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要想表现出不同种类树的特点，就要把握好其本身的特点，不能一概而论，画得似是而非。今天为大家介绍树的画法。
国画教程 树叶的基本画法，供大家参考：
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点叶法
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国画山水画家根据自然界种种树叶的形态，并根据远看、近看、绕着看等不同角度观察所得，国画山水画将二者综合、概括、提炼，形成了程式化的画树叶的方法，于是国画山水画出现了 “介字点”、“胡椒点”、“平头点”、“松叶点”、“藻丝点”等点叶法。
国画山水画，点叶法是前辈画家聪明才智和经验的结晶，程式化的方法为后人画树提供了有利条件，但我们不能把它看得过死，除了画时要灵活运用之外，更重要的是要多到大自然中去观察、体会，创造新的表现方法。
据不完全统计，前人创造的点叶法多达28种。尽管叶形纷繁，但从用笔上看，点叶形式不外圆、尖、横、直四种，学国画山水画者可以执筒驭繁，举一反三，如此，则点叶法不难掌握。现将常用点叶法分别列举如下：（图6）
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图6-1 点叶法 |
图6-2 点叶法 |
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图6-3 点叶法 |
图6-4 点叶法 |
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国画山水画【属圆笔型的】（1）胡椒点 为密集的圆形小点。最好用微秃的毛笔画，落笔时笔锋直摧纸面，迅速提起，有节奏地点下去。从墨色的浓淡中求得变化。
（2）梅花点与鼠足点 由五点聚成一个小单位，其状如梅花或鼠足，然后由许多小单位交错排列而成。梅花点下笔重，收笔轻，鼠足点下笔轻，收笔重。
（3）细于胡椒点的称怕叶点。
（4）由三点组成一个小单位称攒三点；五点组成一个小单位的称聚五点，合而用之者称攒三聚五点。
国画山水画【属尖笔型的】（1）松叶点由八、丸笔或更多的笔划，组成上仰的扇形小单位，一般由中间一笔画起，先左后右。每个小单位参差交叠构成一大片树叶，需注意浓淡的变化。
（2）介字点与个字点叶形下垂；每个小单位形如“介”字或“个”字。可有两种画法：一种落笔轻，收笔重，画樟树、捕木等就采用这种点法；一种落笔重，收笔轻，如竹叶画法，要有参差交叠与浓淡变化。
（3）仰头点与垂头点为上仰或下俯的弧形短线，下笔收笔都轻，中间略重。笔划之间要参差交叠；富于变化，不能整齐排列。
（4）椿叶点用于表示羽状复叶，可由五、六片以上羽状复叶，作星形放射以组成一个单位。先画羽梗，向四周参差分布，再点羽梗两边的小叶片。
国画山水画【属横笔型的】（1）平头点为水平短墨线，用侧锋卧笔画出。为了避免笔线的尖锋外露，下笔时可略带逆锋，使笔迹有钝拙之趣。笔线排列须参差不齐，并有墨的变化。
（2）大混点与小混点为椭圆形墨点，用笔与平头点相同，只是笔头含水要多，落笔纸上稍作停留，使产生自然的墨晕。点形肥大的为大混点，略小的为小混点，常用以表现雨中揪密的树叶。宜用羊毫笔画，笔头上蓄水多些。
国画山水画【属直笔型的】（1）垂叶点为垂直短线。画时注意藏锋，注意排列须参差不齐，墨色要有变化。
（2）尖头点比垂叶点短，用墨上轻下重，常用以点苔。
（3）垂丝点比垂叶点长，落笔上重下轻，可参以颤笔、枯笔，使之虚灵有致。其他还有种种变法，如混点一般是水平排列的，但也可竖直排列，称为“直笔混点”；而梧桐点，则是小混点按个字点的排列方法组成；国画画水草可用垂叶点作较整齐的横行排列，用笔上轻下重，也可用垂头点侧成斜式作横行排列，下笔重，收笔轻。总之，任何表现方法都是国画画家从艺术实践中探索出来的，学国画山水画者要尊重前人的创造，但不要受陈法的拘禁，只有推陈出新，才能有所创造。
