作品点评：这件7000字的获奖作品取法太低了

马于强全国书法展获奖作品

江西省书协副主席、吉安市书协主席马于强，在某个全国书法大展上，以一件1000多字的隶书巨作获奖。作品的文字量很大，全篇一丝不苟，展现出扎实与娴熟的书写功夫。

但有个比较突出的问题，在这里想和作者以及网友们交流一下——马于强先生的获奖作品，书法风格是以简帛书为基调的，但又不完全是古人简帛书的样貌，而是更接近于当代书法名家毛国典的隶书风格。

很多能都听过这样一句话，就是学习书法一定要“取法乎上”，所谓的“取法乎上”，一个是取法的对象要够有年代感，二是取法的作品一定要足够经典。所以，像马于强先生这样，取法当代人的书法的做法，到底合不合适、可不可行呢？

如果抛开取法问题老看，马于强先生的隶书作品，算得上是一件精品佳作。作品呈现出的气息是清新、雅致的，尤其是能够综合一些权量文字。以汉印字法入书，的确是一种迁想中的妙得。

简帛书作为一种文字式样，葆有那个时代鲜明的文化印迹，也包括那段历史时空的风尚与征候。因此，书法所表达的不仅仅是个性的创造之美，同时也有薪火赓续的传承之美，这是中国书法有别于其他艺术形式的地方。

马于强的隶书，点画细劲，字势稍向右倾，姿态清丽婉约。整体而言，其作品在圆转的笔触与潇洒的挥运下，展现出流美洒脱意态。简帛书相对于碑刻的汉隶，更加鲜活、灵动，在书写性方面，的确与汉碑有不一样的气质与性情。

但是，马于强先生的书法中也存在着一些问题，最突出的就是用笔过于“娴熟”，有的笔画太雷同。这和他的取法有一定关系，因为毛国典先生的隶书，本来就带有很大的装饰性以及工艺化，而马于强先生又刻意加重了这种倾向。

毛国典学的是汉简，是古人。毛国典学古人而以当代人的理解来写，既具古典风，又有今人韵。但毛国典最终将古人过分简化，将内涵丰厚的汉隶、汉简写得淡乎寡味。马于强又缺乏毛国典的传统功底，所以像屋下架屋，离古意更远了。

马于强先生的隶书用笔过于简单。其笔画线条基本没有停留，毛笔如溜冰般从纸上滑过，缺乏凝重之感。古人所谓一笔三过折，说的正是用笔要讲究起伏，不能一笔划过。

马于强先生的隶书字形变化不够丰富，重复字多，加上其书写内容又为白话文，故给人一字万同的乏味感。笔者不赞成书写白话文，这是一个重要原因。

比如重复最多的“的”字，即便是大师级的书法家也不好处理。而可以进行变化的字作者又放弃了这种努力，令人叹息。

在马于强先生的书法中，字法、章法都过于刻板。结字过于端正，整体而言缺乏艺术感染力。汉简本来是一种比较活泼的书体，其烂漫自然是碑刻隶书所不具备的，而作者反而将本应活泼多姿的汉简隶书写得如此正襟危坐，倒不如只学汉碑好。

当然，作者若能再拓展些视野，上溯下沿，并在笔墨情趣、结字构形上再丰富一些，将会取得更好的效果。