谈对艺术的追求
▲人物专刊《名家·陈新亚》内页 我个人的体会,从很小的时候开始写字,小时候赶上文化大革命,办墙报,黑板报。我们那个乡村从小学到高中没有书法老师,但我们的作文全程用毛笔去写,接触毛笔较多。从七十年代末八十年代初书法开始活跃,一直到现在,我五十多岁,每个阶段,对书法的理解是不一样的,是逐步深入的,也是不断的否定过去幼稚的想法。所以说,没有哪一个人,会一下子达到很高的境界,哪怕你获得了全国的奖,其实你可能还停留在很浅薄的阶段,你可能只是手头上暂时的,偶然的,得到这一个效果,你其他方面或没跟上。 ▲陈新亚作品:章草斗方 上善若水 我为什么这么说呢?我在四十岁之前也是很多方面很幼稚的。我八九十年代也曾获过全国许多一等奖,并也曾经努力“创新”过,曾经临摹过很多古怪的东西。也曾经很着急自己的风格,这些在当时,是苦苦的追求,伤透了脑筋。后来过来以后,发现这些东西,都是年轻人青春期的躁动,多不靠谱。作为一个艺术家也好,作为一个人也好,他要走向成熟是一个慢慢的、渐变的过程。所以在年轻的时候,不必强做老年人自然做的事情,你把你每一个时期的事情做好了,慢慢就会递进到一个很高的境界。
第一个我觉得,不要急,时间很长,若是一尺的生命,不要在一寸处太消耗自己的体力和精神。第二个,还是老生常谈,几千年留下来的东西,我们每一个人都要把它作为我们的背景,只有把这个背景装在脑子里,你才知道你手头上现在有多高——要给自己建立一个书法文化的背景,这个背景一方面是要读书读帖,另一方面全国走一走,看看这些古代的遗存,把最好的东西拿来后,你才知道我们当前的人写字是个什么样。这也是一个渐进的过程。 谈学习先辈
我们现在之所以不容易达到一个高度,很多年轻的朋友走误路,包括我自己也走了很多弯路,也是因为我先前对经典,对古代的东西了解得太少,或者是自我学习太少。你如果要鉴别琴的好坏,把唐宋最好的两张琴放到这里来,一张琴弹一声响,你就知道,其他的琴行不行。可是当我没有好琴样板的时候,你弹出的音响,感觉再好,也不一定是真好,因没有比较。比较什么?那些个经过几千年淘汰下来的东西,剩下的这些宝贝,当然是好的,不光是说淘汰过了,并且我们祖辈父辈学习的就是这些东西,王羲之学的也是这些东西,那是我们共同的老师! ◆ ◆ ◆ ◆ ◆
谈写字的风格
▲陈新亚作品
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