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毛国典 河南上蔡人，国家一级美术师、 硕士研究生导师。现任中国书法家协会副主席、民盟 中央美术院常务院长、江西省文联副主席、江西省书法家协会主席、中国美术家协会会员、西泠印社社员、东方印社副社长、江西省政协委员。 取精用宏裁成一相 毛国典的隶书在当下很是引人注目，获奖是其次，内在的因素是作品自身的艺术语言形成的巨大感召力与凝聚力，这种感召力与凝聚力呼唤内心，撼动神经，吸引视觉。同样是写隶书，因为他的识见，因为他的艺术胆略，因为他的取精用宏裁成一相，故卓荦独造而与众不同，形成了一种属于自己的书法语言和符号，韵致如兰似松、似水若山，出色的作品总是醒目的，醒目的作品就会被人记住。 毛国典是位善于透过现象看本质、勤于归纳总结融会贯通而精于创造的人。他对隶书多年来孜孜以求，经过扬古弃古，忘我造我之后，其作品理趣互见，功性相合，自成一格。从形态学与形式构成的角度来说，点、线、面俱可圈点。 “点”在毛国典的隶书中更多的是起到调节空间、活跃气氛的作用，根据不同的位置或轻掠或挫顿；或正或弯；或曲或折。甚至将“口”形浓缩为极小的“圈点、三角点” 处理，将点画交汇形成的封闭空间作“点形”处理等，这些“点的意识”为横的伸展与“波”的放开腾挪了空间。 “线”在毛国典的隶书作品中是构成作品风格的一个很重要的特征。中国的汉字多横，毛国典有意无意中强调了这种形式感，在细细密密的“平式排线”或“斜式排线”中，毛国典将这一组组的线作左收敛右放射或上收敛下放射的处理，形成了线的渐变，渐变产生律动，律动引起心灵的感应，美感在这种线型的感召下传达了。在线型的塑造中，讲究线型内质美与本真性的传达，毛国典大胆吸收了汉简书横式欹侧的特征并果断地借用过来，大部分横式线条自左上向右下倾斜，形成了一种险式与动式，同时，夸张了“横画”或意到形不到的“雁尾”，而这一横一波的借鉴，将汉简的韵意表达的出奇地鲜活，从某种意义上说，毛国典在汉简上得两笔：“横”与“波” 是也，但学的深入浅出，这就是韬略！ 在毛国典的隶书种也能看到楚简的影子，主要体现在折的“圆转”上，虽是平易的“圆转”，却是楚简形式的突出特点。当下，学楚简尉成风气，大部分作者学楚简亦步亦趋，不越雷池一步，追求外形上的肖似，毛国典却抽绎出楚简中精练的“圆转”一笔在全章中若有若无幻化般渐出，足见他洞察形式特点独到的眼光，从这个层面上说，毛国典的隶书在楚简上得一笔：“圆转”，而能将“圆转”的韵味运行的生机盎然，这是毛国典的“道行”！ “面”在毛国典的隶书作品中形式感很强。毛国典隶书结字有意夸张了隶书的宽扁特性，强调左收右展，以雄气逐渐展开字形，以优游的笔调随适时地调节着空间，字面始终在收放中演绎着自己思维倾向与释放着自己的审美理念，形成了独特的视觉效果与爽快简净的气息，但简净也易导致一览无余，近几年，毛国典隶书在墨色上进行浓淡变化，恐怕就是解决这一问题的策略。 毛国典是聪慧的，他的隶书放飞着天生的灵性，透发出道禅的心境，那收放的点线和笔随意发的构成，有如思接千古的名篇佳构，给人美妙的感受；毛国典是大胆的，他的隶书闪现着创造的敏思，艺高人胆大，毛国典的创造印证了这是一条真理。由此，也悟出一个新的艺理：艺术重技术，更重观念，两者结合的如何，是否能由技进道，胆略是也。 作品赏析 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品 毛国典书法作品
毛国典书法作品
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毛国典绘画作品
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毛国典篆刻作品
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