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我们为什么把各种古玩的工艺特征，做为鉴定的一条重要证据，和科学鉴定的路径呢？原因很简单，那就是古玩不可再造。 尽管造假者可以用某些传统的技术和手段，针对古玩的纹饰造型等，进行多方面的伪造。但是古玩在特定的历史时期和条件下，釆用特定的加工方式所产生的工艺特征，是古玩不可完全复制的根本原因。通俗一点说，就是赝品在制造过程中，如果不具备某一个时代的设备工具，这些基本的制作条件做保证，那么伪造的赝品就不可能与真品相同。工艺技术手段和表现的特征，在古玩辨伪中起着重要的作用。比如，现在要制造一辆50年代一模一样的解放牌汽车，就必须用50年代的铁皮、钢板，用50年代的车床、钻床，和当时的一些老旧制造设备进行加工，而且还必须用那个时代的工人。不具备这些条件，就不可能完全一样。 时代与科学技术的变迁，必然会造成产品质量和标准上的差距。现在仿造几十年前的解放牌汽车，也只能在外观上基本相似而已。在这种科技理论的指导下，无论是瓷器、玉器、铜器、鎏金佛像、石雕木雕、砚台、老墨等等，都存在着不同时代的材料，不同时代的制造技术水平的差距。我们认为仿制水平高，并不是真的高，而是我们没有掌握科技知识和原理。 现代鎏金佛像与老旧的佛像，在铜质材料的含量上；铸造技术上；鎏金工艺上；以及时间造成的金属氧化；器物不同的经历和保存环境，形成的磨损痕迹及礚碰痕迹等等。通过对比与赝品在很多方面存在特征上的差异，从这些工艺特征的差别上完全可以找到造假的证据。 仿造清代玉器，用民国和现代的加工技术、设备工具加以改进，还能够仿造的造的像一些，毕竟相差两三百年。但是，仿造唐代或者更老的玉器，就无法做到近似了。因为，上千年的工艺技术改革与进化过程与方式，是文献没有记述的。 对瓷器的辨伪，也同样存在真伪的材料、工艺、技术处理手段上的种种差别和证据。我们说，即便瓷器图案一样，也能够找到绘画上的证据。只要我们具备绘画方面的审美，便能够从众多赝品的人物、动物、花鸟等图案上，找到真伪不同的证据。更不要说瓷器的材料、烧结温度、瓷化程度、颜色变化等等方面了。 在古玩的真伪识别和鉴定上必须说清楚，真品为什么真，真在哪里，赝品又为什么假，假的证据是什么？古玩的真伪识别鉴定要在科学理论与方法的指导下，不断地认识事物的本质，把握事物的规律。这才是古玩鉴定的科学路径。 -end- 近期热门文章：点击下面蓝色字体即可阅读
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