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赛尔乔·莱昂内的美国往事里，一定少不了面条、麦克斯、莫胖子，当然还有黛博拉。多少人是在看过了《阳光灿烂的日子》之后再看到《美国往事》的。这部电影之所以如此经典，是因为导演成功地唤起了一代人的记忆，或者说他们所经历过的属于自己的美国往事。我们在电影里看见男性情谊、看见爱情伪善、看见爱与背叛，这些都是我们在美国往事里看到的我们自己。 正如戴锦华所说的，美国往事里题写了美国梦的正题，也题写了美国梦的反题。美国梦作为一种隐喻，象征着某种权力的至高点，象征着某种财富的垒砌者，是那个年代的麦克斯为了率先得到美国梦而终结兄弟情义的刺刀。面条，作为美国往事的参与者与见证者，他看到了麦克斯的不择手段，他看到了那个年代的对立，他看到了自己想要逃离却深陷其中的爱与背叛。爱与背叛从来都是对立的，不管是面条和麦克斯之间的超越性别的兄弟之爱，还是面条与黛博拉，黛博拉与麦克斯之间男女之爱，都题写了超越世俗伪善的正面。而爱与背叛有时似乎惊人的一致，麦克斯为了站在权力的至高点，他背叛了曾经最爱的手足情谊，让他们暴尸街头，他强硬地占有了兄弟的女人——黛博拉。黛博拉或许是爱面条的，但她深谙这个物欲社会的另一面，她最终抛弃了面条，选择了虚伪的背面。 面条——作为这一段成长或者说社会历史的见证者，他不得不参与者爱与背叛的这一段辛酸往事，这既是他的成长，又是他的生活。当麦克斯的阴谋得逞，当同年同月同日死的誓言落空，他摇身一变，成为了社会的上层，借助面条的手干掉了他的过去。他占有了原本是属于面条的黛博拉，垂垂老矣的面条回到了那个埋葬他过去的地方，他看到了埋葬他兄弟的墓碑，看到了自己的过去，看到了麦克斯的背叛。尽管他曾经试图瓦解这场背叛，却陷入了无尽的背叛和忏悔，他忏悔当年自己的意气用事葬送了兄弟的性命，忏悔暴戾地占有了黛博拉的肉体。麦克斯其实是珍视与面条的友情的，他放逐了面条，没有让他暴尸街头，他知道自己再如何占据黛博拉也无法得到黛博拉的心。他无尽地忏悔着自己当年的背叛，但又无法缓释他内心的不安，知道面条的出现，作为他背叛的对立面——爱，他恳求面条亲手杀掉他，以求获得内心的安宁。面条始终无法承认这个眼前的戴利部长就是策划着使他锒铛入狱，占有黛博拉的麦克斯，他早已将麦克斯化作当年逝去的兄弟情谊埋葬在心底。麦克斯在面条离开后，将自己卷入了垃圾车，以寻求内心对于背叛的忏悔 没有人能够像赛尔乔·莱昂内那样把我们都无法看透复杂的人生在《美国往事》一览无遗的展现在我们的眼前。影片里也有太多的细节和感受只能是说的越多，遗漏的就更多。对这部影片的评论已经很多，电影原本就是一幕关乎人的一生的故事，有谁能说尽一生呢？莱昂内用《美国往事》抒发他内心无法安宁的记忆与过去。 与其说面条最终的命运是对人生梦想的破灭，不如说他在行走中完成了对自我的救赎，它超越了善恶的道德说教，走向了饱含深情的起点，在那一刻毁灭就是重生，沉默是最好的呼喊。面条、麦克斯、黛博拉的美国往事结束了，而新的所谓“垮掉的一代”又将重新建构起他们的新的美国往事。 |
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