如何写好梅花诗

如何写好梅花诗

 周恩溢

一、摹效古人写梅思路

梅花是有灵性的。之所以灵性，应是其具备坚强，忠贞，高雅的气质。

“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”我们先以这首诗为蓝本，诠释出写诗的基本要求和写梅花的表现手法。

 

王安石.梅花

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

注释
　　1．凌寒：冒着严寒。

　　2．遥：远远的。

　　3．为：因为。

　　4．暗香：指梅花的幽香。

　　5.知道

翻译
　　墙角有几枝梅花,正冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

赏析
　　古人吟唱梅花的诗中，有一首相当著名，那就是在作者之前，北宋诗人林逋的《山园小梅》。尤其是诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。林逋这人一辈子不做官，也不娶妻生子，一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。王安石此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。

 

背景
　　此诗的写作背景是：年过半百、对政治早已心灰意懒的王安石变法的新主张被推翻,已经历了两次辞相两次再任,非常郁闷。

二、诗的通常章法。起，承，转，合。

通过这首诗的起句可以看到作者用缓缓而入的笔调，来展现出数枝生在墙角边的梅花，从中暗示着自己的身影。

墙角数枝梅 （缓缓而入的开头） --谓之“起”。

第二句在承接第一句的意思，继续表述着其现状 – 是处在严酷的环境（凌寒）中独自开放。这样的环境，是凄楚地，无人来理会的，一个“凌”字，足以表现出被欺凌，心情杂乱的情绪表露。

凌寒独自开  -- 谓之“承”

“凌”与“独”所组成的诗句，刻画出坚贞不渝的高洁性格。

第三句转为用比喻来说明自己对国家的忠诚于雪一样的冰心玉洁。

遥知不是雪 （运用了意向性的反衬手法） -- 谓之“转”。

注：反衬，指利用与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。主要事物（本体）与陪衬事物（衬体）有相反的特点或不同的情况，用衬体从反面衬托本体。作用：通过对比更加鲜明地表现主题。

 

第四句梅花独有的“暗香”来暗示出自己的高洁的人格品质。

为有暗香来 – 谓之 “合”。

体现出结句的凝重性。结句与开头形成呼应关系。诗意的紧密性。阴霾的情绪在一气呵成中得到宣泄。

此首绝句严格用“起，承，转，合”的格式完成。体现出心灵发生，发展，转思，结论的，具有层次性的，心理变化过程。

这就是一首绝句诗的格律诗体。

反映当时“穷则独善其身” 《孟子．尽心上．忘势》的心理调节。

从王安石的《梅花》中可以读到这样一个理念性模式。

即“诗的开头与结尾”是凝结诗词灵魂的必备的创作手段。开头作用：点题、引起下文、总领全文、为下文作铺垫、设置悬念。

结尾：概括内容、突出人物（物象）品质和情感。

写诗也与写散文共属同宗。其中之一，讲究其“开头与结尾”，这也是诗词章法中的一个部分。

 

  诗中开头又称起句，结尾又称结句。起句一般指第一句，结句指最后一句，但有时也可能泛指。

  诗，由于短小，开头一般都是开门见山，直接入题，关于开头主要分两种形式，一类是缓缓起步，不动声色，步步为营；另一类是骤然起步，先声夺人而达引人入胜来产生效果。两种起步各具特色，可因作者的性格，需要或心情来设立。

  结尾要加倍重视，细心锤炼，尽力做到鲜明有力（这个有力多指力度）。在全篇幅的安排中上，前后须有别。开头是在播种，结尾是要收获；前面是论述，后面是结论。琐碎，繁杂的事放在前面去铺陈，而最后是为前面的事给一个说法。不然，诗为无意义的诗。结尾做得好，若人如坐钟，稳似泰山。千锤百炼而不倒。反之，结尾了草随便，虎头蛇尾，让人读起来则如泄气无劲。一首诗要重视结尾，往往是你的思想所在，风采所在，人品所在，诗德所在。

三、格律诗开头的几种类型

1.可以，开头缓缓而谈，结尾画龙点睛，指明原因；

 2.可以，开头缓缓而谈，结尾精炼鲜明，坚决果断。慷慨激昂，凛然豪迈；

 3.可以，开头鲜明精炼，引人入胜。结尾慷慨有力，号令千古。

 4.可以，开头奇峰突起，引起注意。结尾余音绕梁，三日不绝。

  结尾：可以用：普通的总结法；警句法；景语法（用画面作结尾，可以留下相向空间）；遐想句作结尾，拓展读者的思维空间；用问句结尾，留出遐想空间；用至理名言作结尾，使得读者向着哲学家的方向，感到越想越察觉出其中道理等等。

