|
有人说张海“胸中无墨”，但我看来，他是“胸中无半点墨”。
我认为这个“墨”有两点含义。 一个是指书法内容或准确点叫文化。张海先生的作品经常出现病句错句，字形难辨。举个例子，张海先生抄写李白的诗句“水寒夕波急，木落秋山空”。李白全诗是：“朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月，心清松下风。玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未终。凤驾忆王子，虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟，棣华不复同。流恨寄伊水，盈盈焉可穷”。以诗的其中一句半句书为对联，落款又不注明出处，这样的摘取成一件独立作品本身就犯了大忌的。 张海所书李白诗句“水寒夕波急，木落秋山空”。 再看字。如果不看提示，相信绝大部分人都认不全。像“急”字的“心”写成三点，就是写错了。草书一般都要连笔，把“心”字写成三点不连笔，成何体统。那“山”字更难辨认，看起来像“口”字，更像“门”。“秋”字用了异体，也很难认。 虽说他试图制造出个人的风格，但这样的方法过于简单幼稚，写出来的字没人认识，这算是什么？
“墨”的第二点是指墨气。
张海先生现在的书法线条作干涸得无丁点墨痕，只有硬邦邦的僵死线条。其早期还是在书法上下过功夫的，当时作品也算温文尔雅，有板有眼的。不过不临帖之后，他的书法就就一塌糊涂了。简单地说，他的字像用竹片写出来，传统的落、行、收笔没有了，毛毫的柔软感也没有了，线条像尖刀、锥子那样锋利。可以说是刚性有余，柔性不足，墨气更加不足。这种作品人们敢悬挂吗？“宝剑锋从磨砺出”，尖刀、锥子向着你……顶心顶肺的，吉利吗？！ 张海先生的作品缺乏墨色的变化，只有一个墨色。我建议他应该钻研一下如何用墨。用好浓、淡、飞白、涩滞、涨墨。怎么群涨、怎么行涨、怎么字涨、怎么用墨法紧收其中宫等等。涨墨后的清楚程度，字形的准确把握在糊与不糊之间，才算用得好。如果乱用一番，那便是“墨猪”了。 如果张海先生能够在现在的字形结构的基础上用好墨，那么他的线条就可能会有骨有肉有生命了，那尖刀、锥子锋利的线条就会长出青苔藓或生出一层包浆来，线条的刚烈尖锐感可能会减弱。他也许可以成为一名中学生书法老师。
张海先生书法水平难以进入历史，他虽然书法家协会主席，但历史不因为某人是主席先生而留名。以后肯定是作品讲话，不是主席先生说了算。
作为书法家协会主席，张海先生其实其身份有二：一是主席先生，一是一位水平不高的书法家。
【98%的人在读】 立春共赏立春诗+立春画 故宫深藏的《百子图》：百子呈祥，多福多寿！ 快立春啦，50桃花图+50桃花诗送给朋友们！ 他是汉奸，原本可以是书法大家的！ |
|
|
来自： 伯乐书香小屋 > 《伯乐书法艺术馆（当代馆藏）》
