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四十年前我在山东艺专教书时，国画班有个女生很引起我的注意，她身材纤弱，清秀安祥，有一股大家闺秀的气质，一打听才知她是著名山水画家弭菊田的女公子，是当代著名学者季羡林的外甥女--弭金冬。渊博的家学、丰厚的家藏给予她得天独厚的条件培养造就出她良好的素质。 再进一步熟悉弭金冬还是在1988年山东女书画家协会成立之后，她从担任协会的理事、秘书长到副主席，十余年的共事，在工作中默契的配合，使我看到她性格的另一面。她热衷于集体事业，为大家的事不辞辛苦、任劳任怨，十数年如一日，为山东女书画家协会做了很多有益的工作，被推举为副主席。从她的贡献来看，这是理所当然的。做为当代社会背景中的一位女性，她在孝敬父母、关爱丈夫和儿孙方面自然体现出来的对中华民族传统美德的继承，也足以令人钦敬。无论家务如何繁忙她仍挤出时间刻苦作画，这种对国画艺术追求的勤奋、韧性，在她身上体现的十分突出，使我看到在她纤弱的外貌下蕴藏着常人所没有的能量。 金冬在山东艺专求学期间受教于关友声、于希宁、黑白龙、张彦青等著名画家的门下，使她在传统技法上打下了深厚的功底。 子承父志，艺专毕业后金冬决心从事山水画的创作。此后工作变迁、生活的屡遭坎坷和磨难，都未改变她对事业上的执着追求，诚所谓梅花香自苦寒来。 金冬曾从事博物馆文物考古方面的研究及形式陈列设计工作。多次参加文物修复和古墓壁画的临摹。这工作十分艰苦而又细致。例如81年她参加了灵岩寺40尊宋塑罗汉的修复工作，大殿森森、松风呼啸，一盏青灯独伴金冬，但她不辞辛苦补塑、彩绘一干就是三年。又如84年济南出土的北齐道贵墓、墓深十几米，墓中壁画的绘画水平有极高的文物价值，博物馆将这临摹的重任交给了金冬，当时正值盛夏；墓中潮湿阴冷、空气污浊，虫蚤叮咬，令人难熬，更困难的是墓内湿度使她画上的墨色难干，只好捧着画板攀着木梯反反复复上去晾晒，从几度的墓中到三十几度的墓外，忽冷忽热，其苦可知。1985年冬天，济南南郊宾馆出土一座元代双室墓，墓室存有精美壁画，画的是春夏秋冬山水四景，有胡人歌舞伎，门神等人物，风格写实、精美逼真，艺术价值极高。由金冬操笔临摹。时值寒冬，孤墓旷野，一片冰雪，墓门大开，墓浅寒深，朔风凛冽。金冬手脚冻得僵硬，盘子里刚调好颜色，转眼就冻成冰块。她只好用口哈气化冰，一笔笔细细摹写。当她凝神画壁，领悟其中古意时，古壁画中那笔中神韵，逐渐潜移默化到她的审美意识中，这使她汲取了丰富的艺术营养，进而使她的笔下自然溢出一种灵性。 金冬多年来一直锲而不舍、笔耕不辍、努力提高自己的笔墨技巧、她说'山水画的笔精墨妙是画家不断进行刻苦探讨的表现技巧，因此要苦练中国画的基本功--笔墨功夫'。但她更注重画外的苦功，在她写的《画画心得》中有这样一段体会：'笔墨之内有穷尽，笔墨之外是无穷尽的。画是对文化的反映，生活的反映，是诗情的体现，才智的体现，因此作为画家要有学识、有见解、有个性、有理想、有情操，要见多识广。欲使画有尽而意无穷，在笔墨之外求画，笔墨之外锤练。'。'……外师造化，到大自然中去写生'。她正是她在实践中努力追求的。多年来她工作之余，退休之后，常流连于自然山水与笔墨山水之间，奉'外师造化，中得心源'为圭臬，登高山，临沦海，搜尽奇峰，领悟造化，泰山、黄山、峨眉山；青城山、崂山都留下了她的足迹。多年的辛勤耕耘，换来了丰硕的成果，她在实践中继承了弭派山水画的气韵空灵，淡雅俊秀，中锋画松挺拔有力，侧锋写石苍润逼真，笔墨凝重，深朴自然，画中还可看出古代壁画的神秀与风骨，亦可看到造化给予她的灵感与激情。近年来她大量的作品中又可看出她吸收当代诸家山水画之长，在弭派山水的基础上又见新意，这是金冬不断求新不断进步的结果，她目前正进入创作的最佳状态，相信她的山水画将更会有新的面貌出现。 她的山水画多次参予国内和国外的多种画展，并多次获奖。《崂山》、《泉声飞瀑过青山》《泰岱松声》先后在光明日报、经济日报、中国书画报等报刊上发表《泰岱松方》被中南海收藏。《龙洞秋色》入选《中国名家书画选》画集中。她所临摹的北齐壁画，与她的多幅山水画数次东渡日本，赢得日本观众韵喜爱。 2000年她又随山东省女画家友好访日团做为山东女画画家的友好使者访问了日本，与日本女画家进行联展和交流，在交流笔会上金冬挥毫泼彩深得日本同行的称赞，为中日墨画的交流做出了应有的贡献。 弭金冬，女，1937年生于济南，1963年毕业于山东艺术专科学校美术系。现为济南市博物馆研究馆员、国家一级美术师、山东女书画家协会名誉副主席、山东老年书画研究会副会长、山东羲之书画艺术研究院副院长、中山书画研究院副院长。2012年被山东老年书画研究院评为“德艺双馨艺术家”荣誉称号。山东美术家协会会员。
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