你的基础上改，或者把你的全部推翻，重写。而至于最后电影上有没有你的署名，那要看运气。强总和孙导都没有这样做，和很多写无数稿但最后被甩掉的电影编剧相比，我太幸运了。

 

很多人问我，写小说和写剧本有什么不同。就我个人来说，小说比较单纯，你写完了就完成了，好和坏都是你的水平。读者读小说，读到的就是你的文字。但剧本不同，剧本必须依靠导演和演员的二度创作。换句话说，观众看到的不是你的剧本，而是演员对剧本的演绎。所以，演员和导演喜欢你的剧本，欣赏你的剧本尤其重要，他们如果喜欢，他们就可以为你的剧本加很多分。这个世界上几乎不存在一种剧本，好到不需要演员，或者无论多差多不敬业的演员，都没关系不影响，这种剧本不存在。我最怕制片人约剧本的时候对我说，我要一个剧本，不管谁演都能火。哪有这样的剧本啊？您好歹也得找个有表演基础的吧？

 

《你是我爱人》是今年湖南卫视的开年大戏，领跑七大卫视，收视冠军。如果这个剧本不是碰到张国立老师，也许会是另一个命运。对于编剧来说，剧本就相当于是自己的孩子，一般来说，编剧内心是清楚自己剧本的软肋的，也就是写得比较软的地方，毕竟一部电视剧大大小小总得有十多个人物，上千场戏，难免存在缺陷瑕疵。这个时候，“命”就很重要。一部剧有一部剧的命——如果没“命”，没有碰对人，那么剧本的瑕疵就可能被无限放大，直到最后把整个剧本毁掉；如果有“命”，遇到那些能够欣赏你剧本的导演或演员，那就是福气,瑕不掩瑜。就像《你是我爱人》遇到张国立老师。我记得有一次他给我打电话，我非常紧张，脱口而出，说：“是不是剧本改得您不满意？”他说：“没有啊，你为什么这么说？”我说：“因为如果满意，您就不会给我打电话了。”他说：“不是不满意，是我觉得你还可以改得更好……”

 

任何编剧，听到这句话，都会乐意改剧本——因为是为了让剧本更好。

 

很多编剧和我一样，我们并不怕改剧本，但是我们非常怕演员导演对自己写的剧本不满意，而又说不出具体怎么修改，或者即便按他们的意见修改了，还是不满意，以至编剧在多次修改之后，形成一种可怕的条件反射，一修改剧本，脑子里就出现那张不满意的脸，这个时候，除非是内心极其强大的编剧，一般人就废掉了。

 

我从事编剧这一行时间不长，作品也不多，经常会遇到好些跟我大倒苦水的编剧，怎么写对方都不满意，问我应该怎么办？有没有捷径？我惟一能想到的捷径，第一，和赏识你的人合作；第二，如果不确定对方是否赏识你，那么你至少要确定他的人品，他是否厚道。