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从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下，祭字头的字书写中要把握好上紧下松，左边撇略往下伸，右边的捺笔略取平势（相比左边的撇画而言）。
"下画宜微长，以承右竖之末" 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。这一法提供了写口字形中笔画连接的细节，口字形最后一横宜微长，指的是口字形最后一横收笔处要与横折的竖画相连接。历代书家口字形的书写各有特色，今天的这一法较为普遍。
“从埠之字准此 ”带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 左耳旁与右耳旁的差别在于横撇弯钩的大小，右耳旁空间较大，相反左耳旁空间较小，一般情况下，左耳旁在田字格的位置上占于左上格，原因是为了迎让，左耳旁在左，右边部分占位大且有延伸的笔画。书写时注意左耳旁大约占整个字的1/3（一般情况下）。
“勾衂法，其势不可直长 ”以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而左斜，折角内收。横折钩的字书写时重点要注意转折处的力量，横折钩的竖不宜写太长，横折钩内包的左边部分一般情况下没有超过横折钩的收笔处。
"字本矮者，用笔宜肥" 字本来就矮的，就写得粗壮些。字形较扁（上下笔画纵伸不显，左右笔画较宽）的这种字，在毛笔书写当中主要是用笔画的粗来体现字形的体量感。硬笔书写时注意左轻右重和短画粗长画细的特征就好。
"带竖弯钩字准此 "带竖弯钩的字，以此为标准。竖弯钩的字中有两种变化特征，一种竖比较长，一种是弯过来带弧度的那段比较长，具体要因字而异。钩的出锋要向上，钩不宜太长，出钩处要注意书写时的停顿蓄力。在书写竖弯钩的时候要注意笔画的粗细变化。横向弯过来的那一段不要写成横，要注意圆转。
“形本自正，而骨力必坚” 字体本是正的，要写得有骨力；这一法适用范围是基于汉字形本自正的情况下，说的是起支撑作用的中竖要写出力量感，若要表现出力量感，那中间的这个竖就要立身中正（不能歪），毛笔所书的话，笔画要有体量感，表现出给人以厚重且有力的视感。
"左边小者宜齐上 "左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。左右结构组成的汉字中，有一类是左边部分比较小的，书写的时候宜将左边的部分对应右边的上部分，一般情况下右边伸展的笔画会托起左边的部分。形成左右两边的迎让呼应关系。
"从豕之字准此 "从豕的字，以此为标准，汉字中含豕的字，书写的时候要注意弯钩要正，以立重心，其次左边三撇要有变化，变化在哪呢？可以从笔画的粗细，长短，方向等不同形式上求变，，忌左三撇像排牙一样无变化。捺画较弯钩要高一点。
“两段者，上下平分中微加饶减” 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。上下两段组成的字，有一类是上下平分的（以田字格横中线为参照），中间两者连接处的笔画要有变化，这个变化可以理解为穿插迎让，目的是为了上下衔接的统一。
"堆叠者，消纳之" 三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。具体书写时在保持字的稳定性的同时要有部分间的大小变化，笔画的粗细、长短变化，字形上一般是左小右大，左短右长。
"纵撇恶鼠尾" 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。这里的纵撇恶鼠尾，其实是对毛笔书写作的要求，因为毛笔书写容易体现笔画的粗细变化，不过在硬笔里也可以用到，主要在书写长撇的时候注意出锋处的提按，不能起笔后直接把笔提起来，那样笔画容易太尖细，不够饱满，有失稳重，关键在出锋处使一下力再出锋。
"疏者丰之" 笔画少的字，就写的丰满些，笔画少，空间比较疏（简单理解为布白较空）的字，在毛笔书写时，要通过笔画的体量感来补足，具体方式可以增加主笔的厚重感，从外形上理解为笔画加粗。
"双人旁准此" 从“彳”的字，以此为标准，双人旁在字中的偏旁占位也是占1/3，属于左窄右宽的类型，在书写双人旁的字的时候，首先要把握好双人旁的特征，即两个撇的变化，一短一长，还有笔画出锋方向的变化等，同样双人旁的竖也是以垂露为收笔形状的。
“从乑之字准此 ”带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。含乑字底的字，书写时注意乑字的中竖为垂露，捺笔要比竖画的收笔处要高，四个撇要注意长短，方向的变化，左边笔画不贴竖画，右边撇捺与竖画相近。乑字底的字一般情况下呈现出上收下放的特征。
"末钩宜微拖似有带下之势 "末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。这一法针对竖钩而言，并不是唯一的，具体情况还要因字附形，这里讲钩的微拖，是针对毛笔书写当中上下字之间的笔意连带，行气的连贯。即是微拖，钩还是总体呈斜上方的走势，注意不可太平。微拖也有一点长的意识，也就是说钩的中段稍微会长一点（不可太长）。
"从邑之字准此" 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。右耳旁的字悬针竖居多，且悬针竖较为长，一般情况下右耳旁的字，总体特征为左短右长，左高右低，横撇弯钩对应左边的中间位置，书写时注意悬针竖要写正，横撇弯钩不能比左边部分大。
“缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 ”结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。笔画排布比较密的字，书写当中要注意空间留白均匀，比如说四五个横向的笔画组合时，就要保持它们之间距离相差无多。最忌笔画堆一块，再多也要排列清晰。
‘’之遶中字，宜于上略大而下小 “”走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。这一法讲的是走之底上面部分字的比例情况，上面部分要大一点宽一点，下面部分要小一点窄一点，字形紧靠左下方。当然这一法给我们提供了此类字的一种书写方法，具体字还要具体分析运用。
"字本瘦者，其形勿短" 字本来就瘦的，字形不要写得太短。在汉字中有一种偏瘦（上下拉伸较长，左右宽度较短）的结构类型，这一类的字书写的时候适合把它特性发挥出来，即字形要写的不能太短。这种写法重点是把上下拉伸的笔画写长，左右宽度的笔画要适当写短。
"错综者，贵迎让穿插而恶纷纭 "结构错综复杂的字，要穿插迎让，但不能乱。遇到笔画特别多的字书写处理的原则就是穿插避让，如何穿插避让呢？就是字的构成部分间不要出现笔画的粘连，两两相合时，舒展的笔画要依左右空间进行适当摆放。
"体虽宜斜，而字心必正 "倾斜形体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。这一类属于斜中求正的特征，一般情况下用于撇画和倾斜的钩组合的字，遇到这一类的字，书写时要把握好力量的相互制约，比如说字中无论是横折钩还是横折折折钩，最后一段要出钩处的地方都有向左斜，这种情况下，上面的部分就要有牵制作用，比如说上面没有其他部分只有横画时，就要将横写斜一点（不可太斜）。
"虽宜瘦而勿臞 "笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。"臞"读qu(二声)，意思是清瘦，瘦弱。汉字中有笔画很少的字，毛笔书写起来，讲究通过笔画的粗细变化来增加字的厚重感和力量感。这一类的字关键要把起支撑作用的笔画写好。 |
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