  开头与结尾，是谋篇布局的一部分，是作者文风情思的体现，也是作者水平展露的体现，开头与结尾必须相呼应，使其作品成为百看不厌的有机整体！

梅花是历代文人墨客最津津乐道地选用题材，是因为其品格的多重性和多样性。

四、借图引思，便于抓牢主题思想。

从常年来的创作经验，我积极推崇从图景中挖掘意境，是最捷径，最实惠，最能产生效率的手法之一。

你们看王安石的《梅花》，不应是一幅：在灰色墙的一角处，有一枝独自傲放的梅花。生动的体现出：“坚贞不渝、高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励”的富有丰富思想内容的图画。以此为借鉴，我们完全可以利用图片（含有内容），来引申出诗情画意。以下就用图加以举例。 

我们写诗时往往会遇上这样的窘境，有灵感而找不到引发思情的开头句。

柳宗元的《早梅》开头便有“早梅发高树”句。此句与图恰恰当当。借古人开头好句来引发自己构思，不失是一种借坡下驴的方式，得来便利的轻松之事。拈来十分容易。同时，我还借用了“寒英”一词，充实词汇。这是允许的，不称这为“抄袭”。因为，所表现出来的诗意不在同一观点上。

早梅 
柳宗元 
早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。 
欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

 

七律.树梅心声

早梅高发自营芳，红粉招摇卸冬郎。

仰望楚天云照碧。倚邻松柏叶明彰。

东风一扫寒英雪，晓白迎来骚客香。

看好今朝多故事，烦劳聪颖蜜工忙。

 注：寒英，寒天的花，这里指梅花。

修竹翠罗寒,迟日江山暮。幽径无人独自芳,此恨知无数。   只共梅花语,懒逐游丝去。着意寻春不肯香,香在无寻处。

借辛词化用之。

七律.自然成趣

扇仙挂耷冻经寒，幽径孤颜寂寞单。

梅吐轻思谁解语，心知此问几成欢？

东君迟滞寻春步，香径无他漫品端。

着意雕花花不见，自然成趣趣舒宽。

七律.含梅声色

青颦眉黛炽（放）鲜桠，虬茎薰（新）枝疏影些。

冬月迩遐逝绿野，惊（春）雷咫尺击胡笳。

从今日日聪明志，越岁纷纷梅福华。

攫（看）取胭脂均一点，蓦然回首放春纱。

 

辛弃疾：从今日日聪明，更宜潭妹嵩兄。（清平乐，为儿铁柱作）

梅花的别称

1.        疏影：吴可《探梅》“喷月清香犹吝惜，印溪疏影恣横斜。” 
2.暗香：李淳《早梅》“雪经清寒蝶未知，暗香谁谴好风来。” 
3.横枝：杨万里《雪夜寻梅》“横枝憔悴宛晴埃，端令羞面不肯开。” 
4.孤根：李新《次韵任吏君咏梅二首》“堂上高人解赏音，孤根未放草来侵。” 
5.斜枝：杨则之《早梅》“横笛和愁听，斜枝倚病看。” 
6.孤芳：林逋《梅花三首》“几回山脚又江头，绕着孤芳看不休。” 
7.冰雪仙：朱翌《梅花》“姑谢山头冰雪仙，人间一见便丰年。” 
8.仙姿：朱熹《前村梅》“玉立寒烟寂寞冰，仙姿潇洒争无尘。” 
9.冷艳：陈克《书梅花》“忽逢冷艳冰绡上，叹息侯家占好春。” 
10.寒艳：张峰《梅》“一枝寒艳映窗光，蕊气侵衣断客肠。” 
11.癯仙：陆游《射的山观梅》“凌厉冰霜节愈坚，人间乃有此癯仙。” 
12.春葩：强至《次韵公胜早梅》“若论霜菊无多晚，只此春葩苦较迟。” 
13.琼葩：韩维《千叶梅》“南园卉木便春光，独爱琼葩掩众芳。” 
14.独秀：胡铨《早梅》“千林阒无伴，独秀盖孤明。”

梅花的品格：

梅花以它的坚贞不渝、高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。

在严寒中，梅开百花之先，独天下而春，因此梅又常被民间作为传春报喜的吉祥象征。

梅花是岁寒三友之一，自古以来，人们都赞美她的傲雪精神，她的孤独的不与百花争春的高洁的美。

梅花品格高尚，铁骨铮铮。她不怕天寒地冻，不畏冰袭雪侵，不惧霜刀风险，不屈不挠，昂首怒放，独具风采。人们见到梅花，便会受到坚强、刚正和高洁气质的熏陶和激励。

“穷则独善其身；达则兼济天下”《孟子．尽心上．忘势》