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中国画的艺术创新——兼谈中西结合的冰雪山水画 陕西日报收藏频道2016-11-26阅读原文 中国画的艺术创新 ——兼谈中西结合的冰雪山水画 文/李熙斌 艺术总是超越时代审美、引领时尚的。优秀的艺术创新作品应该有时间和空间上的穿透力。能够流传下来的作品都是每个时代的代表作。能代表一个时代的中国画作品，不但是在前一个时代的基础上创新而发展的，而且与时俱进，反映时代审美的需求。前不久，我在四川省成都市新津县美协主席周国雄先生的工作室，观赏了他创作的系列冰雪山水画，并特意搜索了早几年《美术报》编发的有关冰雪画派创始人于志学及弟子的冰雪山水作品及评论，感慨颇多，忍禁不住来说一说有关中国画的艺术创新话题。 艺术创新是一个时代一定人才的社会智能积累的结果。当代绘画的创新的积累远远不够，画坛之所以屡屡呼唤大家的出现与经典的诞生，正说明了画坛的期待，观者的希冀。20世纪以来的中国，经历了从衰落到复兴的漫长过程。以此为背景的中国画坛，既是中国社会变迁的反映，也是推动中国社会发展的力量。变革是21世纪中国画坛的主调，创新是中国当代美术的主旋律。于是，在社会思想和文化形态的激烈碰撞下，中国美术的创作，尤其是中国画的创作呈现了前所未有的复杂和多元。四川是西部经济发达地区，纵横古代和近现代的名家巨擘有西蜀的黄荃，现代的陈子庄；更多的是开拓创新型的大画家，如北宋的赵昌，现代的张大千、石鲁、蒋兆和、晏济元等。在如今的巴蜀国画界，尼玛泽仁、龙瑞、戴卫等画家都是巴蜀绘画的人文积淀和传统文脉延续的杰出画家代表。他们的共性特征就是艺术创新。 周国雄先生创作的冰雪山水画，也彰显了对艺术的创新和执着，与自己生活的热土上积蓄的文脉相融合，汇聚而成自己独到的个性冰雪山水绘画语言，有明显的地域属性，作品大多是四川名山胜景，又有冲破藩篱勇气的艺术创新。或许是他生活、学习和工作在巴蜀之地，多年浸淫，身上带有多少岷江地域习性，笔下自然流露出巴山蜀水的个性特征，他的冰雪山水作品独树一帜，令人耳目一新。 对当代中国画坛的浮躁现象而言，在画家普遍缺少对传统的理解与学习、缺少传统功力与素养的背景下，真正倡导创新且有能力身体力行者也不太多见。周国雄创作的系列冰雪山水画如《西岭晴雪》、《雪域之恋》、《蜀山银秀》、《贡嘎神鹰》等，循序渐进地体现了运用中西结合的艺术创新过程。中西绘画在理念和表现技巧方面各有其特点：例如，以线为主要造型手段的中国画的审美原理与创作方法，有别于以块面造型特点的西画。但是，艺术永远源于包括人类生活在内的大自然并高于它们；基于这一点中西绘画之间有其相通，甚至相同的东西就十分普遍了。周国雄对油画、水彩、花鸟、山水皆有涉猎。在研习油画方面，刘海栗、吴冠中等艺术大师在艺术创新上取得的成就对他影响颇大。刘海栗探索现代性油画，很自觉地把中国书画运用到他的线条表现中，形成了芲老、厚重的艺术个性。吴冠中探索意象性结构，寻找的是抽象的诗意，运用了中国式线条。外来美术的本土化，传统美术的现代性转换，形成了中国美术的现代性的状况。在创作冰雪山水画《雪域之恋》时，周国雄用传统的画冰雪山水技法，主要应用皴雪法和染雪法，留出片片白雪，画完后弹点白粉表示降雪。但对于表现层次丰富、千姿百态的南方冰雪就显得无能为力了。当代中国的大家黄胄创作《洪荒冰雪》表现骆驼队人群的人物在漫天飞雪前行时，也是用传统的画雪方法，弹白粉点表示降雪。他觉察到中国画用颜色来表现雪的缺陷。他在1980年10月26日与广州美院国画系梁世雄教授谈话时说：“我特别主张你们学校的国画系要让孩子们学习水彩画和水粉画。明清有个叫孙龙（隆）的，他就尝试着主要用颜色来表现他的画。说明石涛和八大当时能看见西欧好的水彩画和水粉画，我想他们也能在画上多采用那些颜色。---《黄胄谈艺术（中国青年出版社271页）》”。遗憾的是他没有在作画时亲身实践。 纵观当今冰雪画界，主要是以于志学为代表的北方冰雪画派。于志学表现冰雪的语言即“矾墨”冰雪语言。它的特征是画冰雪山水时使用矾水代替白粉，在皴、擦、晕染、勾勒等用笔过程中，矾水的水墨痕迹在纸面上留下纵横交错的白线，这种方法，对冰的表现甚好，但在雪的表现上不尽人意。而这种方法主要是在背面画，对于造型复杂、层次丰富的大幅作品的创作，就显得无能为力了。而于志学的弟子们虽各自有一些各自的特点，但基本没有大的突破。 古今成就卓著的中国画家，驾驭笔墨游刃有余的经验，就是恰到好处地把握黑白的韵律和节奏。齐白石、潘天寿、石鲁等大师把黑白的韵律推向极致。林凤眠融贯中西，在黑白反差中确定了自己的艺术定位。他的大部分作品呈现出黑白的色彩底蕴，跃动的白与稳重的黑构成画面的基调。周国雄深谙黑白的韵律和节奏对表现冰雪山水的重要。为突破画冰雪山水的技法技巧，他潜心专研，深入生活，做了大量的实验研究。四川的名山胜景很多，特别是海螺沟冰川常年不化，这里的雪树、雪枝、雾淞、冰溜、冰川构成了南国冰雪的语言符号，魅力无穷。他在创作《贡嘎神鹰》的8尺大幅冰雪山水画时，综合运用自创的没骨留白法、染雪法、点雪法和皴雪法以及水彩法等技法。他还把西画中块面造型、明暗和外光的处理方法，纳入到画冰雪山水中，整幅作品的格调和情趣呈现出鲜明的南方冰雪气派，画风具有强烈的个性特色，画面在清晰、明朗、整体的基调中渗进朦胧、虚幻的感情和率意的笔墨情趣。周国雄把西方绘画的“造境”特点，与中国绘画的“心象”追求融汇于一体，古为今用、洋为中用，重在创新。同时极大地丰富了中国画在表现冰雪方面的技法、丰富了冰雪山水画的审美品质，在精神层面上延续了中国画的创新精神。 数千年的绘画历史长河里，艺术家们从艺术实践中积累深厚的传统技艺和创新经验。对于创新的技法技巧上的画诀和经验，需要艺术家进行卓有成效的研究与复制。依据当代人的审美需求，传统中国画的技法技巧上的与时俱进的创新，是当代赋予一个美术家的历史使命，艺术创新是一个永恒的主题，在传统笔墨技术的基础上艺术创新的观照更真实的当代自然，表达具有人文关怀的审美意趣，有效地彰显中国文化的软实力，是当代画家特别是中国画的画家义不容辞地需要思考和认真对待的话题。 （李熙斌 作家、美术评论家） 【陕西日报·收藏专刊官方微信】 微信号：sxrbscpd 地址： 西安市环城南路东段1号 点击展开全文
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