| 由于字体的形式向背分明，所以古人论结字，都特别重视向背，《九势》指出：“凡落笔结字，上皆复下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”《书谱》以“点画向背之类”，概括“巧谓布置”的结字内容，可见其对于字势向背的重视。从书史发展的情况看，篆书发展到小篆，相向形更为显著，隶书发展到八分，显然成为相背形，草书发展到今草，脱尽隶意，成为相向形，楷书发展到中唐，颜真卿“以篆人楷”，变相背为相向形。蒋骥在《续书法论》中说：“一字两竖相对者，向即俱向，背则俱背，不得一向一背。”但这也是以常规而论，结字也是有法有化，才克服了如同布棋子、算筹的弊病的。对这种变化情况，蒋和《书法正宗》指出：“画多则分仰复，以别其势，竖多则分向背，以成其体。”三、佳之类的字，以横画仰俯而得势，川、朋之类的字，以竖画向背而成体等。总之，结字重气势，而向背是表现气势的主要规则，理当着重以向背取势，把字体写得气势恢弘，姿态健美。 |
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