 而事实上元代之枢府瓷，其款识除了“枢府”二字外，还有以“内府”为款字的。内府者，内务府也，即皇宫内负责监管制造器具的部门。因此，元代的白釉瓷器（包括其它釉色，如霁蓝釉等）虽然以“枢府瓷”统称之，但并不包括枢密院定制，也包括内务府定制。此道理并不难理解，故不赘述。 前段时间，愚博客展赏过两件“永乐内府高白釉隐青花”碗和盘，其釉色高白，且外壁以沥线形式描绘龙凤纹（该沥线实为夜光），釉里藏隐青花龙凤纹。其内部隐青花龙凤纹及其釉里红云纹与下面展示的这件元代高白釉隐青花凤纹高足杯乃为一样，隐青花“内府”款字，不同的只是永乐器以夜光沥线形式在外壁上描绘纹饰，而元代器则是以压印的形式描画纹饰。 如此，问题便来了，这种高白釉隐青花瓷，究竟是永乐的还是元代的？在这里愚可以明确的告知，尽管都有隐青花“内府”款字，但夜光沥线为永乐制，且有“永乐年制” 外沥线款识为证。而元代的，外壁纹饰表现形态不一样，在另未展示的瓶器里边，隐青花款字为“枢府”二字，且底有“官”字压印款识字。因此，因为“枢府”二字的出现，便可以断定非永乐年制器，而是元代制器。这是认识的基本由来。那么，这二者之间是什么关系呢？ 我们知道，元代卵白釉枢府瓷自景德镇创烧后，一直延烧到明初。而明代洪武年有31年，建文年4年，共计只有35年时间，即到永乐年，因此，永乐年亦可划入明初这个时间段，故元代枢府瓷延烧至永乐年，则是不仅符合历史时期，也是顺理成章的。而据载，明成祖朱棣喜欢白瓷，如此我们就不难理解，其时内府继续采购景德镇之枢府白瓷，因时间仅相隔三十余年，故隐青花技法没有失传，继续采用这一独门技法为永乐帝内府烧制高白釉隐青花瓷，隐青花款识则用内府，外壁用夜光沥线，且明确款识为“永乐年制”，从而区别于元代内府或枢府的外观形式。 基于此，今日赏瓷，特将这件元代的高白釉隐青花高足杯帐中点出，拍照亮相，首赏元代高白釉隐青花这一珍奇之品。同时，也通过此，让我们认识到高白釉隐青花瓷的来源是元代，永乐年只是延烧，且外部表现形式有所改变，二者既有联系，又有区别。 首先可见，本品乃高足杯器形，通高约为10.5厘米，标准高足杯体型。续可见其内外壁釉色雪白，纯度极高，乳浊感极强，釉色极为温润，光亮而丝毫不刺眼。就所见新旧白釉来看，愚见以为是可以断定其乃枢府瓷独特之白釉瓷器的。 其次来看，可见白地之上，其与先前展赏的永乐用白釉以沥线形式勾勒出凤纹、云纹有所不同，本杯是在胎体上压刻纹饰，纹饰呈鼓凸状暗纹，其面为龙纹形态古朴简练，线条流畅，纹饰生动而自然。 再者来观，此杯从外观上除鼓凸压刻龙纹纹饰外，看上去一片雪白，而当透光一看，方显英雄本色。即在透光之下，可见白釉里边以青花描绘有凤纹、线状云纹、釉里红云纹，以及“内府”二字。此乃之前文中已述及的“隐青花”是也。可观察到其凤纹描绘形态舒展而生动。结合前面所提及的龙纹，二者构成龙凤之纹，且表现形式不一，一明一暗，甚为奇巧，旷古罕见。 此外，可见其胎体相对较厚，胎质致密细腻，此进一步可证明其乃元瓷，而非明瓷，因其高足杯器形，虽未见款识，然可以通过透光见到的“内府”二字，以及暗青花、高白釉，结合之前展赏过的沥线有款碗和盘，诸般特征，认定其也是元代高白釉隐青花器，并不虚妄矣。 无需赘述，本高足杯与先前展示过的沥线高白釉隐青花器一样，皆为景德镇枢府瓷系列，尤其是更为珍稀的高白釉系列，其乃开门见山之器，因其制法早已失传，盖天下新伪不可仿而得之矣。 长期以来这种高白釉隐青花发现甚少，可谓极其珍贵。导致很多人皆不识之，由此自然也会因此而生疑，进而不信其真，有的则干脆以什么仿品、后烧断之。然而，这些年来，我们却从来未曾发现过有对这种高白釉隐青花内府瓷是仿品的介绍，换言之，无论真还是仿，市面上皆极难见到。正如愚多次提到的，作为历史上的制器，基于各种原因，后世及至当今，无论你名头是多么大的专家抑或藏家，没有见过，触摸过的历史制器及其种类，仍然很多，至今我们还处在发现新种的过程之中（这种例子通过不断的官方考古新发现，早已有力证明），这种情况是所有人都难以避免的，人的客观局限性之必然。因此，那种自以为自己什么都见过，都敢不讲理地轻率断真伪的人，说白了，不是水平高，恰恰是浅薄不知天高地厚之井蛙矣。 注：待后择机展示“官”款，隐青花“枢府”款字高白釉压印花纹器。          更多古玩资讯请加小编微信：18217107975 |
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