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说到陆俨少，很多人首先想到的名词大约是“海派名家”。陆俨少先生是海上画派的重要代表人物，他的笔墨层次丰富，气韵生动，线条变化流动，意境卓绝，他的“留白”与“墨块”二法，更是给人以深刻的印象。  陆俨少（1909年－1993年） 现代画家，又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人 陆俨少一生之中，对于杜诗的执着，最为深刻。据说，在他当年师从王同愈先生时，王同愈先生教导陆俨少应该多读书，陆俨少“就每天晚上读杜诗，对旁得诗家，都是读选集，惟独杜集，最为心爱，故通体读过一遍。”   陆俨少《杜甫诗意百开巨册》 他著名的《杜甫诗意百开巨册》，即是纯以山水展现“诗圣”杜甫的诗意趣味。这部《杜甫诗意百开巨册》自1959年开始创作，数量、形制都堪称巨作，可以说是陆俨少的代表作品之一，更是陆俨少绘画艺术的缩影，但也就是因为这样一部煌煌之作。 在完成了《杜甫诗意百开巨册》之后几年，正逢废除“四旧”期间，于是陆俨少即将这部作品上缴，暂时保存在上海中国画院资料室。在此期间，恰好韩天衡被借调到上海中国画院，与当时在资料室里任职的陆俨少结识，韩天衡便师从陆俨少学习中国画与美术理论，而陆俨少欣赏韩天衡的篆刻作品，甚至请韩天衡为他篆刻印章，并作为自己的私印使用。  陆俨少 韩天衡 《竹石图》 镜心 纸本 款识：天衡写竹极有风致，予为补石并题。陆俨少。 钤印：宛若印信 正因为此，我们常常能在陆俨少70年代中期到80年代末期的作品中，发现钤盖有韩天衡为他篆刻的私印，据韩天衡回忆，他为陆俨少一共刻过三百多方印章，这个数量，也足以令人惊叹，也足可见二人当时私交甚笃、情谊匪浅了。  韩天衡为陆俨少制印 （十一方）北京匡时2012秋季拍卖会 印文： △肖形印 △为霞满天 △是人寰 △是人寰 △爱新就新 △今胜昔 △就新居 △玉骨冰次女 △明爱晚山晴 △日日河山日日新 △力今以胜古 但好景不长，几年后，上海画院决定将当年陆俨少上缴的《杜甫诗意百开巨册》归还给本人，但此时这批册页中已有三十五册被人借走，且无登记手续，难以追还。 陆俨少拿回的册页仅有六十五册，本已十分痛心。岂料当时韩天衡见了这套作品，也大为心动，希望陆俨少能将这部册页中的若干幅作品无偿赠与他作为收藏。 陆俨少后来为东方出版社《杜甫诗意一百开》所作后序中，曾经这样回忆：“我当时心头不是滋味，既非完璧，意甚耿耿，遂任其挑选，那位金石家拿去了十开……”  《陆俨少 杜甫诗意画一百开》 1993年精装初版本 东方出版社 陆俨少对于《杜甫诗意一百开》的珍爱之深固是其一，但大约他更为心痛的是那三十五册页的去向——因而即便友情深厚如韩天衡者，在此时对他开口求画，即便仅仅是取去十幅，也使得他心中难以释然。 又过了一年之后，适逢美国纳尔逊博物馆邀请陆俨少举办画展，陆俨少与韩天衡又因此作起了一番纠葛。两人原是患难时的朋友，此刻却不免出现裂痕。陆俨少年长之人，伤心赌气，自此再也不使用韩天衡为他篆刻的印章。  韩天衡刻青田石陆俨少自用印西泠印社2011秋拍会 印文： 云共青山相尔汝 边款： 稼轩词为俨老製，天衡于申 2004年，《杜甫诗意百开巨册》以6930万元的天价成交，一举打破了此前由米芾的《研山铭》所创造了2999万元的拍卖纪录。韩天衡所刻陆俨少印章也陆续在拍场中释出，以高价成交。 