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紫砂壶是中国特有的艺术门类，是材质（紫砂）、工艺（陶艺）和文化（茶道，以及诗书画印）的完美结合。紫砂壶既是泡茶的好工具，也是寄托文人雅趣、供人欣赏把玩的案头佳器。 对于初入门者，紫砂多少有些显得“水深”。这不仅是因为材质上的种种门道，也因为紫砂壶作为一种综合艺术，在鉴赏方面天生具有一定的门槛。而要提高欣赏的眼力，最好的办法莫过于多看名家名器。 最近有两场拍卖在紫砂壶上表现很突出，带来了很多流传有绪，各个时期名家所制的佳壶。首先是12月22日保利华谊（上海）首届艺术品拍卖会中的精选： 顾景舟制石瓢壶 宽17.4高7.9cm 估价4,000,000 - 6,000,000RMB 印款：“荆南山樵”“顾景舟”。石瓢壶的起源有多种说法，大凡源于石铫，经过陈曼生的改制，成为壶艺中的经典。对于石飘壶的改制出新，顾景舟有着巨大的贡献。顾景舟所制石瓢壶充分展现了素壶的线条美，壶身与其它各个部分比例和谐，达到多一点臃肿，少一点不足的美学极致。 顾景舟制只线竹鼓壶 宽18.2高8.8cm 估价2,500,000 - 3,000,000RMB 印款：“曼晞陶艺”“顾景舟”。此壶以竹为形并塑造而成，用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。 乾隆御制紫砂描金山水诗文圆壶 宽16.5高9cm 成交价9,775,000RMB 此件紫砂描金山水诗文圆壶是难得的乾隆宫廷御制，壶身一面描金篆书节录乾隆帝在龙井所做诗文《雨中留余山中即景杂咏》，文字端庄典雅。另一面以四王南宗之风绘远湖、青山，近处丛树竞蒙，岩石层迭，点点新苔。画中有一小亭。亭中、画中皆无一人一一因那人正在即壶赏画回溯当时在龙井的诗情妙境。 何心舟制玉成窑段泥壶、马蹄尊 壶宽13.3高11.7cm 尊宽8.2高4.6cm 成交价1,207,500RMB 壶铭：“己卯三月公寿写”；款：“心舟”“曼陀华馆”。尊铭：“供春遣制。公寿”；款：“心舟”“曼陀华馆”。器物作者何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆、林园。浙江绍兴人，清同治、光绪年间成就极高的紫砂艺人。通过其传世作品，可知何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚榖等书画家常相往来，并与陶友王东石一起到宁波创建玉成窑，烧造紫砂壶。 朱石梅刻杨彭年制梅花诗文壶 宽14.8高10.5cm 估价800,000 - 1,200,000RMB 铭文：“香里琴横。石楳。杯里紫芽香代酒，琴中绿水可留宾。石楳持赠，竹泉六兄清玩。”底款：“杨彭年制”。朱石梅，原名朱坚，字石梅、石楳、石某，是清代中期嘉庆、道光年间一位著名的紫砂名家，尤精铁笔，竹、石、铜靡不工。他创制了紫砂胎锡质壶，并著《壶史》—书。传世的朱石梅杨彭年合作器，多见锡包壶，朱石梅直接刻紫砂壶的作品相对较少。 吉安制子冶刻业竹石瓢壶 宽15高7.7cm 估价1,600,000 - 2,000,000RMB 铭文：“樵侣属，子冶。”把款“吉安”，底款“石壶子繁”。壶把上的“吉安”款历来有争议。有人认为此乃清代嘉道时期紫砂名工，常与瞿子冶合作制壶。另有说法称吉安便是瞿子冶本人，至今尚未有定论。 明李茂林制平肩莲花僧帽壶 宽15.4高6.6cm 估价1,800,000 - 2,500,000RMB 铭文：“浮霜冷月霁雨霄清流芳润渴止暑消冰”，“万历丁丑子京先生索，文嘉铭”。印款：“茂林”。“茂林”即是李茂林，人称李养心，明代嘉靖、万历间宜兴制壶高手。从底部铭文可见是项元汴特请文嘉刻铭，项元汴是古代书画收藏大家，文嘉是文征明次子，其时长子文彭已逝。 清供春壶 宽12.6高6.6cm 成交价3,450,000RMB 供春壶是明代正德、嘉靖年间，江苏宜兴制壶名艺人供春所作的壶。传说他姓龚，名春。后来受到金沙寺僧的启发，模仿树桩自然嶙峋的姿态制成此型制的壶，其古朴可爱的造型受到广泛的喜爱，因制者名字的谐音而称“供春”壶。成壶之形制后来广泛流传，清代以来诸多紫砂高手多有承习。 清乾隆紫砂堆泥山水诗文阔底壶 高13宽14.5cm 成交价9,775,000RMB 腹部两侧委角开光，一侧堆绘山水人物图，一侧阴刻篆书御制诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，文末刻方圆“乾”“隆”两印。整个清代，只有乾隆一位皇帝将紫砂纳入了御制体系。乾隆在位六十年，虽然留下了最多带官款的紫砂器，但是和其他御制陶瓷器比起来数量十分稀少。茶具中也以瓷质盖碗为主，这与满猜宫廷的饮茶习惯密不可分。所以能够受到乾隆青睐，饰以御制诗文的紫砂器，必出当时名手，虽然隐去姓名，也让后世可窥当时宜兴匠人高超的工艺水准。 清陈砺成制竹节壶 宽18.1高10.1cm 估价2,000,000 - 2,500,000RMB 铭文：“试碾露芽烹白雪。砺成”。铭印：“砺成”。陈砺成是清早期至乾隆间的紫砂名手，传世作品不多，却大多工艺精湛。 吉安款行有恒堂板花诗文石瓢壶 宽15高7.7cm 成交价1,955,000RMB