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夹叶法
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懂得点叶法的组织排列规律，再学夹叶法就比较容易了，因为有一些点叶如用双钩法画出，就是夹叶。但夹叶法仍有它自身的规律、虽然名目繁多，但是，归纳起来不外乎两大类型。
【属尖笔型的】这类夹叶的画法，是根据各种树叶的形状特征，把它变化为简单几何图形如三角形、圆形、菱形及这几种形状的组合，具有象征意味，有浓厚的装饰风格。
【写实型】即按自然界中，某些树叶的形状，如实地勾勒描绘矽瞩梧桐叶、槐叶、棕叶等。
画夹叶，勾线要灵活，要有层次，力戒平板呆滞。应根据画面的不同风格，或粗，或细，或巧，或拙，要与整个画风协调一致。
夹叶法在写意山水中多敷淡彩，在工整的山水画中常填重彩。重彩设色要注意把颜色点在勾线中间的空白处，不要把墨线盖掉，重色填好后，再用淡色在未填到的空隙处染一染，使色彩连成一片，不至有破碎之感。夹叶设色常用石青、石绿、藤黄、袜砂、储石等，可根据季节与气候的不同选用。（图7）
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图7-1 夹叶法 |
图7-2 夹叶法
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苔点固形而异，有数十种之多。清代郑绩曾介绍点的用途，'其意或作石上鲜苔，或作坡间蔓草，或作树中薛梦，或作山顶小树，概其名日苔点。''（见《梦幻居画学简明》），其定义是很确切的。这里主要是介纷表示叶、草、花等非双匀的各类苔点，按照前人所总结过的程式，对各种形状的点，加以区分和归类，列成以下苔点名称表：
上表仅就其点状分类的，这种分类可便于初学者进行识别。《芥子园画传》中曾说'点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者，亦复不少'。所以不论其为圆点、斜点，近似相混之处是难免的，无法作出截然之划分。
作为树叶而画的苦点，首先要辨明所画的树科是什么，才好根据其树科点缀出树头的外型，只有时状和树冠都一致了，才可以画出某一树科之特征来。所以叶的聚散画法，要本千树科结构，不宜散乱，才可表现出树的品种。
其次所画之季节，亦和选定树种，使用夹叶当否有关。梁元帝描述树木和叶子的四季特征，'春英者叶细雨花繁也，夏荫者叶密而茂盛也，秋毛者时疏而一零乱也，冬骨青叶枯而枝槁也'。象桃李之点缀春色，梧桐、槐树适于更热，枫树、柿树表现秋光，寒梅、柏树多在寒冬。在一般山水画中的树叶和山石匕的苦点，多是概念、性的圆点，而少用专指某种树科或某种花草之苔点。
直点类
直点类用以表现远视觉的蔓藤，竹叶或芦苇，收笔时微露锋尖。破笔的画法多用于写意性的树叶，略呈钉头形状，用破笔侧锋画出，参用抢锋，不宜于拘板。
直线点中还有两种，一是垂叶点，可表现远视觉的树叶，二是尖头点，可表现山石土坡上的杂草。
横点类
横点类约有下列几种，平头点和仰头点，可用于画笼统之松针，用笔要按冠形状，逐次布置；垂头点在起笔收笔处，稍为下坡，以表现杉树之形状；横垂直点一般直接点在藤枝上。
圆点斜点类
圆缺是画苔点最主要之点法，也有数种。大混点用于表现成片的秋叶；小混点可表现稀疏处的散叶，紫荆一类的混点叶；柏树点用零星小点组成柏树远景的叶状。
胡椒点为各树兼用之概念、点，可点出圆笔中带有芒刺之状。点之间当有组合连接，可用之表现樟、槐、柏树的树冠；梧桐点可用于梧桐，点时或三或四的聚合，叶状大于胡椒；梅花点数点都宜拱向中心鼠足点可画格村的树叶，宜用斜笔点出。
