|
中国园林， 不仅仅是一个偶遇的场景， 也是一个有关未来潜行于现实之间的， 无始无终的时间寓言。
在中国美术史和建筑史上，园林建筑一直是联系中国传统文化发展的一条脉络，特别是明清园林更有一个突出的特点，就是文人、画家开始直接参与园林的设计与施工。如文徵明直接参与拙政园的造园活动，清初著名画僧石涛曾亲自设计扬州何园片石山房的假山叠置，并且成为康熙年间的造园高手。园林建筑让我们发现中国传统绘画语言的丰富，而绘画书法又让我们看到了中国传统园林建筑的审美追求。 文徵明 文徵明，原名壁，字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号'衡山居士'，世称'文衡山'，汉族，长州人(江苏苏州)，明代著名山水画家，“吴门画派”的领袖，在中国山水画史上具有重要的影响。在文徵明的山水作品中，以园林题材的创作占有很大比重，这与明代苏州园林文化的影响以及文徵明个人以“造化为师”的艺术创作思想不无关系。文徵明参与了拙政园的设计与改造，之后，他描绘了园中景色，即《拙政园三十一景图》，图后各系以诗，总称《拙政园图咏》。 拙政园 明代园林在中国园林发展历史中具有重要的地位，也是更多的文人画家参与园林建造的重要时期，文徵明等文人画家把绘画中的写意性融入到园林建设当中，增强了园林景色的意境之美，特别在拙政园中这种意境之美体现的非常明显。拙政园是我国四大名园之一，也是现存苏州最大的私家园林，占地约78亩。取“拙政”两字命园，寓意园主人自我解嘲，超然物外之意。建于1509年，是明代御史王献臣辞官回乡后所建。文徵明把绘画中写意的理解融入到了拙政园的建设中，让园林有了格外的意境之美。全园有一楼，一堂，一台，两轩，六庭点缀，而花坞，钓矶，曲池，果圃参差于水涯花柳之间，花木众多，四时即景。园门一关，里面就是自己的一片逍遥天地，不出门就可以享受田园风光，山林野趣。 拙政园三十一景图
若墅堂 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆 小飞虹 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆 来禽囿 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆 在《拙政园三十一景图》中各幅画面独立成章，一图一景，一景一境，图文并茂，情景交融。 每幅画在构图上都严谨缜密，用笔精细而苍润，沉稳而文静，境界幽雅清旷。可以看出文徵明作画时的闲适心态，下笔时的轻松，心无杂念，设色也十分古谈秀雅。文徵明选出拙政园中地标性的景致，绘制《拙政园三十一景图》，以系列独立画面的形式对拙政园各个景点进行了非常细致地刻画。画后均题诗一首，与所画内容相得益彰，这种形式也是很难得的，反映了诗画结合在明代时期已初具规模。作品整体风格朴素自然，清新淡雅，彰显出园林的静谧与悠远。《拙政园三十一景图》中，园中的景致相当精巧，各景都是悉心营造而成，描绘的拙政园是一处以水景为主，园内建筑稀疏，而茂树曲池，水木明瑟旷远，近乎天然风光的园林景色，再加上文徵明题写的诗句阐发意韵，使人神游于期间。文徵明的《拙政园三十一景图》来源于对园林景观的真实写生，其中有写境，也有造境，恰如其分地表现出园林中的意境。写境是写实之境，造境是虚构之境，中国传统山水画中所要表现的意境就是作者情与景的交融而产生的一种审美意象。《拙政园三十一景图》不仅是明代山水画的杰出代表，对于拙政园的造园格局与园林风貌也有重要价值。
倚玉轩 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆
繁香坞 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆
玉泉 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆
槐幄 明 文征明 《拙政园三十一景图》册 纽约大都会博物馆 拙政园图咏
文徵明在《拙政园图咏》中书体的选择上与园中景致、建筑及所作诗篇契合贴切，如拙政园主题建筑若墅堂、待霜亭、槐雨亭等皆用小楷书写，其他用小楷书写的也多为建筑且提名有所寄寓。篆、隶书体趣味古雅，文徵明选隶书书写志清处、意远台、怡颜处等景点和建筑。 《拙政园图咏》中倚玉轩、小飞虹、蔷薇径、桃花沜等皆用行草书写，用灵动飘逸的字体表现赏心悦目的景点十分贴切。字亦可以抒情，书法作品也可以表情达意，《拙政园图咏》的书法中体现了文徵明经历波折后归于平淡的心态，发自内心的对园中一花一草、亭台楼阁的熟悉和喜爱，包含着他对拙政园的款款深情。
天津雅匯文化傳播有限公司
文化产业 / 策划 · 设计 · 运营
艺术品 / 投资 · 收藏 · 陈设 |
|
|