行有恒堂主人是第五代定亲王载铨（1794-1854），“行有恒堂”款的器物是定亲王订制的。 清杨彭年制白泥竹节诗文笔筒 宽13.5高11.3cm 估价2,000,000 - 3,000,000RMB
铭文：“醇酒饮如花渐放，旧书读似客初归。瀚筠仁兄清玩。曼生铭。”印款：“彭年”“石萝庵主”。嘉庆十六年，陈鸿寿主溧阳县宰，近宜兴，遂延请制壶名工杨彭年等人搏泥制作，又与同寮幕客共撰铭文。“石萝庵主”乃陈洪绶挚友陈希濂，“石萝庵主”之印即为陈洪绶所刻。 清杨彭年制旻生铭笠荫壶 宽14.3高6cm 成交价2,990,000RMB
铭文：“笠荫壶泛我渴，饮之延年。辛已小春曼生铭。”印款：“阿曼陀室”“彭年”。笠荫壶，又有笠式、箬笠、斗笠之称，曼生十八式之一。陈鸿寿，字子恭，号曼生、曼龚、曼公等，西泠八家之一。文人制壶能如陈鸿寿与杨彭年合作之天衣无缝者，寥若晨星。 时大彬款铺沙大壶 宽26高15.3cm 估价1,800,000 - 2,500,000RMB
铭文：“时大彬制，壬子秋日”。时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，生平活动在明万历至清早期之间。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。这件大壶厚重的气韵显现出明显的时代风格，是与乾隆之后诸多精巧、秀雅的紫砂壶艺迥异的。 明末紫泥调砂卧牛大壶 宽30.5高13.9cm 估价800,000 - 1,000,000RMB
此壶由东瀛大藏家递藏，可称为明末紫砂中之逸品，紫玉金砂，不愧其名。 清邵亨裕制紫泥莲子壶 宽13.2高8.5cm 成交价690,000RMB
邵亨裕又名文银，明万历七年至清顺治四年间人，原籍江西婺源。与邵亨祥（文金）同胞兄弟，都是时大彬的弟子。亨祥仿古大彬汉方壶独绝；亨裕制作文巧，饶有时代风格。 杨彭年制瞿子冶画竹图紫砂壶 长14.5宽11.7高6.8cm 成交价2,070,000RMB
“子冶画壶”行书刻款，“宜园”“彭年”“吉壶”阳刻篆书印款。此为著名的“子冶石瓢”，当为杨彭年（嘉道年间）与瞿子冶合作制成。“子冶石瓢”首开于壶上作画的风尚，使子冶石瓢成为此壶式的代名词。主要特色就是壶形上小下大，由俯瞰角度，壶身可取得最大面积可观之“看面”，于其上镌刻书画可取得近乎平面的观赏效果。允为宜书宜画，也赋予金石书画更多的发挥空间。 清初陈鸣远制传香壶 长13.2宽8.6高6.8cm 成交价34,500,000RMB
项季翰、王度等旧藏。“令我胸中书传香”“鸣远”行书刻铭并款识。“陈鸣远”“壶隐”阳刻篆书印款。陈鸣远所制作的方壶，传世共有四把最著名者，此“传香壶”即为其一。这把传香壶可谓“圆非圆又方非方”，也就是陈鸣远好友汪文柏对其称誉备至的“茶具方圆新制作”：壶身以内侧出筋形式，遗形取神，脱略浑厚敦古而臻于秀骨雅健，壶流则笔断意连之弧以遗圆意，与方把形成圆方对照，既寓圆为方又能化圆为方，是为陈鸣远创作于艺术高峰之盛年，融古铸今而创新的方壶式，是真正创发出个人风格之杰作。 以下这些精选自西泠印社12月16日的紫砂器专场： 惠孟臣制紫泥笠帽壶 13×17.3cm 成交价943,000RMB
款识：“孟臣”。镌刻：“竹石居茗助，孟臣。”惠孟臣，传为明天启、崇祯间宜兴制壶名手（一说孟臣为清康熙、雍正间人）。江苏宜兴人，生卒不详，孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。笔法类褚河南。 清杨履乾制五彩堆泥绘案屏 屏37×27×0.6cm 成交价1,955,000RMB
款识：“杨”“栯”“履”“乾”。杨履乾，生平不祥，约为康熙至乾隆年间人，传器极少，制器风格精致大度，善用泥绘装饰。史载其与杨履曾二人为宫廷制器。 清道光申锡制玉山刻段泥汉瓦壶 7.4×15cm 成交价805,000RMB
