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洪步余，民国时期著名瓷画家。在1915年以前，他就用洋彩瓷绘古代人物画瓷器，非常漂亮，是早期成功使用洋彩的画师，其作品质量可以和王琦相媲美。1915年，洪步余转入时尚洋彩瓷绘，绘制完成了大量丰富精美的作品，确立了他在这一新领域的主导地位。1916年，他的时尚洋彩瓷绘走向成熟，人物造型鲜活准确，婀娜多姿。1920年，洪步余的创作达到高峰。1921年，他大胆创新，将近景描写人物生活时尚改为远景，人物比例缩小，场面增多。1923年远景时尚洋彩瓷器发展到高峰。1924至1925年冬月，洪步余的风格没有改变，是其创作的晚期和消失期。1911年至1928年期间，在江西景德镇有70余人从事绘制民国时装人物画瓷器。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣、周筱松、毛子荣等都是当时卓有成就的名家。其中洪步余作品最多，且为洋彩时装人物画的创始人，也是借以时装人物而扬名大江南北的瓷画家。
民国以前的瓷器，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画相对较少，人物画的主角是文人雅士和戏曲故事中的人物，很少表现家庭生活，更少画现实生活中的家庭妇女。民国初年，景德镇制瓷业顺应时代发展潮流，以洪步余为首的古装人物绘瓷师，在瓷器上开始出现用洋彩绘制青年女性的时尚妆容和服饰的绘图。这些洋瓷瓷器记录了民国初期青年女性追求时尚生活的潮流。时尚洋彩瓷器融合诗、书、画为一体，工笔兼写意的刻画人物的手法，巧妙使用洋彩着色，再现了时装的华贵和绚丽多彩，开创了中国的写实主义瓷绘。
笔者收藏了洪步余的“美人如玉”和“美色年华”两只时装大瓷瓶和两只时装瓷画冬瓜罐。他的时装人物构图准确、着色清秀、表情丰富、时代感强，堪称为中国时装瓷画人物先驱。
一、“美人如玉”长颈双耳300件瓷瓶(图一、二)。
图一
图二
这件时装大瓶创作于十九世纪二十年代初期。洋楼廊下，围墙透出青山绿圃。六位女子均前垂发丝，后挽发髻，着丽装，携子女，欢聚一堂。中间一位妇人身着水绿黑花立领上衣，下着黑色花纹中裙，侃侃而谈。左边一妇人怀抱头戴贝雷帽的孩子。最左边妇女，围长长的围巾，脚下戴贝雷帽的儿童手拿彩旗，正在嬉戏。还有右边带贝雷帽的儿童玩兴正酣。其余妇人均着矮领各色锦绣花衣，及膝中裙，露脚。
画面上题：“美人如玉，洪步余作。”背部颈部题：“摹积古斋原本”。正题：“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。洪步余作。”
二、“美色年华”长颈兽耳150件大瓶（图三、图四）。
图三
图四
风和日丽，花色诱人，洋楼前，三位年轻女子携子而戏。她们短发新装，玉碗微露，右边女子身穿湖蓝色立领罗衣，暗花马面锦裙，脚穿高筒袜，手牵头戴贝雷帽，身穿绿色衣裤的儿童。同样绿色马甲，挽腿裤的少女站立一旁。另外两名女子皆穿露足马面裙，它们正逗蓝色罗衣抱着的儿童。中间女童头扎长辫，戴贝雷帽。戴红色贝雷帽的儿童手牵洋狗。洪步余擅长画婴戏，这只大瓶画有三位女子，六个儿童,也寓意多子多福。
瓶颈题款：“美色清华。癸亥（1923年，民国12年）夏，洪步余作。”正中题款：“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。洪步余作。”
三、庭院小憩图盖罐。
此画中，四位女子谈兴正浓。她们均梳发髻，留细碎刘海。说话女子着湖蓝色花绣衣，下着青色暗花马面裙，露小脚，手牵身穿红色马甲的儿童。正中的女子雪紫青色条纹锦绣高领上衣，暗绿色马面裙，头戴花饰。旁边站着两女子，一梳如云团髻，着绿色高立领长袖锦华上衣，绿色印花裤，手牵一个头戴贝雷帽，穿红色上衣的儿童。另一位穿青色锦衣的女子，似乎正跟儿童嬉戏。其余三位女子均穿翘头鞋，身后护栏内花红草绿。
盖罐背面题款：“汗湿红妆花带露，云堆绿鬓柳拖烟。时历已末（1919年，民国9年）之秋月，书于昌江松林阁，洪步余作，钤印。”
四、戏子合欢图盖罐
四位靓装华服的妇人携五幼童在廊前相戏游玩。她们均脑后挽发髻，前留燕尾式刘海。其一着湖蓝碎花中领上衣，绿底黑花马面长裙，打着阳伞，左手拿着洋包。右边两妇人，一着浅紫色方格中领上衣，灰底黑花马面裙；抱红衣儿童的妇人，上穿绿底黑色团花中领上衣，浅蓝色马面裙。左边柱旁妇人，着绿色长条中领上衣，红底黑花马面裙。正中两女童，头扎蝴蝶结，留长辫，一穿红色上衣，蓝色中裤；一穿一身绿底黑碎花衣裤，背小洋包。另两个男童手拿红旗，玩兴正酣。背后柳树茵茵，洋楼耸立。
题款：“汗湿红妆花带露，云堆绿鬓柳拖烟。时历癸亥（1923年，民国12年）之春月书于昌江松林阁，洪步余作。”
洪步余辛勤耕耘十多年，时装人物瓷画作品颇丰，同时在题材内容、思想内涵、创作手法、表现形式等方面都有独到之处，形成自己的艺术风格。他善于观察捕捉新事物新变化，并将生活原型提升入画，颂扬新道德新风尚。无论从服装的演变上、还是人性解放上（歧视、压抑妇女几千年的裹足制度开始废弃）都承载着有关新文化运动的一段历史记忆，非常值得欣赏与珍藏。
瓷器上画身穿时装的摩登女性，在中国陶瓷史上是前所未有的。她们有的带着小孩，小孩手里握着五色旗、十八星旗、万国旗，她们聚集在洋楼边，有的牵着洋狗，手执洋伞，有的轻摇圆扇，戴手表，穿丝袜、皮鞋。头戴蝴蝶结，她们衣着短袖、短裤、短裙成了时代的现代装束，展示出当代女性从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国早期现代时装的转变。而且只有在民国初期这段时间里才集中地制作生产时装画瓷器，这类大多数是有题跋诗词、纪年、作者名的，当时的画师们有洪步余、周筱松、潘肇唐、夏鼎臣、毛子荣、余钊、是比较有成就的代表人物。所署堂名款有松林阁、桐华居、西轩等等，粉彩民国时装人物画瓷器主要作为婚礼嫁妆和喜迁新居的陈设品，这类瓷器的使用者大多是青年人，他们最易接受新事物，也崇尚新事物，成了购买时装人物画瓷器的主要顾客群，在瓷器上绘制了形形色色的时尚人物的生活和活动场景，迎合了民国早期城市青年的审美意趣。
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