|
文/时间领主 1万里长江一带开，岸边杨柳是谁栽。 锦帆落尽西风起，惆怅龙舟更不回。 明代文学大家杨慎谈这首《杨柳枝》称，唐人《柳枝词》自刘禹锡、白居易而下，凡数十者，予独爱此篇。该诗首句即写隋炀帝开汴河通江，次句“是谁栽”做问词，尤含蓄，不言炀帝，而讥吊之意在其中。末二句俯仰今古，悲感溢于言外。 但就是这样一首备受后人推崇的唐诗，作者成谜，历代文选里只能署名“无名氏”。 其实，在唐诗里，无名氏的作品还真不少。据称，《全唐诗》收录2300多位诗人的近5万首诗歌，其中无名氏的作品多达近400家、500多首。 其中不乏受到历代推崇的“神品”。譬如收入《唐诗三百首》的两首诗—— 北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮。 （西鄙人《哥舒歌》） 近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 （无名氏《杂诗》） 西鄙人，西方边地人的称谓也，并不是具体的人名。《哥舒歌》起句就颇为不凡，“北斗七星高”起兴，引出下句“夜带刀”，只写吐蕃不敢过临洮，却反衬出哥舒翰迎击吐蕃的英勇形象，及其守卫边疆的功德。 《杂诗》则抒写了久客难归的旅愁。清明时节，出光明媚，可诗人客居他乡，满怀乡愁，再加上杜鹃声声催人“不如归去”，使人格外伤怀。明代周珽谈此诗：真情、真趣、真话写得出，惟有情痴者能知之。 2从《全唐诗》收录的无名氏作品来看，作者涉及士大夫、市井小民、农民、娼妓、征妇、宫人、闺秀、儿童、和尚、道士等各个阶层；从题材内容看，有讽喻时政的、有反映闺怨的、有边塞守疆的、有旅人抒怀的，等等不一而足。可以说，无名氏作品，几乎涵盖了整个唐诗所涉猎的题材。 如讽喻时政的《王法曹歌》—— 前得尹佛子，后得王癞獭。 判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。 见钱满面喜，无镪从头喝。 常逢饿夜叉，百姓不可活。 这是一首流传很广的民间歌谣，生动形象地刻画了剥削者贪婪、无能的嘴脸。“常逢饿夜叉，百姓不可活”，用笔很深，表达了人民对统治集团的憎恨和反抗。 写闺怨的如《宫词》—— 花萼楼前春正浓，濛濛柳絮舞晴空。 金钱掷罢娇无力，笑倚栏干屈曲中。 该诗以朴素明快的语言，描写了一场宫廷游戏的场景。前两句景物白描，出神入化，读来颇感亲切，沁人心脾。《唐诗摘钞》评此诗：宫词如此，何必王仲初（王忠初即王建，中唐著名诗人，尤以《宫词》知名，达百余首，突破前人抒写宫怨的窠臼，广泛描写唐代宫廷生活）。 反映边塞生活的诗作也不少，其中著名的有《杂诗》—— 无定河边暮角声，赫连台畔旅人情。 函关归路千馀里，一夕秋风白发生。 该诗不觉让人想起“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。全是对仗工整，没有一句写愁，却处处都是化不开的愁绪。“函关归路千馀里，一夕秋风白发生”，意境更在千里外，笔力之绵长，令人叫绝。 再比如《凉州歌》第二首—— 朔风吹叶雁门秋，万里烟尘昏戍楼。 征马长思青海北，胡笳夜听陇山头。 用语大开大合，边塞的悲凉和沧桑，跃然纸上。“征马长思青海北，胡笳夜听陇山头”，对仗工整，构思精奇。 再如《水调歌》第一首—— 平沙落日大荒西，陇上明星高复低。 孤山几处看烽火，壮士连营候鼓鼙。 该诗苍劲有力，雄才浩气，干霄薄云。言当日落星明之际，能登山而望烽火，连营而候鼓鼙，则军律严整有备，更何虏寇之能犯可患也！杨慎更是将其列为唐诗“神品”。 3旧山虽在不关身，且向长安过暮春。 一树梨花一溪月，不知今夜属何人？ 这首署名无名氏的《杂诗》，历来也受到诗评家的推崇。该诗以想象中的故园梨花溪月之幽雅高洁，来反衬游子客居异地、有家难回的羁旅愁怨。 大家常拿这首诗与常建的《落第长安》相比。“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。 然而，二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着明显的不同。常建的诗写一个落第举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，反倒使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名氏的“杂诗”，由于手法灵妙，更富有艺术感染力。 其他唐代无名氏出品的“神品”级诗作还有—— 月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。 不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。《艳歌》 兔走乌飞不相见，人事依稀速如电。 王母夭桃一度开，玉楼红粉千回变。 车驰马走咸阳道，石家旧宅空荒草。 秋雨无情不惜花，芙蓉一一惊颠倒。 劝君莫谩栽荆棘，秦皇虚费驱山力。 英风一去更无言，白骨沈埋暮山碧。《伤哉行》 月明星稀霜满野，毡车夜宿阴山下。 汉家自失李将军，单于公然来牧马。《胡笳曲》 猗兰恩宠歇，昭阳幸御稀。 朝辞汉阙去，夕见胡尘飞。 寄信秦楼下，因书秋雁归。《王昭君》 |
|
|
