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“中国古代四大才女”《琴：蔡文姬》《棋：妙观》《书：卫夫人》《画：管道升》 卫夫人是王羲之的书法启蒙老师！ 王羲之十二岁时曾经偷读他父亲王策藏在枕头里的笔说>， 厥后'不期盈月,书便猛进'。 当卫夫人重新看到王羲之的书迹后， 便对太常王策说:'此儿必见用笔诀,近见其书,便有老成之智.' 并因此而堕泪道:'此子必蔽吾名.' 而王羲之在书法上的勤奋与天分使其作品越来越好， 感慨王羲之少年时期便可写出那么刚劲的字， 连卫夫人都感叹不已。 其实也就是王羲之的字写的好，卫夫人很高兴， 就说这个孩子将来必成大器，在书法界的名气一定会超过自己！ “卫夫人” 另外卫夫人只是和王羲之的父亲王策讲， 并非当着王羲之的面赞赏他，估计他的父亲不一定转述给王羲之听。 若直接给王羲之听了或许心骄气傲也不一定， 认为自己已经达到一定的水平， 因为一来王羲之那是尚且年幼， 二来卫夫人当时算得上著名书法家，说的话很有分量。 令人钦佩的是， 这卫夫人非但没有因为学生进步会遮蔽自己的名气而诋毁自已的学生, 相反,当王羲之结婚生养王献之后, 她还在王献之五岁那年写了大雅吟>赠予献之, 对于书法新苗的成长,倾注了无限的厚爱。 原文如下： 晋王羲之，字逸少，旷子也。 七岁善书，十二见前代笔说于其父枕中，窃而读之。 父曰：“尔何来窃吾所秘？”羲之笑而不答。 母曰：“尔看用笔法？”父见其小，恐不能秘之， 曰：“待尔成人，吾授也。” 羲之拜请：“今而用之使待成人恐蔽儿之幼令也。” 父喜，遂与之，不盈期月，书便大进。 卫夫人见，语太常王策曰： “此儿必见用笔诀，近见其书，便有老成之智。” 流涕曰：“此子必蔽吾名！ 卫夫人，名铄,字茂漪,晋代汝阴太守李矩的老婆. 是魏晋时期出类拔萃的佼佼者. 并且是我国书法史上少有的女书法家。 在书法上她善于隶,正,行书. 据古今教授笔法人名>纪录, 她的书法由锺繇一脉传来,然后她又传给王羲之. 上面我们曾经说过,这锺繇的笔法又是从蔡文姬那边传来的. 可见,在我国书法史上, 要是没有蔡文姬和卫夫人这两位女书法家起桥梁作过渡的话, 对付笔法的传播,是或多或少会带来肯定影响的. 关于卫夫人的书风, 晋人曾歌颂卫夫人的书法， 说：“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风。” 充实肯定了卫夫人书法高逸清婉，流通瘦洁的特色。 这现实上是对钟繇书法气势派头的承继， 但在钟繇瘦洁飞扬的底子之上，更流暴露一种清婉灵活的韵味。 唐代韦续则曰：“卫夫人书，如插花舞女，低昂芙蓉； 又如玉人登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧治浮霞。” 连用三组优美的形象来相比其书法， 可知卫夫人的书法充斥着美感， 带有女性特有的娇媚娇柔的气势派头，又与钟繇迥异其趣。 这是卫夫人联合自身气质特点，在学习钟繇底子之上的生长和创造。 韦续因此将卫夫人归入闻名书法家，列为上品之下，即第一品级三级。 唐代李嗣真对此持雷同意见，并指出卫夫人“正体尤绝”。 唐代闻名书法理论家张怀灌乃至把卫夫人的书法归入妙品， 仅仅屈居最高一等神品寥寥数人之下。 美术史论家张彦远对卫夫人的评价则要相对低一些， 他将卫夫人归入中品之上，即第二品级一级。 但同时说：“李妻卫氏，自出华宗。” 由以上批评，我们完全可以看出卫夫人在其时书坛上的紧张职位地方。 出生的与众差别，以及卫铄的天赋异禀， 再加上书法艺术的家庭熏陶，卫铄的书法艺术日渐进步， 据唐代张彦远《法书要录笔法教授人名》： “蔡邕受于神人，而传与崔瑗及女文姬， 文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人， 卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之。” 说到钟繇是卫夫人的老师， 应该是钟繇的书法艺术深深影响了卫夫人， 由于钟繇是生于151年，卒于230年， 相对付卫夫人出生于272年来说，两人是无从相见的。 卫夫人自述：“随世所学，规摹钟繇，遂历多载。”， 按钟繇的字迹形貌学习临摹书法应该是事实。 古代非常讲求门当户对，卫夫人的丈夫为汝阴太守李矩。 李矩也喜好书法艺术，可见两小我私家的志趣相投， 婚姻生存应该是比力幸福的。 难得的是,卫夫人不光工于书法, 对于书法理论,也有很高的造诣. 相传笔阵图>一篇,便是她对付书法实践的总结.
所著《笔阵图》中云： “一”，如千里阵云，隐隐然其实有形。 “、”，如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 “丿”，陆断犀象。 “*(戈画)”，百钧弩发。 “1”，万岁枯滕。 “乁”，崩浪雷奔。 “(横折钩)”，劲弩筋节。 |
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