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春联的时代烙印 春联是为春节而生，因春节而长的。春节哺育了春联，赋予了春联以灵魂。春节是春联的载体，也是宏扬春联的媒体。春联因春节而迅速走红，深深地铭刻在亿万人们的心中。而春联又是春节的名片，是春节的宣言书、广告语，开启了春节的大幕。为春节增了光，添了彩、彰显了魅力。使春节更加阿娜多姿，漂亮妩媚。春节与春联，相互映衬，水乳交融，相得而益彰。 春联的颜色，是红彤彤的喜色。是国人最喜见的美色。也是地道的中国特色。每当春节来临，大江南北、紫塞内外，花城水国、雪域边关，三山五岳，六川七泉，四乡八镇、千家万户，到处是春联的海洋，犹如红色的瀑布，飞流直下，也似道道彩虹，朵朵祥云，流光溢彩，铺天盖地，乾坤充满了祥和、喜庆。 春联的形体，和其家族中的其它楹联一样，是两条美丽的直线，两条飘逸的彩虹。犹如龙凤呈祥；又似鸳鸯戏水；疑似骐骥驰骋；恍如鲲鹏展翅；真像树结连理，花开并蒂；恰似左喜右喜，双喜临门。 一切楹联，都是时代的产物。无不打上时代的烙印。而春联尤甚。因为年年岁岁节相似，岁岁年年联不同。可以说，春联是时代的宠儿，浑身上下充满了时代的气息。春联充分表达了各个历史时期人们的思想情感。她充满了人性，充满了哲理，充满了理想，充满了希望。因其紧跟时代的步伐，所以就打上了极为深刻的时代烙印。 孟蜀‘余庆’‘长春’十字，是我国第一副春联。 新年纳余庆 嘉节号长春 创作于公元964年，其联意为新年能够使“积善之家，必有余庆”，佳节可以使春意长在。从此春联就成为迎春之联，贺春之联，祈祝吉祥之联。春联的核心是祝福新春，祈求平安。但凡岁月之春，时政之春，行业之春，家庭之春，都在祝福之列。这是春联的基因，春联的血脉。年年传承，岁岁沿袭。成为民间撰写、张贴春联的主流思想。可以从下面的几副传统春联中，窥其全豹： 天增岁月人增寿 春满乾坤福满门 松竹梅岁寒三友 桃李杏春风一家 红杏一枝莺歌燕语 碧桃满树日丽风和 一夜连双岁岁岁六畜兴旺 五更分二年年年五谷丰登 否极泰来复始三阳光宇宙 岁除春至更新万象化山河（以上各联见《中国对联宝典》） 历史上文人撰写的春联留下来的并不多，这和当时社会上认为“对联”是小道有关；同时也和作者们本身不重视楹联的思想有关。但是，就仅存的历代文人的春联来看，除了可以感受到这些春联的共有的时代特色而外，也反映出作者的独特个性。 宋代苏轼（1037-1101）为王文甫家的桃符书联曰： 门大要容千骑入 堂深不觉百男欢（见《楹联丛话》） 朱熹（1130-1200）题福建建阳沧州精舍春联： 一元复始 万象回春（见《朱熹事迹考》） 赵孟兆页（1254-1322）受元世祖之命撰写的春联： 日月光天德 山河壮帝居（见《楹联丛话》） 王夫之（1619-1692）在移住新居后撰写了一副春联： 新地新天新图景 春山春水春意浓（见《对联》） 郑燮（1693-1765）撰写的春联： 春风放胆来梳柳 夜雨瞒人去润花（见《板桥对联故事·赏析》） |
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