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喻继高，1932年生于江苏省铜山县。1951年考入南京大学艺术系，1955年毕业于南京师范大学美术系，1957年调入江苏省国画院。国家一级美术师，国务院和江苏省政府表彰的对我国文化事业发展有突出贡献的专家。曾任中国美术家协会理事、江苏省美术家协会副主席、江苏省国画院副院长、中国画研究院院委、中国工笔画学会副会长等。 丹青颂盛世 彩笔绘华章 ——喻继高的工笔花鸟画 □袁传慈 工笔花鸟画自独立成科以来，经历了五代、两宋的辉煌，至“不求形似”的文人画统领天下后，逐渐式微。特别是明清以来，工笔花鸟画更加萧条。现代陈之佛、于非闇以振兴中国工笔花鸟画为己任，通过不懈的努力，终使这一传统艺术重放异彩。喻继高作为陈之佛晚年最得意之弟子，有志于为这一古老艺术传薪。他倾其大量精力，心无旁骛，取得了骄人的成绩。 喻继高是当代工笔花鸟画的代表人物之一。他在继承宋代院体工笔花鸟画的基础上，又吸收东方民间艺术之精髓加以革新，博采众长，自成一格。其作品透着繁盛、欢乐，艳丽而典雅，意境深邃，表露出丰富的象征意义。 兴趣是最好的老师。喻继高生活在苏北农村。由于家境贫寒，他从小就要帮家里干农活。这既磨炼了他吃苦耐劳的意志，又培养了他与身边花鸟草虫的深厚感情，无意间在他心中种下了艺术的种子。中学阶段，喻继高受到徐州刘乐夫、李雪鸿的绘画启蒙教育，参加了南京大学艺术系的考试，并被录取，有幸得到傅抱石和陈之佛二位先生的亲自教诲。毕业后，他又与这两位老师同在江苏省国画院工作。整日的耳濡墨染，为喻继高绘画水平的飞跃提供了机遇。
喻继高常说：“我是党和人民培养的画家，我愿在人民群众中扎根，吸取更多营养，创作更美画卷。我走的是雅俗共赏的路子，我的笔下没有珍禽异兽、奇花异草，而是人们常见的花鸟草虫。” 生活是创作的源泉。艺术创作来源于生活，更高于生活。没有生活，艺术就像无源之水、无本之木。从人类历史上看，凡是有成就的画家，必定重视观察生活。为搜集素材，喻继高学古人“行万里路，读万卷书”。他的写生并不是简单地对景描摹，而是注重去选取那些让自己感动的东西。其作品不仅能给人以美的享受，丰富人们的审美，更能引发观者对幸福生活的向往。 喻继高擅画巨幅工笔大画，这在中国绘画史上也是极为少见的。因为工笔画的制作过程相当复杂：前期构图制稿须“九朽一罢”，后期着色须“三矾九染”，勾画线条须“一丝不苟”，制作过程费时费力。所以，工笔花鸟画自古多以折枝小品为主。宋代很多传世精品也只在尺幅之内。喻继高每逢构思大画都极其严谨。其画中那大开大合的雄伟气魄，给人以气壮山河之感，仿佛作者就是那个在战场上指挥千军万马的大将军。《莲花颂》（丈六匹）、《春满神州》（丈六匹）等作品均是如此。
喻继高是一位“德艺双馨”的艺术家。他的作品艳而不俗，格调清新雅致。画家将自己对美的追求、对大自然的讴歌、对生命的礼赞付诸笔端，以此唤醒人们对自然的热爱和对生命的尊重。喻继高是一名优秀的艺术家，更是一名慈祥的老者、宽宏的智者。他平易近人，助人为乐，走到哪儿就将爱心带到哪儿，得到了广大人民群众的拥戴。 一个国家、一个民族如果没有让世界震撼的艺术，是可悲的；但如果有了震撼世界的艺术，却没能继承、保护和发扬，同样是可悲的。绘画不仅仅是一门个人的技艺，同时还关系到民族的文化传统。喻继高以弘扬中国传统工笔花鸟画为己任，不但创作了大量上追宋元、近接陈之佛，并兼具东西方民间艺术特点的有个人风貌的工笔画作品，还投入大量精力培养人才，桃李满天下，使得这一传统文脉更加欣欣向荣地向前发展。 “天道酬勤”，辛勤和汗水铺就了喻继高的成功之路。喻继高常说，岁月不等人，总感觉到要做的事太多，而每天的时间却非常有限——真如白石老人幻想人世间能有那么一根绳子，系住太阳的轮子，将之拴住，不让它滚动，这样便能做许许多多的事。的确，喻继高是个大忙人。他是画家，同样也是文化官员。他为了江苏省的国画事业任劳任怨、勤勤恳恳，做出了自己应有的贡献。在江苏省国画院工作期间，他在繁重的工作之余进行创作，有大量精美作品问世。退休后，他更是个大忙人，退而不休，老有所为。用他儿女的话说：“爸爸对绘画的执着已经上升到宗教式的。” 许多人都认为画家的生活充满浪漫的气息，大笔一挥，大作生成。这只是表面现象，世间哪有那么容易的事！“台上一分钟，台下十年功。”欲创作出精品力作，必要呕心沥血，穷尽毕生精力。我想，喻继高的一段话说得最为透彻：“我非春蚕，但我愿吐尽缕缕情丝，献给我毕生挚爱的工笔花鸟画事业。中国工笔花鸟画有着辉煌的过去，通过大家共同努力，定能创造出更加灿烂的明天。对此，我坚信不疑。作为一名从事工笔花鸟画创作的画家，不论是过去、现在还是将来，我都倍感光荣和骄傲。” 来源：《中国书画报》 |
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