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一直以来，我都是极其看重文笔的。 大概从初中开始，入了看书的坑。那时迷上了去校门口的租书店租武侠小说，……囫囵吞枣。看了明月的专栏，才知道自己是有多暴殄天物。以后肯定是要重看的。 明月十分推崇鲁迅跟张爱玲，恰巧这两个也是我挚爱的作家。在初中学习鲁迅的课文之前，我就先看过了鲁迅的散文诗，当时只觉得好美啊，“那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”《故事新编》看的时候简直觉得石破天惊——原来可以这样写！一直影响了我现在的写作。而张爱玲，更是影响我非常深刻的作家，包括一些看事的态度，以及小说的腔调。然而我也是通过明月的分析，才更深切地了解了她的通感，她的比喻，她的色彩，她的讽笔……实在惭愧。 《犀读》不仅让你对好文笔有更清晰的认识，看书的时候会更敏感、更洞察。而且更实用的是，让你心里有系统、有目的地去练习文笔，这对我帮助简直太大了。 当时处于一个瓶颈期，写的时候，要么不知节制洋洋洒洒，要么就是搜肠刮肚绞尽脑汁。看了明月的专栏，重读了许多文章，然后下笔写。开始的时候，很滞涩，怎么看怎么别扭，觉得自己写的都是屎，又把《犀读》打开来，边看边琢磨，在文章里有意识地加一些有颜色、有温度的词，然后顺一顺句子的结构，断句、长短结合，使它们有节奏、有韵律，最后用上一些比喻，一些通感，写完一看，是有那么些模样了。然后又多写，多看，好不容易渡过瓶颈，找回了最初写文的快乐。 比如我最近发在豆瓣又上了首页的两篇文章，《白蛇》跟《青蛇》（《青蛇》发表于文艺风赏），里面就是用了很多《犀读》的技巧的。（先声明，不是我要“王婆卖瓜”，是明月力邀我举一些我文章的实例，显示一下这本书的力量啊~TAT） “小青把头枕在白蛇大脚膀上，拿衣袖挡了日色，一张俏脸儿映得青白斑驳，是草木染就的一幅绣花绷子，炭笔描出眉眼口鼻，还未落针，看上去有种飘忽的、不确定的美。” “花盆里，栀子花开得顾盼无人，笼着一层幽娟雾气，像小女伢儿偷了姆妈的轻纱，蒙在头上，很有些忐忑地窥人。”这两处都是用了【比喻篇】的技法，第二处加了拟人。 “许仙将小青压在天井石桌之上，裤带一解，便是弄玉偷香，颠鸾倒凤。花枝月影，姗姗过墙，都来窥这春光陆离。小青本带拒绝颜色，可耐不住许仙一番搓粉抟朱，婉转厮磨，不禁微微扭动着迎上去。”这是受《犀读》里面【云雨篇】的启发，虽然还是缺乏一些性感。 “银的月，赤红的花，黏腻的黑暗，勾勒填彩，意旨秾艳，如一幅黄筌的工笔图轴。”这是【颜色篇】，学鲁迅的点绘，倒算对比强烈哈哈。 “一番话，轻佻得极有分寸，像一束紫红色的芦穗，发出银光，绒绒地挑弄着琼莲的心，听得她面红耳赤。”这是明月写张爱玲的通感启发了我，那个青石榴的牙齿，印象极深。 “西湖醋鱼又端上桌了。酱黄色的汤汁薄而浓，葱段翠绿，一张葡萄紫与鸡血红的钧窑盘子，肥厚玉润，乳光晶莹，再搭上几瓣腻粉的莲花，赏心悦目。整条鱼不糊不烂，还微微冒着热气，鲜嫩酸甜，老底子的香味扑鼻。”这是【美食篇】。 当然，还有很多读者觉得我有些句子写得惊悚，其实也是受《犀读》【造语篇】的影响。其他比如【情感篇】【花事篇】【容貌篇】，对我影响都很大，用得也很频繁，就不一一举例了。【男色篇】一直没怎么用好，因为我对描写男人实在没什么兴趣，在这点上，我跟张祖师倒是意气相投哈哈哈。 举这些例子只是想说明，《犀读》这本书太有用了，于那些对好文笔没有清晰认识，抑或想要提升自己文笔的同学来说，不啻良师益友，也不啻艰苦跋涉于无垠瀚海，陡然望见一盏火也似的明灯。从这一层来讲，我是十分感激明月的。 古时的骚人墨客极为风雅，对于那些文辞华美的文章，都说是笔底珍珠、笔底烟花，十分旖旎。一副好的文笔，确实是让人心生欢喜，看着那些字字句句在作者手中排列组合，变得活色生香，音韵铿然，光是在心里默念，都觉得美好。像美人从旧时光里款款行来，水佩风裳，皓齿明眸。 所以我觉得，写作者没有理由不练就一副好文笔。就如普天下的女子，没有不希望自己生得美的。有些人天生丽质，自然可以素面朝天。有些不那么得天独厚，就得靠一些化妆技巧来美化美化自己啦。什么故事最重要，人性最重要，私以为都是不努力的借口罢了，就跟女子说自己只看中内在一样。连文字这基本武器都掌握不了的，遑论其他？（如有异议，恕我不听2333） 也祝所有写作者都能淬炼出一副烈火真金的好文笔，就像一只蚌，将内心的砂砾打磨成笔底珍珠，灼灼生辉，不至蒙尘。而《犀读》这本书，无疑是助你拥有一支生花妙笔这样漫长的过程中，最妥帖、最朴实、也最富指导意义的选择。 
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