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倪端（活动于1436－1505），字仲正，浙江杭州人。明代中期景泰至弘治时期在画院。擅长道释、人物，构图工整，笔墨精致，超妙入神；山水宗马远，亦工花卉及水墨龙。传世馆藏作品仅两幅《聘庞图》与《捕鱼图》。
倪端的这件传世佳作取材于历史故事，作品描绘三国时期荆州刺史刘表亲至山林聘请隐士庞德公（三国著名人物庞统的叔父）的故事。庞德公为当时的名士，与徐庶、诸葛亮、司马德操等贤达交谊笃厚。刘表数次聘请庞公，未获应允，只得叹息而去。画面上着重刻划了刘表诚挚谦恭的态度，从而突出了统治者招聘访贤的主题。作品与其说是赞颂历史人物，不如说是在表彰当朝君王的德政，这是明代宫廷画的共同特点。
本幅的内容描绘渔夫在江面上捕鱼的情景。全幅采半边构图，布局层次分明，左侧是一望无际的江水，右侧近景为巨石坡陀，中景为全画的重心－渔夫，远景则是长满细瘦蒹葭的坡岸。画中的每一物象，不论渔夫、渔具、岩石的皴纹或是水边植物的描绘，皆刻划入微，一丝不茍，代表倪端这位宫廷画家的最高水平。「渔乐」的题材，在明代宫廷或浙派画家之间相当流行，因为这类画作具有歌颂升平盛世、安和乐业的意味，对当时的宫廷来说，是倡导皇帝德政的最佳视觉图像。 郑文林（生卒年不详），活动时期约在明嘉靖间，号颠仙，闽侯（今属福建）人。工山水、人物，与汪肇、钟礼、张路等均为浙派后期名家。继蒋嵩之后，多用焦墨枯笔，点染粗豪，板重颓放，尤其是人物。《图绘宝鉴续纂》卷一以颠仙与袁尚统（字叔明，苏州人）并列一条目，谓两人“画人物俱野放”，并被吴派讥评为“狂邪”，其实颠仙所作有其独特风格。传世作品有《春酣图》、《二仙图》、《女仙图》、《群仙图》、《牧人瑞梦图》、《渔童吹笛图》、《柳荫人物图》等。
此图描绘春日郊外村民举行祭祀宴饮，醉酒而归的情景。有几位村民已经喝的酩酊大醉，步履蹒跚，由童仆搀扶返家，但是有些人仍旧徜徉在山径水滨之间，饮酒狂欢。画家十分着重于人物醉态的描写，内容具有浓厚世俗的趣味。 《群仙图》 广州美术馆藏 《柳荫人物图》 日本私人收藏家藏 《二仙图》 中央美术学院藏 魏之璜（1568－1647），字叔考，上元（今南京）人。能书善画，以卖画为生。书师法《黄庭经》，结构严密，神采流丽。山水宗宋人，不袭粉本，岩壑树石多变化，别具风貌。生平画幅，绝无雷同。晚年用浓墨秃笔，苍老厚实，颇见功底。亦擅花卉及佛像，花卉淡墨写生，画佛施诸寺院。 魏之璜虽属吴门画派，但笔墨之间，少有沈周的深厚和文徵明的秀劲，却有王蒙的从容，尚有“拖泥带水”的风韵，极富质感；其画不袭粉本，自创规制，生平画幅，绝无雷同；画具四象（物、形、意、心）便生动，而魏之璜的画“心入物中形达意”；他写江南之景，江水浩荡，峭岩壁立，飞瀑倾泻，翠峰列岫，其山光水色，丰富且多彩；洲渚迂回，楼阁掩映，溪桥茅舍，寺塔草亭，布局高妙，精致而独到；人物舟船，错落于林壑江河之间，用笔简练且又意象具足，其经营处置，让人如入诗意之境。其用笔力追宋人技法，笔调流畅，构图严谨，描绘精巧，画面有浓厚的生活气息，让人倍感亲切。传世作品有《林峦烟雨图》藏日本；《设色山水》长卷，藏北京故宫博物院；万历三十七年(1609)作《松崖待渡图》扇面。藏北京故宫博物院；《二十四番花信》卷，流入美国。 《春山奔泉图》 绢本水墨 228cmx103cm 旅顺博物馆藏 《千岩竞秀图》卷 纸本设色 横584.5厘米 纵32.5厘米 上海博物馆藏
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