这两组浓缩了两位艺术家交谊和龃龉的作品，终于还是归入了他人的收藏，只留下这样一段令人唏嘘不已的往事。  2004年，《杜甫诗意百开巨册》以6930万元的天价成交 但陆俨少一生在印章中用心极多，是故在将韩天衡所刻的三百多方印章一并弃用后，又另择石开为其篆刻新印。 石开在《我为陆俨少先生刻印》一文中回忆，当时杭州画家姜氏给他去信，说“陆俨少81岁后想用新章，他看中了你的印章风格。” 时年仅39岁的石开得闻此事，接受了这个请求，随后姜氏给石开寄来陆俨少命刻印章的图样，石开便在1989年3月，陆续为陆俨少刻印30方，包括了姓名章、斋馆印还有闲章在内，并以陆俨少的一幅四尺画作为润金。从此以后，陆俨少就开始使用石开为他篆刻的印章了。   陆俨少 辛未（1991年）作 唐人诗意图镜心 设色纸本中国嘉德 2010年春季拍卖 这一批石印中，主要有如下印文： 《嘉定陆俨少之印》（白文）、《俨少长寿》（白文）、《宛若书画》（朱文）、《俨少八十后作》（白文）、《嘉定》（白文）、《就新》（朱文）、《晚晴轩》（朱文）、《宛若八十岁以后》（朱文）、《八十一己巳年制》（朱文）、《俨少书画之章》（白文）、《朱雀》（朱文）、《明爱晚山晴》（白文）、《算来一壑最关情》（白文）、《不羡神仙羡少年》（朱文）、《曾犯峡江险水来》（朱文）、《平生不欲随人后》（白文）、《逋老诗魂》（朱文）等。 可惜的是，陆俨少于1993年去世，石开为他所刻的这一系列印章，陆俨少只用了四年左右的时间，今人对于陆俨少画作真伪的鉴别，也往往源于这段旧事——1989年之前的画作，绝不可能有石开所刻印章。  陆俨少《杜甫诗意百开巨册》 其实认真追究起来，譬如钱君匋、叶璐渊等篆刻名家也为陆俨少刻过印章。 说了两位篆刻家与陆俨少的渊源，也许有些读者会认为正是由于陆俨少本人不会篆刻，故此才寻求他人为自己刻印，但实际上，陆俨少对于篆刻研究颇深，这一点，从他对石开篆刻的评价中就可以看出。 陆俨少于篆刻，不仅仅是“理论家”，更是实践者，且这段渊源要从从他进入上海澄衷中学读书时说起，就读中学后，陆俨少常常去图书馆临摹《十钟山房印举》，学习历朝历代的名印，早年在自己的作品中也常钤盖自刻印章，之后虽有篆刻名家为其治印，但陆俨少仍旧没有放弃对篆刻的学习与钻研。 陆俨少自刻印 篆刻家陈茗屋（别署苦茗）在《忆陆俨少刻印》一文中谈及这样一件往事，说有一回，他傍晚去陆俨少家拜访，居然发现陆俨少正埋头刻印——当时陆俨少的儿子陆亨正师从陈茗屋的老师钱君匋先生学习篆刻，因此陈茗屋发觉陆俨少自己也会篆刻，颇感吃惊，陆俨少便对陈茗屋说自己（于篆刻一事）只是随便玩玩而已，陈茗屋就在陆俨少身边看他篆刻。 陆俨少自刻印 待到此印一成，钤出印蜕时，陈茗屋发现这枚“陆俨少印”刻得“颇有唐宋遗韵，非常有趣”，陆俨少还取出自己另外两枚自刻印给晚辈陈茗屋欣赏，分别是“俨少之印”和“就新”，两枚印章同样刻得气息潇洒，饶有趣味。 陈茗屋因此感慨道：“陆先生不是篆刻专家，其印作也经不起技法上的推敲，但是气息甚佳，自有潇洒倜傥的风度，通者固无所不通。” 由此看来，印章之于陆俨少，不仅在于书画上不可缺少的实用价值，更是其寄托身心气格的一种媒介。他的印章与古来文人一般，是全然反应了心情之所在的。明白此理，自然也能理解当初他何以偏爱一人，又因一事而换去诸印了。 陆俨少《杜甫诗意百开巨册》欣赏 （文中图片来源于网络） 今日荐读 |
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