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李碧華曾說：“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是壹口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎麽淘，都超越不了。 王安憶說：她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沈重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在壹些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。 熟悉張愛玲的人大多會被她的文字打動，其中的色彩，蒼涼的觸感，古典與現代的語言交織，綿綿密密，寫盡了世間的繁華。但很少有人會了解張愛玲的畫作。  张爱玲为她的英文原作《中国人的生活和时装》配的时装图 張愛玲的畫作大部分是為自己的小說所作的插圖，她筆下瘦長的時髦女子，穿著當時摩登的服飾，或溫婉柔美，或趾高氣昂，女子的形態只用線條即可表現得惟妙惟肖。小說的情境大概只有作者本人可以洞悉，而可以將自己小說中的情境用畫作再現實則卻很稀少。 《茉莉香片》里的冯碧落与言子夜 張愛玲的小說《茉莉香片》中有這樣壹段：“他壹個人守在窗子跟前，他心裏的天也跟著黑下去。說不出來的昏暗的哀愁……像夢裏面似的，那守在窗子前面的人，先是他自己，壹剎那間，他看清楚了，那是他母親。她的前劉海長長地垂著，俯著頭，臉龐的尖尖的下半部只是壹點白影子，至於那青郁郁的眼與眉，那只是影子裏面的影子。然而他肯定地知道那是他死去的母親馮碧落。”張愛玲畫的馮碧落正是這樣的女子，她在兒子傳慶的心中早已模糊，只是在夢中才能見到朦朧的影子，張愛玲的筆勾勒出風露清愁的馮碧落，她的五官並不清晰，卻可以感受到淡淡的悵然和落寞。  《心经》里的许小寒和段绫卿  《心经》里的许小寒和许峰仪  《心经》里的许小寒和母亲 《心經》似乎是張愛玲表達自我情感的小說，其中“戀父情結”的深摯淩冽，女子情思的微妙都表現得淋漓盡致。許小寒對自己的父親產生了異樣的情感，而在壹次聚會中父親與自己的朋友段綾卿結識，成了秘密的“情人”，小寒無所適從，嫉妒的情感糾葛著，她對母親發怒，卻也無可奈何。張愛玲畫中的許小寒給人以清冷的感覺，她在母親面前是昂著尖細的下巴，盛氣淩人的模樣，母親則低垂著頭，默默背坐。而與父親在壹起時則更多流露出女子的嬌媚之態來。  《红玫瑰与白玫瑰》里的“红玫瑰”王娇蕊 “白玫瑰”孟烟鹂  孟烟鹂的鞋 “也許每壹個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的壹抹蚊子血，白的還是'窗前明月光'；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的壹粒飯粘子，紅的卻是心口上的壹顆朱砂痣。”是《紅玫瑰與白玫瑰》裏的經典名句，張愛玲將王嬌蕊畫作正面肖像的摩登女子，將孟煙鸝畫作側面身著旗袍的古典女子，流露出愁苦的味道，紅玫瑰熱烈多情，白玫瑰安靜嫻雅，而這兩種女子卻是每個男人都夢想的美好女子。 1994年關錦鵬拍攝電影《紅玫瑰與白玫瑰》，由趙文瑄、陳沖以及葉玉卿主演，在造型上，陳沖所飾演的王嬌蕊嫵媚嬌柔，讓人壹見傾心。葉玉卿扮演的孟煙鸝極具閨秀與賢妻的氣質，像是背負了包辦婚姻重負的封建女子為自己的婚姻所累而壹直愁苦著，但又沒有勇氣走出去，甚至於她對自己的丈夫還有那麽壹點情感，她木訥又不失娟秀，是典型的“白玫瑰”。  《红玫瑰与白玫瑰》电影海报 
 电影剧照张爱玲画作欣赏
张爱玲笔下的时髦女子
跋扈的夏 本来迟到的夏 小暑取景 跳舞 《倾城之恋》里的萨黑夷妮 《金锁记》里的曹七巧 本文图片来自《张爱玲画话》，天津社会科学出版社出版，作者万燕、止庵。
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