动态构图 爱森斯坦在做戏剧舞美设计师期间,培养出了令人惊异的镜头构图感觉。辩证地运用图像成为了他执导电影的一个特点,影片《亚历山大·涅夫斯基》的这张剧照(上图)中就体现了这一点。( MOSFILM/The Kobal Collection) 《发条橙》(上图)的风格化进一步渲染了片中角色的怪异和残忍。(Warner Bros./The Kobal Collection)画面的平衡都会被打破,变得不稳定。即使是银幕上人物的一个转头动作也会产生一个新的视线(拍摄主体之间的轴线),而它也相应地要求重新调整构图的平衡。镜头由广角变焦至近景(反过来也一样),也需要重新构图,因为即使画面的主体没变,但其整个构图也都发生了翻天覆地的变化。 学习动态构图可以找一些有精彩视觉效果的电影片段,例如某些影片里面的追赶镜头:例如约翰·福特(John Ford)《关山飞渡》( Stagecoach,1939),威廉·弗莱德金(WilliamFriedkin)的《法国贩毒网》(The French Connection,1971),以及安德鲁· 戴维斯(AndrewDavis)《亡命天涯》(The Fugitive,1993)里几乎所有的镜头。此时DVD 播放器的慢速播放功能就能派上用场了。做一个镜头记录,看看下面的这些因素中哪些被包含在内,并与静态图片的描述做一下对比: (2) 焦点的变化,意在将注意力从背景移至前景或相反。( 这将改变画面中重点区域的质感,从实焦[hard focus]变为虚焦[soft focus]。) (3) 静止的画面构图内部的强烈运动。(你能找出几种直接切换的例子?有东西横穿画面、斜穿画面、从背景移向前景、从前景移向背景、向画框上部移动、向画框下部移动等等。爱森斯坦的电影就充分运用了这些构图技巧。) 尝试分析以下附加项: (5) 镜头中一个人物站起身走向另一处,摄影机的调整需要多迅速?( 摄影机通常是随着构图内的变化而做出反应的。拍摄主体与摄影机同时移动,不会出现笨拙地落后或超前的状况。而纪录片拍摄的是自然发生的事件,有时镜头的跟进会不那么精确,这是正常的,也恰恰表示没有什么是搬演的。)
a. 视线往下而且看向深处的情况有多少? (9) 角度或构图的变化如何使你感受(或者说投入)到镜头中的人物? (10)找到几个成功刻画出景深的镜头,看看是什么视觉因素起到了作用。(例如摄影机沿着列车轨道拍摄,就可以让它像列车一样飞奔着经过。轨道延伸的立体透视效果和列车的移动效果,都制造出画面的深度。在景深镜头中,在离摄影机不同距离投射的不同光区,或实焦与虚焦的不同区域,也可以取得相同的景深效果。) 内部与外部构图
至于动态构图的其他方面,需要你在观看电影片段并回答下面问题后一一得出。利用播放器的慢放功能来分析影片剪辑点的构图关系。在每个剪辑处都来回看几次,确定自己没有疏漏任何细节。以下工作请独立完成: (2) 在一组互补镜头中存在着怎样的对称(在需要交切的两个镜头之间)? (3) 在主体相同、景别不同的两个镜头剪接在一起时,它们之间建立了怎样一种关联? (4) 仔细观察一处匹配剪辑,看看是否出现了画面重叠。(尤其是在动作相对较快的交切镜头中,一个看上去衔接流畅的匹配剪辑,需要前一个镜头结束前大约四帧动作画面重复出现在下一个镜头中。之所以我们不易察觉,是因为人眼对每个新画面的前三到四帧是无法感知的。这种自身存在的感知延迟就决定了你在剪辑音乐节拍时,必须在每个确切的节拍点之前三到四帧处剪切,只有这样才能使剪辑与音乐节奏看起来是同步的。)
拓展阅读: 文章摘自后浪电影学院053 《导演创作完全手册》(插图修订第5版) 作者: [美] 迈克尔·拉毕格(Michael Rabiger) 米克·胡尔比什-切里耶尔(Mick Hurbis-Cherrier) 译者:唐培林 点击下方“阅读原文”可购买本书! |
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