斜点类有菊花点，可画成圆形微尖；椿叶点光画枝便，然后点成现状之复叶，宜左右分拂，与介率点的笔法不可混同，聚散椿叶点和藻丝点属于此类。
弧线点类
弧线点类为数最多，按其形状，又可归纳为三类。
1、 个字点类， 个字双勾点属于此类
2、 介字点类 疏竹杉叶点属于此类
3、 松叶点类 刺松点 攒三点、攒三聚五点、仰叶点俱属此类
介字点与个字点在用量上仅次于圆点类。在用笔上均略带弧形，用以表现南方的木棉、荔枝、龙眼之类的叶子。松时点呈半圆形弧线，主要用于画松针，象唐代韩幌《文苑图》中的松树，即属这种画法。在京照及许多古代院体画中，多使用圆球放射状的松针，根根松针内向一个圆心，现在花鸟画中还多使用球状松针的。
属于聚合状的有攒三点、攒三聚五点。二者形状相近，攒三点和攒三聚五点的区别，在于攒三点以三点组合交互市紧，攒三聚五点可以或三或五的组会再交互布置。
个字、介字的点，都画成下垂状。松叶点作上仰。笔状微曲，无论上仰或下垂之叶，都不宜画得过直。
清代龚贤总结树叶的苔点画法时说：'一树一叶，叶子不可雷同'是指要按不同树种画时．不能一概作成点状。每个画家画叶的手法，也多有不同，象龚贤把树叶概括为以下六种画叶法：
1．圆点子叶 2．扁点子叶
3．半菊头叶 4．松针叶
5．松针向左、右式及下垂叶
6．月牙枝叶
夹叶
夹叶比起苔点来说，苔点只是一种概括的描写。夹叶的画法（龚贤称为树叶），就要细致的勾摹出叶子比较具体一些形状，然后填上色彩。如枫叶可填以丹砂，春夏可填草绿或石绿，色调应适应季节之要求，在权头布叶时，应按树科之不同，其分布形状也互不相同，最有特点的是松叶与柳叶，与其它树叶是迥然不同的。山水及人物画中的苔点，有绝大部分用墨点出，用以表现不同形状的花草和树叶，但其中也失水要用一些双勾的夹叶，特别是工笔赋色的画。利用夹叶填色的方法，和工笔画比较和谐一致。
夹叶点是把单时点的形状加以双句而成．如梅花点、浑圆点、个字点、介字点、胡椒点、梧桐点多．都依单叶形状以句后填色。（也订的不慎色．只用颜色复勾一下）一般春夏季的树叶．多以草绿色打底后，上复一遍石绿或石行。秋树或染储黄，或坟胭指枫树叶填殊砂花卉则应按不同花的科目散染＿大叶中的独特形状也计产点中所没有的同案式样、如三角状、锯齿状等等，可能是由并列起来的丁头点脱化而出的。
夹叶是构成中门画特色的一个部分，是前人慨括出许多画叶的程式画法。现根据不同的形状，整理出九种．并按照《芥子园画传》上的填色方法，填以适当的颜色。九种火叶的名种如下；
1．介字和个字夹叶 2．枫叶及齿状夹叶
3．梧桐夹叶 4．槐叶形夹叶
5．柿叶形夹叶 6．婆罗春夹叶
7．国菊半圆菊夹叶 8．杏叶形大叶9．梅花形夹叶
其中坚说明消，象枫叶和齿状夹叶，其画法一种是以上仰或下垂的三角形表示；另一种以锯齿表示，在明代画家蓝玻的作品中，这样的夹叶常常使用。填色多用红色，如朱砂、朱源、胭脂、赭石均可；除了尖齿状者外，有一些圆齿状的夹叶，填色可按树种之特点。
梧桐夹叶，和花卉画不同，一般很少画出叶脉，何的填石绿，有的填石青。桐叶叶片最大，近代公园马路，广植法国的梧桐，其叶略小平梧桐，画法可相同。
愧叶形的夹叶，包括椿叶、偷叶等都属于此类，因叶片不久，亦可成片的通染。柿状夹叶，一般果树多用，深秋经霜见红，填色与枫叶同。婆罗门椿、栗树等夹叶，畜草绿石绿均可，或背后反衬石绿，也可'上半叶浅红，下半时变浅绿。圆菊、半圆菊形央叶，填石绿石青均可，此叶多用于仕女图中的补景．山水中用勾勒之夹叶，不可板滞。
杏叶形夹叶，多数圆形，尾部微尖，梅、杏二种夹叶略同，开花时不宜点叶，因花后始逐渐生叶，填草绿，秋季填储色。梅花形夹叶，实际是胡椒点的双勾，山水画家常爱置于树丛中夹众画出，《龚半千课徒画稿》中载此图例，但《芥子园画传》不列，增补于此。
大美国画
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