|
? 诸子评改 特约评改人：杨耀扬（中国书协楷书专业委员会委员、2008年度书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）
陆平宽作品评语：此作主要取法钟繇，字形扁平，线条力求圆厚。须指出的是，钟太傅《宣示表》《荐季直表》的线条不唯圆厚，其高级处在于绵中藏铁，所以既敦厚又有风神萧散的骨力。此作则线条唯求圆厚，用饱墨小心走笔，造成积墨轻浮，流畅的笔意所存无多。如果用笔不知“常欲使其透过纸背”，则线条呈虚浮臃肿之状，与钟繇的线质风马牛不相及。 此外，作品的许多入笔处，锋杪暴露于外，这与钟繇楷书的浑厚凝重不相吻合。许多切笔是要有露尖的字口，但这个露尖的笔锋必须和整个线条浑然一体，即这个笔锋入纸即实，但笔触又是分明可寻。这种露锋入笔又线条浑厚的例子，在古人帖本中随处可见，作者可参看王羲之《远宦帖》和褚遂良《孟法师碑》。 王辉林 楷书世事人情联 规格134cm×35cm×2 王辉林作品评语：此作取法钟王，结字宽大，用笔沉着。把楷书写活，特别是能把魏晋小楷写大，委实不容易。此作存在的主要问题是：红色洒金纸质地太松，吸墨强，墨色易显虚浮洇化。此种线条留下的是一个个平躺在纸上的“色块”，而不是表现出具有生命精神的点画。孙过庭说：“一画之间，变起伏于锋杪。”更多指的是起笔，起笔最重要的是使笔毫站起来，站起来的笔锋才能使线条呈现出飞动之神情。即使粗线条，也要努力做到起笔即要将笔锋站起来的用笔诀窍。董其昌曾明确说道：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。” 对如何写出既厚实又有灵动姿态的线条，古人又言“要笔锋无处不到，须是用‘逆’字诀”，又有“欲下先上，欲上先下”“无垂不缩，无往不收”的经验之谈。这些要点，从表面上看是告知用笔必须藏锋，锋藏笔中，线条才能厚实，但除藏锋外，我们更要看到，如何藏锋，即是如何取势，线条的形势既出，圆厚的质感才有生动之姿。 另外，此作用钟繇的书风写成大对联，是很大胆的尝试。钟繇小楷姿态百出，趣味横生，而一写大结构很容易松散，轻松的意趣也难寻求，这实是一个千古难题。 杨耀扬示范作品 规格34cm×47cm 钟繇范字
|
|
|
