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吳昌碩 （1844—1927），原名俊，字昌碩，別號缶廬、大龍，苦鐵等，浙江安吉人。近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的壹代宗師。1913杭州西令印社正式成立，吳昌碩被推爲首任社長。其1914年所作篆書《悃愊無華》橫幅，北京傳是2011秋拍成交價345萬元。 悃愊無華 kǔn bì wú huá 悃愊：至誠樸實；華：浮誇。至誠而不虛浮。形容真心實意，毫不虛假。出自《後漢書·章帝紀》：“安靜之吏，悃愊無華。”時年七十壹歲的吳昌碩剛加入九老會。並任上海書畫協會會長，在其好友嘯廬先生將赴都之際，缶老書此贈予嘯廬先生，表現了吳昌碩對嘯廬先生極高的人品評價。 吳昌碩先生是近代海上畫派最具創造性和影響力的藝術家之壹。就書法而言，其篆、隸、楷、行、草五體皆精，尤以石鼓文，行書稱擅。此幅“悃愊無華”是缶老晚年書法精品，具有極高的收藏和藝術價值。在近現中國書法史上，吳昌碩是開宗立派的變法大師，作品有獨特的個人風貌。在吳昌碩的書法創作中，以篆書、行草爲主，此幅作品創作于1914年爲缶老晚年書法精品，點劃圓熟精悍，剛柔並濟，以篆籀入筆，蒼勁雄渾，不拘壹格。 吳昌碩的篆書，甚得益于《石鼓文》的反複研習。其在六十五歲時自記：“余學篆好臨《石鼓》，數十載從事于此，壹日有壹日之境界。”中晚年後，吳昌碩臨寫《石鼓》漸漸“離”形而傳神，參以隸書，楷書以致草書的筆法傾向愈加明顯。而其書寫的小篆，也大有“任情咨性”之感，逐漸形成了此幅作品在這種特有的美學特征。 此幅作品中的書寫用筆，是完全的中鋒，表現了文人“守中”的正氣，在圓轉曲折中透出壹種力度，柔韌而不失于軟弱，流暢靈動而沒有絲毫的張狂。其筆畫具有強烈的“墨氣”，作者在書寫時蘸墨飽滿，下筆酣暢，因此在起筆處出現較粗的“頭”。在筆畫緊鄰處，還出現裏因墨滲融而筆畫有些許粘連的現象。 在吳昌碩擅長的篆，隸，楷，行，草諸體書法中，行草成熟最早，應用也最爲廣泛。從此幅作品的題跋可以窺見，其行書收放自如，潤燥相宜，有排山倒海之勢。吳昌碩的行草早年受帖學影響，四十歲左右逐漸摻入篆書筆意，七八十歲以後便形成此幅作品中這種篆，隸，楷，行，草各種筆法溶于壹爐，雄渾蒼勁，咨肆老辣，自家風貌已臻成熟，達到孫過庭“通會之際，人書俱老”的境地。 |
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