【鉴　赏】明代草书系列——宋广

明代草书系列——宋广

现藏北京故宫博物院　纸本　规格101.7cm×33.7cm

　　宋广草书《风入松》词条幅　画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软，花底停骖。书诏许传宫烛，香罗初试朝衫。御沟冰泮水挼蓝，飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄，银字泥椷。报道先生归也，杏花春雨江南。　洪武十二年夏五月，余于钟山累挈还吴。明年春又复徙家湖南昆丘。友人陆君德修颇爱眷之，将行，德修出此纸俾余书，遂录《风入松》二阕，以为复会张本云耳，匊水外史宋广昌裔识。

　　宋广，生卒年不详。字昌裔，号匊水外史，河南南阳人（一作河南泌阳人），活动于洪武年间，曾任沔阳同知。《明史·文苑传》称其善草书，与宋克并称“二宋”。陶宗仪《书史会要》：“广草书宗张旭、怀素，章草入神。”元代的书法主要宗魏晋，而宋广的草书师法唐人张旭、怀素，喜作连绵大草，笔法劲秀流畅，体势翩翩，在当时以新鲜面目被人们所接受。宋广书法虽然在当时享有书名，但在明代书法史上影响不大。从现在仅见的几件作品看，可以清晰地看出明人对唐人书法的学习继承，特别是立轴形式的草书创作，或许对后来者有所启悟，此其一。其二，从《风入松》词轴（如图）书法本体看，宋广在连绵用笔的同时，努力保持笔法的精准，并在布局的开合上亦有其独到之处。这一点，或许是王铎、傅山等人未及处（王、傅二人的大草，点画过于缠绕，是其伤处）。其三，对比当下草书创作现状，多为追求外在气势，而以丧失笔法为代价，必为古人所不齿。虽然后人对宋广总体评价不高，但作为后学者，不可人云亦云，以他人之目，障自家法眼。

（窦庆勃）

微商城