款识：“申锡”（把款），“茶熟香温”（底款）。镌刻：“乙巳仲秋，录伯敦文，玉山。伯作宝簋。”玉山，或为孙敕，清嘉道时期山东平度人，善书，工篆刻，时称“玉山先生”。胶东半岛偶有书法传世，从作品可见水平颇高。申锡，清道光时宜兴制壶高手，字子贻，生卒不详。笃志壶艺，精于雕刻，善用白泥。曾与杨彭年、朱石梅等合作制壶。 邵亨裕制平盖圆壶 7.4×13.1cm 成交价494,500RMB
底款：“邵亨裕制”。邵亨裕是明末清初宜兴制壶高手，又名文银。据《壶史》载：亨裕即文银。时大彬弟子，生卒不详。兄文金，亦为大彬高足。所制砂壶多文巧，饶有时门风格。此件平盖圆壶便是由邵亨裕所制，其壶体圆润可爱故有“小苹果”的美誉。 杨彭年制陈曼生刻紫泥乳鼎壶 8.8×14.9cm 成交价6,037,500RMB
款识：“阿曼陀室”（底款），“彭年”（把下款），“曼生”（刻款）。镌刻：“台鼎之光，寿如张苍，曼生铭。”杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。陈曼生（1768-1822），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（1811）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”，为世所珍。阿曼陀室，为陈曼生房室名。 明末清初紫泥菊瓣大壶 22.1×30.8cm 成交价805,000RMB
明代紫砂茗壶往往壶体较大，或为满足家族多人品饮之需求。至时大彬游娄东，闻名家大儒之高论，方才改做小壶。目前存世之大壶，虽多气势雄浑者，却鲜有工艺精研之器。此壶制于明末，乃属这个时期的精品无疑。 顾景舟制紫泥僧帽壶 12.8×15.9cm 成交价4,140,000RMB
款识：“顾景洲”（盖款），“足吾所好玩而老焉”（底款）。僧帽壶最早出现于元代瓷器品类中，因壶口形似僧帽而得名。明以后，随着紫砂艺术的兴起，心灵手巧的紫砂艺人逐渐将其他艺术门类中的造型、体态融于紫砂器物的创作之中，紫砂僧帽壶由此应运而生。 方允卿制朱泥圆壶 5×10.9cm 成交价575,000RMB
款识：“允卿”（底款）。镌刻：“甲子孟春日制，允卿。”“甲子”依此器式度、泥料，或为明天启4年（1624年），或为康熙23年（1684年）。台北成阳艺术文化基金会典藏有一持精工朱泥壶，壶底刻署与此壶相类，曰“乙丑仲春，方允卿制”乃知允卿姓方。方允卿显为清初时期宜兴制壶高手，虽传器甚罕，然所见必为精工佳器，素为藏家珍视。 愙斋款赵松亭制并刻紫泥汉君壶 8.5×17.5cm 成交价151,800RMB
款识：“支泉”（盖款），“愙斋”（底款），“东溪”（刻款）。镌刻：“虚怀若谷，温其如玉。甲午仲秋，东溪。”“愙斋”为清代晚期著名的金石家、收藏家、书画家吴大澂晚年之号。其人嗜茶、酷爱紫砂，曾请黄玉麟、赵松亭等紫砂名家到府上仿造古器，底钤“愙斋”方章。此壶盖内钤“支泉”方章，为清晚期制壶名家赵松亭所用印款之一。因其师承“邵家壶”以名壶正统的支流为由，于是专制了“支泉”印钤于壶盖内。此壶纪年甲午仲秋，应为1894年所制。 陈用卿制并刻紫泥镂空钮大圆壶 25.2×31.8cm 成交价1,610,000RMB
款识：“用卿”（刻款）。镌刻：“山空何所见，一片白云生。丁丑年，用卿古式。”《阳羡茗壶赋》载：“用卿制壶，以浑成醇饰称之。”陈氏首开在紫砂壶上书写章草的先河，刀法娴熟，此壶身题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特点。落款丁丑年依作者所处年代推算应为崇祯10年（1637）。 黄玉麟制紫泥铺砂一粒珠提梁壶 15×13.5cm 成交价207,000RMB
款识：“玉麟”（盖款）。黄玉麟（1842-1914），原籍丹阳，宜兴蜀山人。黄玉麟曾受聘于晚清重臣吴大澂，为吴大澂最为喜爱的紫砂艺人。 何心舟制艾农书紫泥“匏瓜”壶 9.8×14.7cm 成交价287,500RMB
款识：“心舟”（底款），“艾农”（刻款）。镌刻：“匏瓜，艾农书，己卯年。”吴待秋旧藏。何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆，清道光至同治年间制壶名手，浙江绍兴人。何氏既是练泥能手又是调砂高手，他所制作的调砂壶质坚砂匀，壶面光滑却透气良好。艾农，玉成窑的主要创制者之一，其人善于书画，作品水平较高。 |
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